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把全面从严治党作为党 的长期战略、永恒课题——从中央纪委二次全会看在新征程上坚定不移深入推进全面从严治党******

　　全面从严治党永远在路上，党 的自我革命永远在路上 。

　　1月9日至10日，二十届中央纪委二次全会在京召开。习近平总书记出席全会并发表重要讲话 ，深刻分析大党独有难题的形成原因、主要表现和破解之道，深刻阐述健全全面从严治党体系的目标任务、实践要求，对坚定不移深入推进全面从严治党作出战略部署 。

1月9日，中共中央总书记、国家主席 、中央军委主席习近平在中国共产党第二十届中央纪律检查委员会第二次全体会议上发表重要讲话。新华社记者 张领 摄

　　进一步健全全面从严治党体系

　　党的二十大报告首次提出“健全全面从严治党体系” ，这是强化管党治党全面系统布局 、协同高效推进 的重大举措。

　　此次全会上 ，习近平总书记强调：“全面从严治党体系应 是一个内涵丰富、功能完备 、科学规范 、运行高效 的动态系统。”

1月9日 ，中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平在中国共产党第二十届中央纪律检查委员会第二次全体会议上发表重要讲话 。李强、赵乐际、王沪宁、蔡奇、丁薛祥 、李希出席会议 。新华社记者 张领 摄

　　二十届中央纪委二次全会公报强调 ，时刻保持解决大党独有难题 的清醒和坚定 ，坚定不移推动健全全面从严治党体系。

　　我们党作为长期执政 的马克思主义政党和世界上第一大政党 ，党的远大目标和历史使命，党 的队伍 的庞大规模和广泛分布 ，党面临 的重大风险和严峻挑战 ，都决定了只有整体地而不 是局部地 、系统地而不是零碎地 、持久地而不 是短暂地、高标准地而不 是一般化地全面从严治党，才能把我们党建设好 。

　　中国社会科学院马克思主义研究院副院长林建华认为 ，构建全面从严治党体系是一项具有全局性 、开创性的工作，标志着我们党对自我革命规律认识更加深化 ，体现出我们党成体系推进全面从严治党向纵深发展 的坚定决心。

　　习近平总书记在全会上指出 ，健全这个体系 ，需要坚持制度治党 、依规治党 ，更加突出党 的各方面建设有机衔接、联动集成、协同协调，更加突出体制机制 的健全完善和法规制度的科学有效，更加突出运用治理的理念、系统 的观念 、辩证的思维管党治党建设党。

　　“三个‘更加突出’使我们明晰了健全全面从严治党体系 的路径和重点 。”林建华认为 ，要按照习近平总书记 的要求，不断拓展全面从严治党的广度和深度，使全面从严治党各项工作更好体现时代性、把握规律性 、富于创造性。

　　以有力政治监督保障党的二十大决策部署落实见效

　　政治监督不是空泛 的 、抽象 的 ，而是具体 的 、实践 的 。

　　在此次会议上 ，习近平总书记鲜明指出，要以有力政治监督保障党 的二十大决策部署落实见效。

　　——看党的二十大关于全面贯彻新发展理念 、着力推动高质量发展 、主动构建新发展格局等战略部署落实了没有 、落实得好不好；

　　——看党中央提出 的重点任务、重点举措 、重要政策 、重要要求贯彻得怎么样 ；

　　——看属于本地区本部门本单位 的职责有没有担当起来。

　　落实习近平总书记重要讲话精神，此次公报在部署2023年纪检监察工作时 ，将“围绕落实党 的二十大战略部署强化政治监督”放在首位 。

　　政治监督是督促全党坚持党中央集中统一领导 的有力举措 。

　　过去一年 ，从疫情防控到生态环境保护 ，从巩固脱贫攻坚成果到全面推进乡村振兴……党中央重大决策部署到哪里 ，政治监督就跟进到哪里 。

　　“管党治党实践充分证明 ，政治监督为全党凝聚思想共识 、行动共识发挥了重要作用 ，是保持党先进性、纯洁性的重要保障。”北京大学公共政策研究中心副主任庄德水说。

　　2023年是贯彻党的二十大精神 的开局之年。开局关乎全局 ，起步决定后程 。

　　庄德水表示 ，踏上新征程，要聚焦“两个维护”这一强化政治监督 的根本任务，在具体化、精准化 、常态化上下更大功夫，切实打通党中央决策部署贯彻执行中 的堵点淤点难点 ，助力将党的二十大擘画 的宏伟蓝图变为华夏大地上的火热实践。

