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中共二十大注重讲好中国故事 突围文明话语困境******
(中共二十大·观察)中共二十大注重讲好中国故事 突围文明话语困境
中新社北京10月20日电 题 ：中共二十大注重讲好中国故事 突围文明话语困境
中新社记者 马海燕
2017年 ，230余件(套)阿富汗国宝来到中国展出。在中国巡展约三年间，140多万人观看过展览，并为它们颠沛流离的命运和守护者 的默默付出而感动 。
因为中国也曾有国宝毁于战火 ，也有国宝因战乱流失海外，所以中国人对所有文明的坚守和保护都心存敬意。
资料图：2019年4月24日下午 ，由文化和旅游部、国家文物局联合主办的“归来——意大利返还中国流失文物展”在中国国家博物馆开幕 ，796件流失文物“回家”后国博首展。图片来源：ICphoto过去十年，富裕起来 的中国人对精神生活的追求空前提高，走近世界舞台中央的中国对于深化文明交流互鉴也更加重视 。
中共二十大报告提出 ：“增强中华文明传播力影响力，坚守中华文化立场，讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象 ，推动中华文化更好走向世界。”
此间传播学者注意到 ，这 是党代会 的报告首次将文明传播力影响力与国际传播能力放在一起阐述 。
北京大学国家战略传播研究院院长程曼丽表示 ，这意味着中华文明不仅是“讲好中国故事、传播好中国声音” 的重要方面，也将为国际传播能力建设提供更有力的价值支撑 。
中国领导人高度注重从中华传统文化中汲取营养。从联合国教科文组织总部到阿拉伯国家联盟总部 ，从纪念孔子诞辰2565周年国际学术研讨会到亚洲文明对话大会，习近平在多个场合阐述中国的文明观。
从十九大报告提出“加强中外人文交流，以我为主、兼收并蓄”到二十大报告提出“增强中华文明传播力影响力”，执政党对以文明沟通民心、以文明塑造国家形象的思路更加清晰 。
程曼丽表示，过去十年 ，中国领导人运用中华文明，提炼中国智慧，为世界治理提供中国方案。只有理解了中华文明，才能理解人类命运共同体背后的思想力量和精神力量；文明多元化决定了现代化道路 的多元化，理解了中华文明，才能更好地理解中国模式、中国道路 、中国式现代化的根基。
“西方以理性建构的方式，给世界强加一套规则体系，欲将中国塑造成西方投射政治想象 的载体 。”中国人民大学新闻学院教授赵永华说，21世纪的今天，中国突围文明话语困境 的基本策略就 是“讲好中国故事”，向世界传播中国声音 ，推动中华文化走向世界。“讲故事并不简单 ，是给周围世界和生活赋予意义和秩序 的过程 。”
赵永华认为 ，阻碍国外受众接受中国故事 的并非信息不畅 ，而是根深蒂固的文化观念和偏见 。讲故事的终极目标 是要寻找到文化之间的可通约性，以文化间性和文化包容弥合文化差异，彰显中华文明 的宽广胸襟 。
资料图 ：2022年2月4日晚 ，第二十四届冬季奥林匹克运动会开幕式在北京国家体育场举行 。中新社记者 李骏 摄北京冬奥会开幕式上，充满中国文化底蕴 的“二十四节气”倒计时惊艳世界 ；闭幕式上，“折柳寄情”让世界看到了传统中国人的含蓄与深情 。“相互尊重 ，平等相待”“美人之美 ，美美与共”“开放包容 ，互学互鉴”……这些中国传统文化和智慧也在“天下一家” 的叙事中为更多人所理解。
文明交流体现在日常点滴中 ，从不戴有色眼镜看人 ，到尊重彼此的饮食 、服饰、语言、风俗、传统和流行文化，再到彼此欣赏、美人之美、美美与共 ，需要千万条交流和对话 的桥梁和纽带。
