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重庆 的千人千面千诗******

　　访谈嘉宾 ：王山 。作家、诗人 、编辑家。中国诗歌学会党支部书记、常务副会长兼秘书长 。正高二级 ，享受国务院特殊津贴 。历任《文艺报》副总编辑、《中国作家》主编 。

　　采访者：《重庆旅游》杂志 江月寒

　　江月寒 ：

　　您生于北京 ，长于新疆 ，如今回顾过往，这两个地方给您 的诗歌创作之路带来了何种影响 ？

　　王山 ：

　　我约莫是五岁左右便离开北京，前往新疆生活、学习了 。自第一次踏上新疆伊犁 的土地，到现在竟然也有五十余年，想来亦觉得有些不可思议。那些年去一趟新疆可不像如今这么简单 。由于没有直达乌鲁木齐 的火车，我得先去陕西西安转车 ，到了新疆后再换长途汽车，最终至少要耗费七天，才能抵达伊犁。不过 ，兴许也正 是因为那会儿 的车马慢，日头长，北京和新疆这两座相隔千里 的城市才足以在我心中形成了强烈的对比 。

　　印象中，北京的冬日虽然寒冷 ，但远不及新疆。还记得那段在新疆读书 的日子 ，冬季总是格外漫长，零下10、20摄氏度的天气似乎占据了大多数时间。每每走在路上，我都觉得眼前是白茫茫一片，铺天盖地的皑皑白雪就这么朝我涌过来。自然 ，广博 的天地给我的写作观、人生观带来了各种各样的视角 。祖国疆土辽阔，各方无论 是自然气候、地理环境 ，还 是风土人情皆差异巨大。面对万事万物 ，勿轻易衡量评判或随意下定义便是我始终坚持 的理念。与此同时，还应怀揣着细心且开放 的态度 。正因如此，当我后来回到北京参与文学工作时，就不时会对一些“命题作文”感到无力。相比起“交作业”式的创作 ，我更钟情于能真正触动到内心深处 的种种想法。

　　江月寒 ：

　　能否分享一下您印象深刻 的诗歌创作经历？

　　王山：

　　那我谈谈《分界洲》与《空镜头》这两首诗 。

　　《分界洲》

　　分界洲岛 其实

　　随波漂浮在

　　每一个人 的心里

　　很大

　　也很小

　　不愿意看见

　　有时也很期待

　　碧空如洗

　　海

　　格外淡定平静

　　与无边的蔚蓝

　　近在咫尺

　　依然焦渴

　　天上星星一颗颗亮

　　半梦半醒半纯洁

　　海南陵水分界洲岛 是气候的分界 ，也是海南人文 ，行政，地理 的分界 。

　　听说过分界洲岛 的人不算多，它是一个位于海南陵水县的小岛，岛屿对面名为牛岭，被认为 是海南南北气候 的分界线 。由于地理位置特殊 ，即使“牛头”与“牛尾”只有大约几百米 的间隔 ，也常常会出现“牛头下雨 ，牛尾晴”的自然现象。彼时 ，我站在海边 ，那无边的蔚蓝近在咫尺 ，却始终望不到头，竟莫名觉得有些焦渴。而后，联想到那座小岛独特的地理环境，更是触景生情 。自然在冥冥之中创造了差异 ，或许，人们也在自己都没有意识到 的时候，就做出了选择，获得了不同。例如 ，一次志愿 的填报 、一份工作的签订、一幢房屋的买卖……细细想来 ，这就是人生的状态之一——含糊不清，于是我提笔写下了这首诗 。另外一首诗《空镜头》 ，则 是我去年应友人之邀前往北京天坛赏雪景时的创作。

　　《空镜头》

　　落雪时分

　　灵魂格外平静

　　纷纷扬扬

　　覆盖了隐秘的心事

　　雪在脚下发出细碎的声音

　　突显万物 的寂静

　　当然也寂寞 洁白

　　放眼望去

　　满目 的空镜头

　　我看不到人迹

　　只找到了

　　620年前明代侧柏的感觉

　　一切终将老去

　　落雪亦如流水

　　当我突然想起

　　一位已再也见不到的友人

　　还有第二位

　　第三位

　　雪

　　依然在缤纷落下

　　如花瓣之雨

　　记得那天，我至天坛赏雪景并拍了一些照片 ，遇上了那个冬天的第一场雪。瞧着雪花降落，本就有些伤感，随后竟还收到了一知心好友早已去世几月 的消息，不禁悲从中来 。再看那眼前游人如织的风光 ，竟一丝热闹都无法体味。后来，我将这首诗发至另一作家好友阅读，她竟说读得动情，想起了去世 的老伴 。我想 ，这便 是诗歌给人 的深层次触动吧 。

