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国 是访问｜连续五年参加最重要 的“中国之约”，这家外企被“谁”吸引？******
文/张文晖
第五届中国国际进口博览会即将于11月初开幕 。
作为进博会的“老朋友” ，施耐德电气已经连续五年参展。“进博会已成为施耐德电气最为重要的‘中国之约’ 。”施耐德电气全球执行副总裁、中国区总裁尹正对中新社国是直通车表示 。
国际市场环境复杂多变 ，叠加疫情带来更多不确定性，并未动摇施耐德电气对华投资的信心。在接受中新社国是直通车采访时，尹正强调施耐德电气将不断深化在华布局 ，持续赋能中国产业走向高质量发展 。
是什么吸引着这家老牌外企？本届进博会又将带来哪些亮点 ？
访问实录摘要如下：
中国市场吸引力不减
国是直通车 ：进入中国35年来，是什么让施耐德电气不断强调要“深耕中国”？
尹正：施耐德电气近年来不断增加在华投资，尤其是本地研发投资。对施耐德电气来说，中国市场拥有三大吸引力 ：
首先是市场 的吸引力 。中国是世界第二大经济体 ，具有广阔的发展前景 。当前，中国产业正迈向数字化和可持续的双转型 ，对于绿色创新产品、数字化技术和低碳解决方案的市场需求巨大；
其次是产业链 的吸引力。中国的产业链门类齐全 、完善 ，在国内找到质量好、高性价比的供应商，比在其他任何区域都容易，我们在中国已实现90%以上 的本土采购率 ；
第三是创新的吸引力 。中国有良好 的创新环境和人才资源，已成为施耐德电气的全球四大研发基地之一和创新的源泉 。
同时，中国坚持开放 ，持续改善营商环境 ，加大知识产权保护力度 ，完善配套措施 。从国家到地方 ，中国整个产业布局和吸引外资的策略一直在升级，这些都促使施耐德电气坚定在中国长期发展 的信心。
始终秉持多元本土化
国 是直通车 ：施耐德电气投资中国并取得成效 的“奥秘” 是什么？
尹正 ：长期以来 ，施耐德电气始终秉持多元本土化战略 ，与中国社会 、经济和产业共同成长 。施耐德电气在中国投资取得成效 ，离不开不断强化 的本土能力，包括人才、研发 、供应链 、朋友圈四个方面 。
本土化人才方面 ，施耐德电气充分赋能本地团队和培养本土人才，中国区 的最高决策团队全部由本土人才组成 。同时，中国培养的人才也开始承担全球管理职责，我们从全球人才输入中国，迈入本土人才输出全球的新阶段。
本土化研发方面，中国是施耐德电气全球四大研发基地之一 ，拥有北京、上海 、西安 、深圳四大研发中心 。过去五年，每年在华研发投入都增加15%以上。近三年 ，研发人员增长了30%，新增的研发人员中，专注于数字化研发 的人员达到51% 。目前，研发团队已经超过2000人，我们 的中国原创绿色数字化产品也不断走向世界 ，中国研发从“在中国，为中国”向“在中国，惠世界”加速迈进 ，向全球市场输出更多中国智慧。
本土化供应链方面 ，施耐德电气在中国有近30家工厂和物流中心 ，以及1600多家本土供应商，已实现90%以上 的本土采购率 ，可无缝衔接全球资源。同时 ，施耐德电气积极打造端到端绿色供应链 ，增强产业链竞争力。
本土化朋友圈方面，从早期的商业伙伴 ，到技术伙伴 ，施耐德电气不断拓展新兴 的生态伙伴关系，并积极赋能合作伙伴向数字化和可持续转型，打造绿色 的产业链和生态系统，强化本土朋友圈的力量 。
未来 ，我们将继续聚焦“数字化”和“可持续” ，并进一步提升创新等本土化能力 ，强化产业链、注重可持续生态圈 的培育 ，携手中国用户共同成长 ，共筑高质量发展之路 。
新理念 、新产品，新服务 、新应用
国 是直通车：本届进博会上，施耐德电气将向市场展示什么？
尹正：一年一度的进博会 ，充分展现了中国持续扩大开放 、营造良好营商环境的决心与行动，这也是施耐德电气植根中国、发展壮大 的丰饶土壤。
第五届进博会上，施耐德电气将围绕“数字赋能，全程减碳”主题，以零碳城市图景为代表，通过覆盖12大行业的60大零碳应用场景 ，勾勒出“零碳城市”蓝图 。并通过展示针对各个应用场景 的零碳解决方案，全方位展示领先 的数字化技术和绿色生态。
针对当前制造业面临 的韧性 、可持续 、数字化三大挑战，绿色智能制造是制造业转型升级 的必由之路，数字化技术是迈向绿色智能制造的最佳路径，也 是“双转型” 的加速器 。施耐德电气将展示从规划到落地的完整的绿色智能制造解决方案及最新实践成果。
此外 ，施耐德电气还将携手生态圈伙伴，共同展示领先技术与实践成果探索更多合作机会 ，共同加速产业“双转型”。其中“减碳大师”计划集结各行各业 的减碳先行者，搭建旨在赋能更多伙伴的平台；以及绿色能源管理方面的一系列解决方案与成功案例等。
我们期待通过进博会这一平台，携手更多中国伙伴加快数字化和绿色低碳 的双转型，合力推进双碳目标加速落地。
《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去 的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年 。 1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念 的指引下，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵 的光影记忆 。 —————————— 中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分 。 《中国奇谭》系列由《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的氛围 。 如果脱离“主角团”视角、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》的情节，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值。 网友评价 ，这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下的故事新编 。 刻进中国人DNA的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以是古代的 ，也可以 是今天和未来的。“神话其实是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望 的投射 ，甚至神话中 的形象就是人或人性某一面的具象化表达” 。 第一个“神话”故事 ，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软 的角落 。 电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意的小猪妖，遵从想吃唐僧肉的老板的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅 、收集柴火等难度系数很大 的KPI 。在此过程中 ，这只具有独立意志 的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂 的英雄 ，它的梦想被点燃了。 《小妖怪 的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情：其实我们每个人都是那个普通 的小妖怪 。 小猪妖就是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中 的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。 