　　把纪律建设摆在更加突出位置

　　纪律是管党治党的“戒尺”，也 是党员 、干部约束自身行为的标准和遵循。

　　此次全会上，习近平总书记强调要把纪律建设摆在更加突出位置，党规制定、党纪教育 、执纪监督全过程都要贯彻严 的要求。

　　全会作出“全面加强党 的纪律建设” 的部署，强调强化经常性纪律教育，融入日常管理监督，促进党员干部增强纪律意识 ，把党 的纪律规矩刻印在心。

　　“大量案例表明 ，党员‘破法’无不始于‘破纪’ 。”中共中央党校(国家行政学院)教授戴焰军表示，唯有把“严” 的要求贯彻到纪律 的前沿 、监督 的前沿 ，深化运用“四种形态” ，发现苗头就及时提醒纠正 ，触犯纪律就立即严肃处理，做到真管真严 、敢管敢严、长管长严，方能帮助广大党员干部知敬畏 、存戒惧、守底线，更好发挥纪律建设在全面从严治党中的治本作用。

　　党章 是党的根本大法，是全党必须遵循的总规矩。

　　认真学习党章 、严格遵守党章 ，是加强党 的建设 的一项基础性经常性工作，也是全党同志的应尽义务和庄严责任 ，对增强党的创造力、凝聚力、战斗力具有极为重要的作用 。

　　此次全会上，习近平总书记向全党提出“牢固树立党章意识”的要求 。

　　“党章是管党治党的总章程。”戴焰军认为，每一名党员都应该更加自觉地学习党章 、遵守党章、贯彻党章、维护党章，用党章党规党纪约束自己的一言一行 。

　　驰而不息推进正风反腐

　　反腐败是一场输不起也决不能输的重大政治斗争 。

　　当前 ，反腐败斗争形势依然严峻复杂，遏制增量 、清除存量 的任务依然艰巨。

　　在全会上 ，习近平总书记以“要在不敢腐上持续加压”“要在不能腐上深化拓展”“要在不想腐上巩固提升”为坚决打赢反腐败斗争攻坚战持久战指明方向。

　　全会强调 ，坚持不敢腐、不能腐、不想腐一体推进 ，更加有力遏制增量 ，更加有效清除存量。

　　“一体推进不敢腐 、不能腐、不想腐，不仅是反腐败斗争的基本方针 ，也是新时代全面从严治党的重要方略 。”清华大学廉政与治理研究中心副主任宋伟表示 ，此次全会强调要做到不敢腐 、不能腐 、不想腐同时发力、同向发力 、综合发力 ，充分反映出党中央对于反腐败斗争 的战略思考和系统部署，体现了党中央惩治腐败的坚定政治决心。

　　作风建设关乎人心向背 ，关乎事业成败 。

　　2022年 是中央八项规定出台十周年。如今，八项规定已成为新时代共产党人 的一张“金色名片” 。

　　“必须常抓不懈 、久久为功，直至真正化风成俗 ，以优良党风引领社风民风 。”在此次全会上 ，习近平总书记掷地有声 的讲话释放出作风建设不止步的鲜明信号 。

　　全会对新征程上加强作风建设作出再部署，要求“坚持纠‘四风’树新风并举，教育引导党员干部牢记‘三个务必’，推进作风建设常态化长效化”。

　　“当前，‘四风’问题隐形变异、花样翻新的情况仍然存在 。”宋伟表示 ，要深刻把握作风建设地区性、行业性 、阶段性特点，充分认识“四风”的规律性和共性问题，不断加固作风建设堤坝，让清风正气在新征程上更加充盈。

　　“风腐互为表里 、同根同源，不正之风滋生掩藏腐败，腐败行为助长加剧不正之风、甚至催生新 的作风问题。”清华大学纪检监察研究院院长过勇认为，对于“四风”问题一定要抓早抓小 、露头就打，彻查背后可能隐藏 的腐败问题，将严的基调、严的措施、严的氛围长期坚持下去。

