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我国电竞人才缺口超百万 不到15%岗位处于人力饱和状态******

　　目前只有不到15%的岗位处于人力饱和状态

　　我国电竞人才缺口超百万

　　近日，由人社部下属 的中国人事科学研究院指导 的《腾讯助力新职业与就业发展报告(2022)》正式发布，报告公布了数字生态下的147个新职业 ，其中“电子竞技员”及“电子竞技运营师”被评估为稳定期数字生态职业，每个职业将为行业相关领域带来约50万-100万的就业岗位 。

　　为推动电竞产业发展 ，各地政府相继推出了一系列电竞行业 的扶持政策 。如深圳市将电子竞技新增纳入了市体育产业专项资金重点鼓励发展 的运动项目类别——在深圳举办国际性和全国性高水平电子竞技赛事，将得到500万元以上的资助 。未来几年内深圳 的电竞行业，尤其是赛事建设将进一步高速发展 。

　　而据人社部 的报告 ，目前电竞行业只有不到15% 的岗位处于人力饱和 的状态 ，而类似赛事制播等产业中上游专岗岗位缺口达150万人 ，未来五年内对细分领域人才的需求依然很高。

　　也正因此 ，电竞行业人才职业教育显得愈发紧迫 。唯有加大对电竞职业教育 的投入 ，通过培养更多优质电竞运营人才 ，有效促进电竞活动及内容质量的产出 ，才能真正推动电竞产业健康 、持续 、有效发展。

　　比如腾讯电竞日前宣布正式布局电竞人才职业教育，将通过发挥自身流量 、技术、生态等优势 ，联合内部各赛事业务，以赛事策划与制播为方向，设置“电竞赛事策划理论课”与“电竞制播轮岗实践课”两大板块 ，邀请了拥有世界/洲际大型电竞赛事执行经验的资深从业者担任讲师 ，并提供腾讯电竞基地作为学员们 的实操课程 ，真正做到“毕业即可上岗”。

　　除职业教育外，腾讯还积极推动电竞人才 的职业认证 。2022年8月 ，在广东省人社厅 、深圳市人社局的指导下 ，腾讯于深圳试点开启“电子竞技员” 的从业资格培训和技能认定相关工作，并为通过考核 的从业人员颁发了首批国家人社部认可 的职业技能等级证书。

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　　2022年中国电竞产业收入1445亿元

　　近日，中国音数协电竞工委发布了2022年中国电竞产业数据摘要 。数据显示 ，2022年中国电子竞技产业收入为1445.03亿元；中国电子竞技用户约为4.88亿人；中国电子竞技游戏产品中 ，射击类 、多人在线战术竞技类和体育竞技类是产品数量最多 的三种玩法类型 ，占比分别达到25.7% ，17.1%和10.0% 。

　　自2003年电竞被国家体育总局批准列为正式体育项目以来，电子竞技成为融合了技术和文化，推动数字经济和实体经济共同发展 的新兴业态。据了解 ，在4.88亿电子竞技用户中，男性用户占比56.4%，女性用户占比43.6% 。42.5% 的用户具有大学本科及以上学历，26.4% 的用户具有大学专科学历 。

　　2022年 ，中国国内共举办了108项电子竞技赛事，相较2021年有所减少。上海是举办电子竞技赛事最多的城市，赛事数量占全国的22.39% 。成都、杭州 、深圳举办 的电子竞技赛事数量占比也均超过了5% 。

　　本组文/本报记者 王磊 统筹/刘江华

用当代方式“激活”经典******

　　作者 ：王润

　　新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者是曹禺先生经典之作，后者则是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演，既 是两代人、两个时代的传承与对话，也是不同国度文化之间 的阐释与交流。

　　《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜 的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同的方式，共同给出了回答。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多的可能性。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美 的距离” 。而万方的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声 的年代作为起点 ，从剧中人物 的老年开始 ，提供了一个新 的视角。当《雷雨》 的故事过去几十年后 ，死了的早已死去 ，活着的度过了漫漫人生 ，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂 的人性、无常 的人生，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深的一层 ，那些埋藏很深 的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧 的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍 、四凤、周冲这些逝去的年轻生命，又会怎样在他们的记忆中闪现？万方在《雷雨·后》中大胆想象 ，打破了传统“三一律”的结构，用诗化 的舞台语言 ，创造出了具有当代性 的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感 ，更凝聚着她对人生 、对情感、对命运 的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众的好奇心，演出后也引起了热烈 的争议 。大家都觉得，既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢 、大胆 、创新地去对待父亲 的经典之作 ，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢？

　　万方绝非需要“沾父亲 的光” ，但始终保持开放心态 的她 ，正 是以这样 的方式 ，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性 的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念 的王可然，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性 ，他极为赞赏万方 的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特 的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望 ，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由 的渴望 ，以及父子之间的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题，这 是古今中外都关注 的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代 ，也 是非常棒的剧本。为此，他给出 的舞台诠释也 是既有扎实的经典戏剧力量 ，又有超越时空 的当代感 。观众们看到 的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事 ，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典 。记者 方非摄

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）