　　江月寒：

　　 的确，诗歌的力量就在于其背后深刻的思想力度 。据了解，您如今担任中国诗歌学会党支部书记、副会长兼秘书长之职 ，请问您目前 的工作重心 是什么？

　　王山 ：

　　早些时候 ，中国作家协会任命我担任中国诗歌学会党支部书记，同时主持参与了换届相关工作 。换届后，第四届理事会选举我为中国诗歌学会常务副会长兼秘书长。目前，我在主持中国诗歌学会秘书处日常工作。学会 的工作宗旨 是服务大局，服务基层。

　　在我看来，诗歌不能躲在象牙塔，不能沉迷于小圈子 的热闹，不能孤芳自赏产生没必要 的隔阂。“破圈”，就 是学会组织相关活动时一直坚持 的原则 。因此 ，前不久我们便以县级为单位 ，在当地组织诗人 、诗评家进行诗歌诵读活动。诵读和朗诵完全不一样 ，诵读表演性较弱，入门门槛也相对低一些。相比于小说，诗歌 的创作更少受到年龄、职业等等因素的束缚，因此也更容易获得全社会的接纳。

　　中国自古就有诗教传承 的现象 ，学生 、农民、工人……都可以参与进来 ，品读优秀的传统文化、红色文化 ，最终在潜移默化中为诗歌事业呈现出别样 的风格以及更丰富的样貌。同时，学会也联合共青团北京大学委员会等单位 ，启动“新时代大学生诗歌行动五年计划”，并与快递物流行业进行诗歌宣传联动 ，在快递盒上印上诗歌 。诸如此类 的活动，都是为了让诗歌发展取得一种更大范围内的共鸣与共识。

　　江月寒：

　　在您看来，地处西部的重庆相比起国内其他地区，在诗歌文化发展方面有怎样 的特色？

　　王山 ：

　　早年在《文艺报》工作时 ，我时常在全国各地跑，那会一周就要来一次重庆 。我非常喜爱重庆 ，不仅仅 是因为这里独特 的山城风光 ，还因为重庆人。同重庆 的女士一起吃饭时 ，特别能够体会到何为“风风火火”：我只能喝喝啤酒 ，她们却大多能喝白酒 。都说一方水土养一方人，从某一方面来说，这也许是重庆诗人 的一种普遍性格——耿直 、敢爱敢恨 。不过 ，我向来对贸然的地域性定义有所保留，毕竟文学创作讲究 的就是千人千面，个体的创造性往往 是大于共性的。每位诗人 、作家都各有特色，从而造就了百花齐放的理想世界 ，也才有了我们这些幸福 的读者。

　　以我个人为例，我挺喜欢华万里、梁平、李海洲 、李元胜、王顺彬 、蔡书清和金铃子这几位川渝诗人的作品 。他们的创作风格不一 ，但我就 是喜欢。我喜欢他们 的祖辈，喜欢他们 的为人 ；喜欢他们的长相和声音，喜欢他们 的机智与幽默 ，喜欢他们的诚恳与狡黠 ，喜欢他们的视角和表达；喜欢他们既君子又“流氓” 的做派 ，喜欢他们的勇气和骨气 ，喜欢他们和我一样或完全不一样……我觉得，这说不清道不明 的喜欢就 是真 的喜欢。欣赏诗歌 ，有时候就 是这么“简单粗暴化” 。

　　江月寒：

　　您提到喝酒，世间似乎也少有不爱酒 的诗人 。您此次受邀参与“2023梅见诗歌之夜”，能否请您谈谈对于诗与酒 的理解 ？

　　王山 ：

　　诗与酒本就 是相辅相成的关系 ，有趣的是 ，它们都不 是人类 的生存必需品 ，但却 是灵魂与内心 的最佳补给 。“2023梅见诗歌之夜”能够将这二者相结合，其中展现 的文化情怀实属珍贵。诗歌创作中的思考 、情感、形象 是可以交融的，一个企业 的商品或者说经济、社会价值，自然也可以和文学相通。因此，虽然我并非嗜酒之人，但对于江小白及梅见青梅酒这个品牌 ，包括由梅见支持拍摄 的“重庆派诗人团”百部短视频 ，我都抱着极其敬佩 、欣赏 的态度 。

　　江月寒 ：

　　您认为“重庆派诗人团” 的拍摄 ，对于重庆的诗歌发展有怎样 的意义 ？

　　王山：

　　据我了解 ，“重庆派诗人团”的拍摄正如中国诗歌学会与各单位联合开展 的诗歌活动一般 ，联合了多方力量，最终达到了一加一大于二 的效果 。这场历时四个月 的盛会 ，宛如一卷精彩纷呈的“重庆诗人群英谱” ，引起了诗歌界的强烈反响，获得了广泛传播。重庆诗人们全面且真实 的影像，通过重庆好故事影业有限公司 的精彩拍摄得以留存 ，颇具文献价值 。