　　推动监督体系高效运转

　　健全党统一领导 、全面覆盖 、权威高效 的监督体系 ， 是实现国家治理体系和治理能力现代化的重要标志 。

　　习近平总书记在全会上指出 ，党委(党组)要发挥主导作用，统筹推进各类监督力量整合 、程序契合、工作融合 。

　　全会提出，推动完善纪检监察专责监督体系 、党内监督体系 、各类监督贯通协调机制和基层监督体系 ，形成监督合力。

　　“各类监督有各自的定位和优势，关键是协调联动 、优势互补 。”北京航空航天大学廉洁研究与教育中心主任任建明表示，要在党委(党组)统一领导下，优化各类监督 的顶层设计，提高监督效率 ，促进各类监督力量同题共答 ，不断提升监督效能。

　　巡视是加强党内监督 的战略性制度安排 ， 是全面从严治党的有力抓手 。

　　习近平总书记在全会上强调 ，要把巡视利剑磨得更光更亮，勇于亮剑，始终做到利剑高悬 、震慑常在。

　　2022年 ，在结束对金融单位 、部分中央和国家机关集中巡视后 ，十九届中央如期完成党章规定的巡视全覆盖任务。

　　谋篇2023年巡视工作 ，公报要求，突出政治巡视定位，全面贯彻中央巡视工作方针，把“两个维护”作为根本任务，把严的要求贯彻到巡视全过程各环节 。

　　“每一次巡视都 是一次政治体检 。”任建明表示，新征程上 ，要加强巡视整改和成果运用，做好巡视“后半篇文章” ，完善巡视巡察上下联动工作格局。

　　踔厉奋发开新篇，自我革命再出发。

　　踏上新 的赶考之路，习近平总书记强调：“要坚持严管和厚爱结合 、激励和约束并重 ，坚持‘三个区分开来’，更好激发广大党员、干部的积极性、主动性 、创造性 ，形成奋进新征程、建功新时代的浓厚氛围和生动局面。”

　　文字记者：高蕾 、范思翔、董博婷

　　海报设计：赵丹阳

《中国奇谭》 ：民族 的与世界 的******

　　围绕着《中国奇谭》最重要 的讨论其实依旧落在“中国”两字，人们惊叹、赞美和怀旧所谓的传统中国式审美以及动画风格 ，再加上作为上影制片厂的作品 ，这一层意思便变得更加突出 。

　　对于稍微了解中国现代动画史的都知道，上世纪五六十年代 ，上海美术制片厂就曾以《骄傲 的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》《哪吒闹海》与《三个和尚》等长短片把中国动画推上了巅峰 ，并且在国际上也大展风采 。日本著名动画导演宫崎骏就曾坦言自己曾受到上影厂动画片 的影响 。但随着时代发展与时过境迁 ，其后中国动画似乎在巅峰之后走入了一条迷惘之路 ，在人们 的无奈 、期盼和失望中踽踽而行 。

　　也恰恰是在这一背景下，我们才会理解为什么《中国奇谭》会引起人们的浓烈兴趣与关注。首先就是其通过各种PV宣传事先向观众解释和展现自身所做 的事情 ，而其中最核心 的一点其实也恰恰就 是上影厂在60多年前，其首任厂长特伟所提出的“探民族风格之路” 。因此他们一方面选择“奇谭”这一有着强烈传统意味的故事类型，另一方面在其表现形式上也再次回归所谓 的中国元素，并且继承其自身传统，结合剪纸 、皮影、国画 、木偶 、折纸等艺术形式 ，来制作独特 的“美术片” 。一些评论把上影厂的这批作品称作动画电影里 的“中国学派”，其对于传统艺术形式与现代技术的完美融合 ，以及在内容上旧瓶装新酒，让这类作品散发出自身独特 的气质与韵味 。

