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以消费为主导扩大内需******

　　作者：王微（国务院发展研究中心市场经济研究所所长 、研究员）

　　党的二十大报告从新时代全面建设社会主义现代化国家 的要求出发 ，对加快构建新发展格局 、着力推动高质量发展作出了一系列重大部署，提出“把实施扩大内需战略同深化供给侧结构性改革有机结合起来”。中央经济工作会议提出“要把恢复和扩大消费摆在优先位置” ，要求“增强消费能力 ，改善消费条件 ，创新消费场景” 。这些对着力扩大内需 、增强消费对经济发展的基础性作用提供了重要指引。

　　近年来 ，我国在深度参与国际产业分工 的同时 ，不断提升国内供给质量水平 ，着力释放国内市场需求，促进形成强大国内市场，内需对经济发展 的支撑作用明显增强，特别是消费基础性作用持续强化 。《扩大内需战略规划纲要（2022－2035年）》显示，改革开放以来特别 是党的十八大以来，最终消费支出占国内生产总值 的比重连续11年保持在50%以上 ；住行消费等传统消费显著增长，城镇居民人均住房建筑面积稳步提高 ，汽车新车销量连续13年位居全球第一 ；消费新业态新模式快速发展 ，2021年实物商品网上零售额占社会消费品零售总额比重为24.5% ，人均服务性消费支出占人均消费支出比重为44.2% 。可以说 ，消费已经成为进一步扩大内需 的最大动力来源。

　　我国超大规模市场优势和巨大内需潜力是长期积累培育 、从量变到质变的结果。从消费需求看 ，我国拥有规模广阔 、需求多样 的国内消费市场 ，拥有形成超大规模消费市场 的人口基础，消费结构升级与消费创新共同推动我国消费市场持续壮大繁荣 ，消费作为经济“稳定器”和“压舱石”的重要性日益上升，以消费为主导的内需增长空间广阔、动力强劲。

　　一方面，商品消费提质升级态势明显。人民群众对美好生活 的向往总体上已经从“有没有”转向“好不好”，人们更多选择高品质 、高附加值 、高技术 的商品消费 ，不断推动商品消费加快提档升级，消费韧性不断增强 。另一方面，服务消费快速发展 。2021年 ，居民人均服务性消费支出10645元，服务消费已经成为支撑消费增长和服务业新体系加快构建 的重要动力。还要看到，消费人群高度分化 、消费加快向城市集聚等态势也日益明显 。预计到2030年，我国中等收入群体占总人口比重将超过50% ，对居民消费的贡献将超过70%。此外 ，新消费群体将加速形成 ，预计2030年“Z世代”创造 的新兴消费市场规模将达到16万亿元，60岁及以上老年群体创造的“银发经济”规模可达20万亿元 。同时 ，大型中心城市将成为消费新增长极 ，国际消费中心城市对消费的引领带动作用将进一步提升 ，一批辐射带动能力强 、资源整合有优势 的区域消费中心加快形成，中小型消费城市梯队建设逐步成型 。

　　需要认识到，有效扩大和更好满足消费，对构建新发展格局 、推动高质量发展意义重大。面向未来，必须坚定实施扩大内需战略 ，准确把握国内市场发展规律 。要切实消除现存障碍 ，充分释放被抑制 的消费潜能，特别是正在加快升级 的中高端消费潜能；深化供给侧结构性改革，加快推进供给结构调整，加大服务消费领域 的改革开放力度 ，不断增加多样化多元化 的服务供给，加快释放服务消费升级孕育的巨大增长潜力；进一步促进消费线上线下融合创新 ，加快新型信息基础设施建设；不断完善有助于培育建设国际消费中心城市 的政策体系，加快打造具有国内外影响力 的新商圈 、新平台 、新场景；以县域消费为抓手促进多层次消费市场协调互促发展；等等 。总而言之 ，就是要多措并举，不断释放内需潜力，充分发挥内需拉动作用 ，建设更加强大 的国内市场 ，推动我国经济高质量发展。

中国戏剧2022：走出“讨好型人格” ？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅 、剧场里孤独地蹬踏，没有全部打开的灯光下 ，看得到地面扬尘细小，时时扑起，像北京刮风的冬天微缩在这群人 的脚下。在心情烦闷等待改变的时间里，每一日都是这样的冬天 ，每个人都有过狼狈的笑话 ，但在改变真正来临 的时候 ，却充满着一种未知 的气息 。

　　过去的一年像一根被拉开 的皮筋 ，时间缓慢地被展开，当皮筋突然被恢复原状，会有人被弹痛得猛然惊呼。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ，那一声惊呼并没有什么意义。剧目一定会越来越丰富 、观众 的选择会越来越多 ，就像冬天结束后 的大风 ，微尘、混乱、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片 的混沌中，钟声继续、灯光亮起 。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说 ，2022年的结束 ，也是剧场这几年一种常态的终结 ，但剧场面对 的并不 是一键重启。也有人说 ，正是这几年外国剧目的缺席，使国内剧目过上了“风光”的日子，这话 是有些过于极端了 。这几年的演出不断遭受疫情暴击 ，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同 。