　　在观赏这些视频 的过程中 ，我还留意到其中有部分诗人选择了用方言进行诵读 。我十分赞同这种多元 的诗歌表现形式 。普通话当然 是一个交流 的好工具 ，但从文学角度来说 ，方言更有利于诗歌 的多元发展 。视频里 ，诗人们的读音、用词、状态各有不同，整个画面及氛围均被营造得生动有趣，展露出了山城独特 的地理风貌以及重庆诗人 的创作热情 ，意义非凡。

　　在如今这个快节奏时代 ，还有这样一群忠于文学，热爱文学之人 ，实属难得。我认为，文学可以服务于大众 ，但不能投降于乌合之众。文学界、诗歌界需要拥有如此深度及广度 的创作者们，中华民族的文化 、文学水平方能得到持续提高。

　　江月寒：

　　在此预祝您此次的重庆之行愉快圆满。采访最后，能否请您分享一首您创作 的与重庆有关的诗歌？

　　王山 ：

　　谢谢 ！遗憾的 是 ，近来我并没有以重庆为主题 的创作 。不过，我在此向读者们保证，此次前往重庆 ，我一定会“交出作业” ，而且是心甘情愿的。正如我前面所提到 的 ，我是一个容易触景生情 的人，期待遇见重庆江津 ，遇见梅见 。

　　此访谈原载于《重庆旅游》

文化企业彰显担当 创新发展动力强劲******

文化企业彰显担当 创新发展动力强劲

——第十四届“全国文化企业30强”述评

　　光明日报记者 鲁元珍

　　12月28日 ，第十四届“全国文化企业30强”和提名企业名单正式揭晓 。这一年来，全国文化企业坚持深耕细作 、攻坚克难 ，尽管面对着内外部环境 的复杂变化和新冠疫情 的冲击影响 ，作为中国文化企业“第一方阵” 的“30强”企业始终奋进在行业 的潮头。它们勇于承担社会责任 ，用心创作文化精品，坚持改革创新发展 ，在出版 、传媒、影视、动漫、文旅等领域亮出了一张张出色 的成绩单。

　　坚持“双效统一”

　　彰显社会担当

　　多年来持续深耕文旅融合发展 的华侨城集团，如今已布局了全国近100座城市，2021年主营业务收入达1668.09亿元 ，其中文化运营收入1017.48亿元 。透过这张闪亮 的成绩单 ，可以看到骨干文化企业出色 的市场竞争力。

　　从数据看，本届“30强”企业总体经济规模进一步壮大 ，2021年度合计主营业务收入5288亿元 、净资产7170亿元、净利润466亿元 ，主营业务收入和净资产均创历史新高 ，净资产首次突破7000亿元大关。

　　在取得显著经济效益的同时 ，上榜企业在承担文化企业社会责任方面始终走在前列 ，积极推动社会效益和经济效益相统一，促进文化产业和文化事业高质量发展 ，充分彰显了文化企业的使命和担当。近年来 ，华侨城集团积极落实乡村振兴战略，创新“文旅融合+美丽乡村”“产业帮扶+乡村振兴”形态 ，目前参与建设和运营 的特色小镇及美丽乡村近30个 ，并在全国多地开展湿地保护工程 。上海电影集团旗下影院以“三步走工作法”服务老年观众，旗下技术厂完成了8部无障碍版影片制作 ，铺设完成江浙沪无障碍至爱影厅70个，进一步满足视障人群“看”电影 的需求。

　　面对新冠疫情带来 的考验 ，文化企业充分发挥自身力量，在抗疫中彰显责任担当——中原出版传媒面对疫情和洪涝灾害 的双重压力，不计成本将学生教材按时送达全省1700万学生手中；曲江文化产业集团先后为22个封控小区提供后勤服务和物资保障，为25个隔离酒店维护设施设备，提供86类物资近6万件 ，出动“爱心大篷车”供给各类生活物资超10万份；上海世纪出版集团推出数十种疫情防控主题出版物 ，助力普及新冠疫苗接种相关知识 ，并向海外输出多种语种版权 ；华数数字研发“华数温感通智能平台”等产品，助力基层疫情防控和复工复产，开辟互动电视“助农专区”，缓解农产品滞销困境 。

　　创新融合发展

　　新业态不断涌现

　　创新 、改革 、转型 ， 是文化企业持续发展 的不竭动力。面对新技术的迭代更新、人民群众消费需求不断升级的趋势 ，文化企业积极投身融合发展 的大潮，践行着“文化+”战略，在新业态新模式融合发展中取得了新 的成绩 。