文明交流与传播也从官方、媒体、学界 的行为变成民间自觉自发的行为 。十年间，中国传统文化精粹不断融入新时代 的发展潮流，国潮成为新时尚，文博创意产品成为网红新宠，非遗绝活正吸引着越来越多的新生代继承，并通过社交媒体吸引国外更多人的目光。
互联网上受欢迎的不仅有李子柒们展示田园风光 的短视频 ，还有中国 的网络小说 、影视作品 。国外受众从中一窥现代中国人 的精神面貌。为了更好地了解中国文化，世界各地学习中文 的年轻人也越来越多 。
“文明 的传播力影响力必须落在国际传播的实处才能焕发生机和活力 。‘讲好中国故事 、传播好中国声音’不仅仅 是传媒机构 的事 。”程曼丽说，以文明交流超越文明隔阂 ，以文明互鉴超越文明冲突 ，以文明共存超越文明优越，任重而道远。(完)
卡梅隆为何这次没能创造票房奇迹****** 12月16日 ，由詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达：水之道》在国内公映 。公映前，该片被寄予厚望，认为是一部“救市之作” 。但事与愿违，该片上映11天，只取得了7.31亿元的票房，这个成绩远不如2010年在内地公映的《阿凡达》。卡梅隆曾经在采访中说过，《阿凡达 ：水之道》的全球票房要能达到影史前三四名 的水准 ，才可以保证收支平衡。现在看来 ，这个愿望难度有点大 。 曾经凭借《泰坦尼克号》和《阿凡达》两次在中国内地市场上创下票房奇迹的卡梅隆，为何这次却票房失灵了呢？ 原因是多方面 的 ，既有外部的原因，也有这个电影本身 的问题。 先说外部原因 。奥密克戎还在国内流行 ，目前不少观众还 是选择暂时不进电影院，这是客观存在的事实。不过随着形势的向好，相信部分观众会陆续进电影院补看 。 观众对于该片的最大吐槽，来自于过于简单 的剧情 、不够深刻 的主题和相比前作缩水很多 的战争场面 。 卡梅隆以往的影片在叙事上都非常紧凑 ，他喜欢线性叙事，即便像《泰坦尼克号》中不得不穿插回忆画面，整部影片也 是按照线性叙事来进行 ，这保证了观众在观看时的流畅性。其次，卡梅隆的以往电影，都 是紧紧围绕着一对主人公的故事而展开的 ，比如《泰坦尼克号》中 的罗丝和杰克 ，《阿凡达》中的杰克和涅提妮 。观众跟着主人公 的视角进入故事环境 ，感受着他们的喜怒哀乐 ，这也是好莱坞大片最常见的叙事技巧。 但这一切 ，在《阿凡达 ：水之道》中有了很大的改变，说这是一部“非典型卡梅隆电影”一点也不过分。该片是一部群像戏，这在卡梅隆电影中还是首次 。 《阿凡达：水之道》片长193分钟 ，由于影片将很大篇幅给了孩子 ，因此整个故事看起来有点散漫 ，观众也反映观看过程中自己“都走神了” 。在《阿凡达》最后 ，库尔奇少校率领的海军陆战队跟杰克率领 的潘多拉星球上的部落人展开了大决战，气势恢宏。相比之下，《阿凡达：水之道》结尾处 的决战 ，只 是发生在一艘捕鲲船上，战斗场面 的巨大落差，也让很多观众看得不够过瘾。 《阿凡达：水之道》过于浅显 的主题也让不少观众诟病。 《阿凡达》刚上映 的时候 ，观众对3D电脑特效惊为天人。但经过了这些年的发展 ，电脑特效和数字技术已经司空见惯，现在再看《阿凡达 ：水之道》，惊艳指数明显下降。这些年来最大的变化就是中国电影的崛起 ，尤其 是出现了像《流浪地球》这样的爆款科幻电影，虽然在整体制作上跟好莱坞大片还有距离，但《流浪地球》讲述的却 是中国人自己 的故事和科幻观，有了这些底气，好莱坞的那些情节简单的大片也就越来越不好使了 。（王金跃） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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