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「春潮」抖音乐队现场在抖音直播间圆满收官******

2023年伊始，五支乐队海边开唱，用音乐陪大家激情开年 ！

1月9日，「春潮」抖音乐队现场在抖音直播间圆满收官，逃跑计划 、夏日入侵企画 、棱镜、橘子海 、霓虹花园一起超燃开唱，完成了一场从夜幕到日出 的海边音乐派对 。

积攒了一年情绪，大家都迫不及待想要一场轰轰烈烈的释放，这场狂欢party来 的正是时候！乐队现场一举吸引超3000多万人次观看 、播放高达1.3亿 ，点燃最燥 的海边派对 ！五支乐队也拿出了自己 的看家本领，用熟悉的旋律唤醒大家内心躁动 的DNA ！

“夜空中最亮 的星 ，能否听清 ？”十年来，《夜空中最亮的星》陪伴了无数人的夜晚，这一次逃跑计划也带来了更多经典歌曲蹦迪开唱：《你的爱情》 、《一万次悲伤》 、《海鸥》 、《梦中 的你》 。逃跑计划的歌总有一种基于宏大世界观 的浪漫与力量 ，也带给了无数人前进 的动力与支持 。

“等一个自然而然 的晴天，我想要带你去海边” ，夏日入侵企画这一次来入侵了冬日了！蔚蓝 的大海，快速倒退的树林，夏天的时候这首歌记录了无数人 的海边故事。在乐队现场 的舞台上 ，他们还唱了《夏末的歌》 、《如同宿命反复重演的那一天》、《没有名字的夜晚》 、《梦醒时分》 。他们带着海 的咸味蓄势开唱 ，用一首首充满夏日味道的歌曲温暖新春！

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？******

　　口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官 。该剧贯穿整个春节 的播出，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》的表现都称得上现象级：不仅安欣 、高启强、高启盛 、陈书婷、老默 、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪 、陆寒、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民 的名义》 ，再往前 是2009年 的《潜伏》 。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步？

　　创作思路 的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者 ，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众 的“舒适区”。

　　该剧让人耳目一新，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径 ，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间 的社会发展变化。选择这三个时间节点 ，既有政策宣传上的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性。

　　《狂飙》以非常高 的完成度，把时代感凝结到衣食住行的方方面面，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒 、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年的不同造型，也有着非常准确的塑造 。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣，脏兮兮 ，捞完鱼随时可以擦擦手，那是菜市场里鱼贩的真实状态；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下 ，精致张扬起来 ，那 是撞色西服 、戴墨镜、梳背头的黑老大；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素……

　　这样的创作思路 ，《狂飙》不 是首创，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来，但能体会到” 。那些为《狂飙》打出高分的观众，也 是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事 。

　　人物塑造的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强的每一次身份转换，都有翔实 、充分的前因后果 ，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊 的背后有着亲情 、友情 、爱情的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来，正 是因为人物和剧情是爽的 ，更 是写实的。

　　另外，传统的扫黑剧中 ，黑白对立 是最主线 的矛盾冲突 ，而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同的命运抉择 。在一些偶发因素的助推下 ，二人走上了不同道路，人生因此发生改变、命运不断逆转 。

　　事实证明 ，人物永远是第一位的 。人物立住了，观众才会有共情 ，也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情 ，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念；借一众骨血丰满 的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不是天生的，更重要 的是选择 。

　　总之，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计。

　　演员标准的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂 的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧 ，剧本 是蓝图 ，演员的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑，角色才能是立体的而不是说台词 的工具 。

　　导演徐纪周找的演员，都是有生活阅历 的。他 的要求 是，“千万不要照着韩国、美国的黑帮片给我演，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生 的事儿，才会有共情 。张颂文 的表演得到了很高的评价 ，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板 ，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天 ，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手 ，就 是他观察 的收获 。

　　好演员会比着琢磨角色、琢磨戏 ，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看 ，这些都是现场碰撞出来 的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没：无论 是“双张”博弈，还 是每一个或大或小的配角 ，演员与角色的适配度都非常高 。值得玩味 的是 ，网上有一个流传很广 的“传闻”，该剧开始的主演配置 是“流量+实力派”组合，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式，“传闻”或许是项目初始阶段真实 的考量之一 。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现 ，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出 ，市场给予的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数”。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的是演员是否真的和角色匹配，以及他的演技 是否真 的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件 的演员阵容，才能获得作品的流量密码。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）