　　在“30强”企业中，内容出版行业占据了13席 。面对数字化时代带来 的产业环境变化 ，出版行业积极探索传统业态与新兴业态融合发展 ，以内容为核心开发多形态产品，展现自身 的创新活力。

　　《永乐大典》VR版、《美的常识》有声版、《幸福的末可可》融媒体绘本……这些新产品都 是中国出版集团践行内容与技术融合发展的成果。在多年来坚持业态创新发展 的努力下，集团 的融合平台资源集聚效应开始显现，“中华经典古籍库”新增上线资源2.5亿字 ，新技术应用能力进一步提升 。

　　江西省出版传媒集团已 是连续14年入选“全国文化企业30强” ，经过多年的创新实践，各业务板块都包含传统业态和新兴业态，实现了发展模式由“规模速度型”向“质量效益型”转型，产业结构由单一的出版传媒业态向“一业为主 、多元支撑”的复合业态转型。中国工信出版集团推出的《听！国宝在说话》等产品入选2021年度“全国有声读物精品出版工程” 。2021年 ，新兴出版业务收入7034万元 ，同比增长33.5%，融媒体图书实现业务收入2.3亿元。安徽新华发行集团积极实施文化产业数字化战略 ，大力发展文化新业态，新业务收入在文化主业中占比45.7% ，其中皖新K12智慧教育云平台被评为全国数字化校园优秀方案 。

　　多年来，出版行业深入践行融合发展理念 ，不仅实现从单一 的传统纸质出版向全媒体 、全IP 、全产业链转型，还持续不断推出新业态 、新产品，成为其保持自身市场竞争力的“密码”，为传统文化企业的转型发展引领了方向。

　　上榜企业中 ，还包括上海米哈游 、北京蓝色光标等互联网企业和数字企业 。面对数字经济发展的新机遇，这些企业走在科技创新的前沿 ，将技术与创意 、文化、内容结合起来，为传统文化插上了科技 的翅膀 ，在模式创新 、产品创新 、业态创新等方面成为标杆典范 ，为经济转型升级注入源源不断 的新动能。

　　深耕优质内容

　　打造文化精品

　　《我和我的父辈》《悬崖之上》《长津湖》……近两年，一批主旋律题材电影成为“爆款”，赢得口碑与票房 的“双丰收”。这背后 ，离不开一众影视公司 的潜心创作和经营。在此次上榜 的文化企业中 ，华策影视 、华夏电影 、中影集团 、上影集团都 是影视领域 的“排头兵” ，他们坚持以人民为中心的创作导向，不断深耕优质内容创作 ，把弘扬优秀传统文化作为己任，将一批批优秀的精品力作奉献给广大观众。

　　中影股份围绕建党百年等各个重大时间节点开展工作 ，创作生产了《悬崖之上》《峰爆》《我和我 的父辈》《穿过寒冬拥抱你》等一系列优秀电影作品，全年累计票房239.60亿元 ，占同期全国国产影片票房总额的60.01% ，市占率比2020年、2019年分别提升了27%和42%。上影集团作为主要出品方出品了《长津湖》《爱情神话》等影视项目，均取得良好 的社会效益和经济效益 ，沪语电影《爱情神话》更 是成为年度“现象级” 的高口碑海派精品之作。华夏电影发行有限公司主控宣发的电影《守岛人》作为庆祝建党百年的首部献礼影片，实现票房过亿元 。

　　此外 ，多题材、多样化的影视内容不仅满足不同人群的观影需求 ，还成为助力“文化走出去”的重要载体。如华策影视推出了《月光变奏曲》《八零九零》等反映各行各业创新奋斗 、精彩逐梦的现实题材剧，以及弘扬优秀传统文化 的古装题材剧；《刺杀小说家》多语言版本同步在海外多国热映 ，票房破10亿元 ，虚拟拍摄、动作捕捉等数字化拍摄制作技术 ，有力提升了中国电影工业化的制作水准 ，成为行业标杆 。中国国际电视总公司的4K纪录片《国家公园：野生动物王国》全球发行播出区域覆盖超过100个国家和地区 ，总触达人次超5亿 ；百集4K微纪录片《从长安到罗马》累计收视超过2亿人次。

　　坚守着服务人民 的初心和使命，“30强”企业作为文化行业的杰出代表，始终秉承着精品意识，深耕优质内容生产创作，为人民群众提供了一批批优秀 的精神文化产品 ，在讲好中国故事 、弘扬中华优秀传统文化 、传播社会主义核心价值观等方面发挥着重要作用 。

　　《光明日报》（ 2022年12月29日 09版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）