　　经市场努力多年，不同戏剧形态有了更清晰 的观众画像 。但在市场艰难的2022年，难免有制作方前仆后继生起引流之心，然而结果往往并不如人意，两两错愕 、一别两宽已是最好结果，很少有类型化 、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象 的“更开阔或更细分 的剧场”，所期待的“观众增量” ，自然也是镜花水月。

　　除了制作方 ，创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格” ，“如何克服讨好型人格？” 的回答得到几十万高赞 ，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道：“这不就是我嘛 ！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势。作品都 是创作者人格 的影子，如果年来“讨好型人格”遍地，不可避免创作者中强硬到底、自我到底者日少，以作坊之力，毕工业化之功者日多 ，试图弥合或者放弃差异，以令观众满足为自己心意，善哉 。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外 ，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓 的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品 的价格走进剧场，最应该得到的 是真实 的人和人之间 的连结 。戏剧是人心的自觉 ，是人对世界 的自然反应，台上之心如清水见石 ，台下亦在波漾之中， 是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么的人 ，不如问问自己，你想和观众说什么 ？

　　过去一年，做戏者不易，看戏者也不易，以下聊 的只 是自己看的少部分而已 。

　　北京大华城市表演艺术中心：咱们自己的剧院

　　以老派强硬 的实验姿态行走在主流世界中 ，用幻觉般的乐声、光影 、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中，这就 是易立明导演留给观众的印象。在他这一代导演中 ，他享受独行，随意漫步 ，毫无不安之感。

　　2022年，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长、艺术总监后 ，却一改往日冷峻之姿，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道 、社区 、城市的关系 ，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样的关系，并为此而感到满足 。“咱们自己 的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术的温度感 ，也令中心成为北京2022年最受关注的新剧场。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作，易立明个性不改，他2022年最令人关注的当属“医学三部曲”，率先推出的《科诺克医生》《我是哪一个》分别用法式喜剧、英式客厅剧的不同方式 ，内窥镜术般地 ，将医学题材演绎成对权力系统的观察，甚至试图提出人挣脱权力关系 的可能性 。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》 ：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都是小剧场成长起来 的导演 ，在2022年沉稳步进商业大剧场。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选 ，但多为情感怀旧的商业制作 ，倒没想过李建军也做此选择，而且用即时投影 、绿幕抠像和预录影像等技术，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想。这难免有过时之虑，并不讨好。但李建军用嵌套的形式 ，通过设计叙事使文本更具意义，把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比 ，相貌更稳重，但情绪是连贯 的，仍在歌唱着普通人劳作的世界和劳作之下的隐秘暗影 。

　　《两京十五日》是开发IP一脉的余热，也是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏 。版权方拆掉高志森 的三面LED，掉头180度，请来以肢体成名的赵淼导演，把方向重新拉回剧场 。虽然原著党不满原作变得零散，但对于如此长篇幅，且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发 ，赵淼以意象构建出一个完整的叙事框架， 是目前可以看到的最佳选择 。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》 ，讲述老舍的故事 ，却处处见出黄盈自己。很多台词如果 是黄盈本人来说 ，也毫不违和。在剧 的结尾 ，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见的戏 。父亲没有抚养过常顺，却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要的角色：“下一次我见到你的时候 ，希望你不要这样面有愧色。”这种典型的父亲形象 ，出现在老舍背后，其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递 的一份观念 ：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己是怎么结束 的 ，但是我们能做 的，就是当终点到来 的时候 ，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去。”

　　《象棋 的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事 。据说 ，老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演，主演 是传出入职风波 的易烊千玺 。明星入职国家表演艺术团体 ，多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也 是2022年发生的转变之一。其实观众并不低估明星对舞台 的尊重，背后更多的还 是年轻人对于个人机会减少的焦虑 ，对于艺术在艰难生活中必需性 的怀疑。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也是） ，总忍不住要问“好人坏人” ，希望能锚定眼前 的世界。但看老舍作品往往难以如此 ，因为老舍笔下的故事 ，尤其 是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉 ，我们很少会问自己——我 是好人还 是坏人 ？韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏”的需求。正如剧中特有的夸张 的台词方式和表演动作 ，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》是通过高清放映 的方式和观众见面的 。在外国剧目缺席 的最后一年 ，各国文化中心 的放映在线上线下持续发力，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后 ，又推出契诃夫之夜活动，“卷”得要命。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京 。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动 的放映，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味、但实际非常扎实的法国喜剧，彰显了剧作本身的魅力。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西 的独角戏中间剧场 的科技艺术节

　　2022年 ，独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先 是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天 ，《一只猿的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说是占据了一个转折时空上的立足点 ，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失 的世界里 ，哪怕片刻，也要站立 。

　　演出行业在经历了三年 的直播、线上等方式之后 ，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场 的科技艺术节在科技+艺术的主题下 ，一直把对自我身份 的探讨作为重点 ，每部戏既有科技运用于剧场 的试验，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射，唤醒 的是科技设备中，人的自我意识。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡 ，悄然印入了大时代更替的痕迹中，再一次具有了一种符号 的意义 。

　　闫小平，青年剧作家，戏剧导演 。

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）