　　《中国奇谭》前两集(《小妖怪的夏天》和《鹅鹅鹅》)便因其具备以上要素而受到观众和评论 的好评。尤其是《小妖怪 的夏天》，其浓淡相宜且极具传统水墨意味的图像结合精彩且朴实的故事 ，让这个短片达到了完美融洽从而十分受欢迎；而《鹅鹅鹅》则更具导演胡睿自身 的气质与思想，在其幕后花絮中，胡睿也对自己这个作品进行了解释，无论 是其故事 的中国传统志怪 ，还是其在表现形式和表达方式上，也都在探索一种“中国式” 的样式。或许也正因此，才使得《鹅鹅鹅》给观众带来了丰富 的思考和解释空间，一种“少即多” 的现代主义设计观念 的支撑本身就为“空/无”赋予了强烈 的复杂性 。

　　但即使如此 ，如果我们稍微注意胡睿在解释为什么自己 的人物都有鲜明 的黑眼圈时 ，他提到自己受哥特艺术的影响 ，黑眼圈会让人物显得更加阴郁和忧伤。这一艺术表现形式 的借鉴一方面不仅未破坏这一整体 的所谓“中国式”的形式与风格，另一方面反而完美地提升了导演所希望表达出 的人物精神与心灵状态 。因此，我们会发现一个在谈论《中国奇谭》时被忽略 的问题 ，即所谓 的“中国式”或“民族风格”本身与其说 是一种对传统的现代运用、改造与转换 ，不如说是一种“集百家之长”的融合 。

　　而这里 的“百家”不仅仅只有传统 的志怪故事 、小说与神仙鬼怪体系，或 是国画 、皮影、剪纸这类艺术形式 ，它还必须与现代动画技术以及优秀的故事进行结合 。否则最终只能是闭门造车，而很难出现新 的突破 。

　　在现代动画制作中随着CG 、三渲二等技术 的普及，许多传统动画制作方式开始被边缘化。如宫崎骏在接受采访时所表达 的，虽然他还在坚持传统手绘动画 的制作模式 ，但现代技术 的便捷以及其强势 的丰富性，最终会让前者成为小众。而也正因此，我们才会在一种现代CG动画中对宫崎骏 的动画怀有一股亲密之情 。画笔痕迹在动画中 的消失 ，以及动画形式 的拟人化，让这类影视艺术类型出现了翻天覆地的改变 ，而随之改变 的也还有观众们 的审美品味以及情感体验。

　　《中国奇谭》恰恰抓住了人们对于过往辉煌 的怀念，以及在CG动画风靡之时，对于“新东西”的憧憬。这一点有网飞 的《爱死机》系列珠玉在前。在很大程度上，我们能看到《中国奇谭》与《爱死机》具有可比性，首先是它们都属于作品合集 ，每位导演挑选自己的故事题材以及表现形式，因此我们在这两部合集中都会看到丰富 的故事以及有趣的艺术表现形式 。而《爱死机》中的许多作品也都在突破或说 是探索新 的动画可能 ，从制作技术 、表达形式到故事等诸多方面都极具特色 ，如第一季中的《证人》、《狩猎愉快》与《齐马的作品》 ，第三季中的《吉巴罗》等。当下我们虽然只看到《中国奇谭》前三集，但其无论在选择 的表现形式还 是故事内容上都各有特色 ，接下来的几集根据流露出 的海报 ，我们也能猜测到其中必然会有更加丰富的表现形式。

　　在关于第三集《林林》的讨论中，许多意见一方面集中在这个故事与立意本身 ，另一方面更多 的讨论则主要围绕着这个故事是否“中国式” 。因为相比于前两个短片，《林林》利用CG技术，并且在配乐中使用了大量 的现代乐器和音乐类型，所以这一短片整体给人 的感觉似乎没那么“中国＋奇谭”。在这一类 的讨论中我们就会发现一些典型 的成见，即“中国奇谭”只能是“中国 的” ，而对于什么 是“中国式”的表现形式、风格甚至故事类型都被本质化 ，从而导致一种十分狭隘 的对民族风格 的理解 。在关于《林林》 的讨论中我们便会发现这类观念 的频繁出现，甚至在豆瓣关于这一集的讨论中引起了许多人 的共鸣与附和。

