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短些、软些 、宽些******

　　金仲华

　　一 、最好的宣传 是怎样 的 ？

　　最好 的宣传 ， 是使人看不出在宣传 ；看得出是在宣传 的 ， 是最不好 的宣传 。新闻工作是一种艺术 ，它通过事实讲话 ，而不是跟人家针锋相对开辩论会 ，也不 是板起面孔宣传 。对资本主义国家的读者进行宣传，更要注意 。

　　华侨 是倾向祖国的 ，但受到反动宣传影响 ，我们 的责任是去掉那些影响 ，使他们逐步了解祖国 。我们 的工作还有国际宣传的意义。

　　二 、怎样才能做好宣传？

　　新 的形势给我们 的宣传工作提供了有利条件，很多新的地区会陆续打开 ，更多的任务要我们去完成。要根据不同地区，不同环境，不同对象的具体情况来决定新闻报道的方式 。这需要有高度的技巧——要稳，要灵活，要避免主观 。因此要研究各个具体问题的宣传方法 ，要多分析、研究各侨居地的特点 、政治气候以及各具体侨报 的态度和读者反映。

　　要记得：稿件登不登是人家决定 的 ，切不要以主观愿望代替客观现实 。

　　三、要多报道哪些方面 ？

　　我们经常报道的事情有两大类 ：一 、我们需要华侨知道 ，不管他们原来有没有兴趣知道 的，如官厅水库 、治淮工程等；二、华侨希望了解 ，我们加以满足，使他们更好地了解 的，如侨乡情况等。不能认为国内一切大事都 是应该大力向华侨报道 的 ，如新近 的养猪问题就 是一个明显 的例子。

　　就华侨角度来说，对城市的报道要多于农村；对人民生活、工商业、文教事业 的报道要多于农业经济 ；对华南侨乡 的报道要多于内地。要多报道华侨熟悉的地方 ，以及突出的地方。华侨虽很多出自农村，但出洋后很多居住在城市；国内眷属也很多住城市 ，因此华侨比较熟悉城市情况，比较关心城市新闻 。农村人口分散 ，作为个别的乡村来说 ，和它有直接关系的人不多 ，因此除侨乡外单独报道某个村、乡，作用就不大；城市事物集中 ，和它直接有关系 的人多了，熟悉它的人也多，报道了影响 的面广 。新闻报道要照顾各阶层读者的兴趣。

　　四、要怎样报道 ？

　　报道时要多讲事实 ，要有故事性 ，要多一点人物的活动，有时可用第一人称，要能引人入胜。

　　特别要谈一些中年 、老年人所熟悉的风俗 、习惯、人情 、景物 ，引起他们 的回忆，思乡。通过旧的东西说明新 的东西，能使人有亲切之感 。

　　要特别注意报道两种人 。一 是老人。老人在旧社会 是不值钱的 ，被推开 的。要报道那些老翰林、老教育家 、老中医、老工程师等。这些人往往和华侨还有联系，报道他们现在在做什么 ，生活得怎样 ，会使华侨体会到新社会的好处 。我们报道新的人物 ，也应该报道旧人物 的新情况，这才不会割断历史 。二 是普通人(就是在旧社会抬不起头 的人) 。写他们现在如何成为车间主任 、农业社社长 、劳模等。

　　新社会的风气和面貌也应该报道 。

　　五、风格问题

　　华侨居住地 的政治环境 ，以及华侨 的文化水平、思想水平等具体情况一般都和国内的不一样。因此，针对海外华侨读者的报道一定要有它 的特点。但这些特点是否就可以说是“华侨风格”？看来不必要用这个名词 。当然，文章体裁方面 ，内容方面应多样化，花式品种要多一些 ，因为社会上 的人是多样的 ，兴趣也各不相同。

　　上海新民报晚刊提出：“短 ，短些，再短些” ，“软，软些，再软些”，“宽，宽些 ，再宽些”(报道面宽)，对我们有参考价值。

　　国内的新闻、通讯很突出的 是一个“长”字 ：篇幅太长 ，段落太长 ，句子太长，甚至“片语”(phrase)也太长 。

　　我们要提倡：

　　1、短文 ，短段 ，短句子。长文章要多一些小标题，这 是帮助读者，便利人家看。

　　2 、突出 。是主题突出 。要使人家看了头一两句就非看下去不可。句子简单明了就自然会突出 。外国人批评我们形容词太多，有时过(看)了两三道门(段)还看不出要说什么问题。

　　3 、不要怕重复，报道要有连续性，要追着新闻去报道 。

　　4 、文字方面。华侨读文言较多，侨报社论有 的用文言写 ，还要写到能朗读 。有些报纸文章短，句子短，用文言又杂用方言，读起来有节奏。这是未可厚非 的，它接近劳动人民 。当然 ，文体问题还可以研究 。这方面我们虽不能完全满足，但也应该注意 。现在我们的新闻往往和语言还有距离。我们至少要做到 ：容易读，顺口 。可以引用一些侨乡的成语 、比喻 ，这能使人更感亲切 ，更能吸引读者。

　　(历史资料)

经典常新：苏州评弹 的传承之道******

经典常新 ：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。

　　《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一是原著的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云的号召力 。盛小云 是当代评弹最为优秀的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己的表演风格 。盛小云 的演出团队也 是一时之选，高博文、吴新伯 、施斌 、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三是全新编演形式的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲的“连台本戏”。这是适应剧场演出 的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式 ，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出 。

　　长篇进剧场的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈。演员无书可说，观众无书可听 ，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺 的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著的恒久价值。作为通俗小说文本，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突 、肉身与灵魂的合一与分离。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中的说唱艺术 ，弹词本在小说 的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素的挪移 、叙事节奏的调整、人物形象的重塑 、美学风格 的重建等多方面 ，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ，是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不 是简单保留和复说 ，活的传统是在现在的基础上的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。

　　《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成 ，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙的心理刻画。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》的情感章回和书中人物的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整的樊 、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造 的何丽娜，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人 。但是，盛小云 的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非 的情节设计 、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下 ，还有一条更富魅力 的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步。

　　当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊、何“恋战” 的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象 。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格 的诠释 ，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则 是借用《红楼梦》的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运 的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性，虽然其间有曲折 、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此，樊、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义 。

　　期待于来者。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）