影片结尾，小猪妖的善良得到了齐天大圣的肯定，还幸运得到偶像送的“周边”。网友评价 ：“悟空终是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣 ，其实 是个连大王都接触不到的小妖怪。” 相较于小猪妖故事 的“接地气” ，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼。” 《鹅鹅鹅》中，货郎在阴森诡异 的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子 ，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼”。 这个微言大义 的故事 ，胡睿最早 是十几年前留学德国时 ，从随身带的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作 ！而且这故事非常高级，点出了人生的一种规律 ，但又不是简单地讽刺或进行道德评判，这 是最高明 的。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则 是将当代人的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐” 。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都是有意思的“矛盾体”，虽然身体过着现代化的生活，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来 ，还 是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化的影响，同样会体现在动画导演 的创作中 ，他们塑造出 的角色形象 ，自然是“刻进中国人DNA的审美” ，因而很容易被观众接受 。 “神仙审美” 的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事 ，多少有点“神仙打架” 的意味 。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时 ，都会不约而同地说一句“压力好大” 。 《中国奇谭》总制片人李早说 ，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限 ，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化的环境里 ，把上美影 的IP发扬光大” 。 李早感慨，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似 。 “过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起 ，有很好的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点 。”李早说。 她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段 ，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策 ；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己的作品还得再改一改，还得更好一点 。所以 是一个特别良性 的氛围”。 胡睿直言，会召集一批导演做这件事 的 ，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢？因为在动画短片创作领域 ，上美影是唯一触碰到那个最高境界 的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’” 。 胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心 的故事 ，是无法替代 的“小宇宙”。 “《骄傲的将军》不算特别叫座 的短片，但我认为它是中国短片创作中的一座高峰 ，有不可方物 的美。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落 ，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙。” 胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异，《中国奇谭》展现了“花式技能点” ，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等。 由杨木执导的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒的历程 。生活在林海雪原中的林林，因为孤独而涉足人类世界 。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼的身份，在苦难中迎来成人礼。 通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化 、动物栩栩如生的毛发 、层层叠叠的森林、随风摇曳的枝桠等做到鲜活生动 的呈现。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品，杨木谈及对“技术” 的理解 。他说，上美影老一辈的创作宗旨 是“不模仿别人，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向 。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式 、素描式 的真实” ，力求增加写意的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境 。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而是处理得像一篇散文一样 。”杨木说 。 胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“ 是非常熬人 的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力 ，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分 ，不能减分”。 但胡睿坦言，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜，这特别快乐”。 朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多的期待 ，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元 的内容风格与创新表达，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜的作品。 李早表示，站在中国动画新百年的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放”的面貌。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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