　　这一类观点显然 是有问题 的。在《林林》配乐总监马久越看来，乐器都 是为了特定 的故事 、情绪和立意服务的 ，它们首先 是工具 。因此在给《林林》配乐时 ，马久越根据不同 的人物 、故事以及场景使用了不同的乐器 ，中国传统的笛、箫、中阮甚至还有从敦煌莫高窟拓印谱上记载的古老声音，与此同时 ，他也使用了西式乐器，如管弦乐、电子与合成器等等来表现打斗 的场景以及林林误食后产生 的迷幻晕眩之感……从这里我们便能看到 ，一部完美 的作品注重 的并非某一部分 的独立特色，更重要 的是如何把不同的工具 、形式和类型进行完美地融合，从而创造出一个独特的艺术作品。

　　从《爱死机》的探索到当下上影厂的摸索 ，他们面对的都 是关于创造性 的问题，而非某种极有可能被本质化为一种表面的符号或形象 的东西 。《中国奇谭》总导演陈廖宇便对什么是传统 的 ，以及什么是“奇谭”、什么 是“妖怪”都表达过观点 ，在他看来，传统 的并非仅仅只是某些特定 的符号或模样 ，它更加是一种表现形式 、气质与精神 ；而“妖”也早已经不仅仅只是传统志怪故事里 的山林妖精，像科幻中的外星人、胡同里的小妖怪以及一切“人类对未知 的想象”都可以被包含其中 。在这里 ，无论是“传统”还 是“奇谭”都已经经过现代 的棱镜，被重新解构、塑造和继承，因此，我们才会真正看到丰富多彩 的“中国奇谭” 。

　　在《爱死机》第一季中 的《狩猎愉快》短片便被看做是具有东风韵味的作品，无论从故事——狐狸精，还 是表现形式——手绘与CG风格 的融合 ，两者都展现了一种人们熟悉或是被想象的“东方气质”。这一故事 的复杂不仅涉及东方/西方、殖民/被殖民、自然/工业以及女性/男性，它还为我们提供了一个东方主义视角。而当我们在这一提醒下回看《中国奇谭》 的时候 ，其中是否也存在隐秘的自我东方主义便 是一个值得思考 的问题 。

　　就像许多关于《林林》不够“中国式”的讨论背后所流露出 的意识形态，这类自我东方主义不仅未能真正解决来自他者目光 的权力运作 ，反而进一步地沦落其中 ，成为完成这一东方主义凝视 的重要因素 。

　　这一点我们或许可以比较宫崎骏的动画作品 ，虽然老爷子始终坚持不懈地遵从着传统 的动画制作方式，讲述着那些奇奇怪怪且极具意涵的故事 ，但他的作品无论在其表现形式还是内容上都并未局限在“日本”之中 ，反而往往具有强烈 的普世性。或许也正因此，才让他的故事能被更多的人接受，即使 是获得奥斯卡的《千与千寻》中充满了所谓的“日本式”妖怪和场景 ，但其吸引人的却依旧 是它故事中表现出的普遍性情感与立意 。在宫崎骏的作品中 ，像《红猪》和《哈尔 的移动城堡》这类故事完完全全 是“外国 的”，但它们却依旧完美地让所有人为其中的反战与友谊而动情。

　　人们对《小妖怪 的夏天》之所以如此共情 ，不仅仅只因为它的画风 ，也和这个故事本身所表达的情感与意涵息息相关。而另一方面，1960年仅仅只有15分钟 的《小蝌蚪找妈妈》 ，则以其水墨 的表现形式让这个短片本身就成为美 的作品 ，而人们会被这样 的美感染和吸引 ，不会因为地域或文化的差异而有所不同。因为审美是人的基本感性能力，它本身是无目 的性 的，因此超越了所有的范畴而得以自足自喜。

　　《中国奇谭》本身就是个野心十足 的名字，而其以不同导演 、不同形式来讲述和表现不同 的“中国奇谭”之侧面与一隅 ，却也 是精心设计。而恰恰是在这一强调不同 、自由创造与想象中，我们或许才能真正地体会到关于动画/美术片最独特 的魅力。而如果过分局限于某种典范式的符号 、形式与风格，以及自困于自我东方主义之中无法自拔 ，那最终只会导致中国动画活水死尽，而难以再次打开局面。

　　这些年人们感叹中国动画 的衰落 ，如今人们也在零星 的动画作品中看到那些灵光乍现的时刻 ，《中国奇谭》带着上影厂辉煌 的历史出现在当下 ，希望能搅动中国动画这一潭死水 ，重现新生 。

　　澎湃新闻

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）