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军旅剧创作新收获******

　　一部军旅剧如何做到叙事和视觉同样精彩 ，多视角多维度还原军旅生活 ，对主创 是个不小 的挑战

　　《勇敢的翅膀》是一部以航空兵部队为题材 的电视剧。在以写实手法再现航空兵生活 的典型环境时，作品对“军魂”进行开掘、诠释 ，紧紧围绕飞行员的成长，展现了当代青年军人淬火成钢 的历程。

　　《勇敢 的翅膀》在题材选择、人物设定、故事讲述 、画面呈现等方面都令人耳目一新 ，可以说是军旅剧创作的新收获 。

　　军事题材影视要着力表现英武和阳刚之美。这也 是军旅剧创作 的优势 。《勇敢的翅膀》刻画了一组航空兵形象 。在丰雷机组中 ，老机长丰雷 、改型机长秦朗以及其他几位分司领航 、通信 、武控等战斗任务的战斗员 ，都热爱空军 、热爱飞行 ，将军人的使命和担当看得很重。

　　丰雷和秦朗这一对“严师父”和“犟徒弟”，看似相逆而行，实则相向而行，这一矛盾主线的设定 ，是剧集的一个突出亮点。丰雷飞行技术过硬，荣获过两次“金飞镖”奖，心理素质强大 ，善于指挥 、敢于管理 。为了建设强大的航空兵队伍 ，他甘愿由副团长改任教员 ，将所有精力放在培养年轻一代飞行员身上。秦朗不是一夜之间由落后兵成长为英雄 的。论对空军 的热爱 ，论飞行知识和技术，秦朗各方面都 是个“优等生” 。但他有些自傲，优秀飞行员应有 的心理素质不够 。丰雷看在眼里 ，决心将秦朗从璞石雕琢成玉。

　　丰雷对秦朗爱之深、责之切 。剧集以层层剥笋般的叙事 ，清晰呈现了丰雷帮助秦朗“过三道坎” 。其一，在一次飞行训练中 ，心高气盛 的秦朗其他飞行动作都做得很好 ，却犯下了起落架没有放实的低级错误 ，被取消改机型 的培训，分流到“功勋团”——一个老机型团。失去了参加飞机改装的机会 ，秦朗一度消沉 。此时 ，为他承担责任的副团长丰雷也到功勋团当了教员。丰雷带秦朗完成几次飞行 ，使秦朗过了不愿到“功勋团” 的关。其二，秦朗在一次飞行突发事件中不能冷静处理 ，丰雷找航医询问怎样帮助秦朗克服心理障碍 ，以避免被停飞 。其三 ，在秦朗救了空军老前辈 ，却被误判为撞人 ，被停飞时又是丰雷基于对秦朗的信任，和上级机关协同调查，为秦朗正了名 。秦朗在师父严与爱的训练下成长。合作反恐 的实战中，飞机被敌人导弹击中时，秦朗能冷静处理 、安全迫降，丰雷机组立功 。

　　作为一部青春热血 的军旅剧 ，该剧融合呈现了励志、成长 、偶像等元素。秦朗一代青年飞行员的成长历程，被正确诠释为由个人技术 、个人素质向集体英雄主义的升华。丰雷在训练中，不仅向机组年轻飞行员传授技术和经验 ，更教育他们协同配合，追求一种集体才能形成 的战斗力 。剧中最后一次飞行，秦朗向在身旁的师父求问数据，丰雷答 ：“现在你是机长，你是机组的灵魂 ，你下命令。”丰雷经常对机组飞行员说的一句话堪称金句：“记住，一旦做了飞行员 ，你就有了两条命 ，一条 是自己 的生命 ，一条就 是使命 。国家 的使命，人民 的使命。”剧集主题在这里得到了升华 。

　　《勇敢的翅膀》塑造热血军人形象时十分注重全视角、立体化叙写 。他们每一次飞行都牵动着亲人 的心 。丰雷结婚十二年，在机场的时间多于陪伴妻子儿子 ；吴汉和妻子结婚后一直没有时间举办婚礼 ，新婚妻子王晓琳来队探望，小两口还没来得及说句体贴话 ，机场就来电话让吴汉回去开会；耿建设和追求他 的女同学彭馨正要去散步 ，一看回营 的时间已到，只好匆匆告别 。机场上一旦响起警笛声，家属们最敏感、最揪心 。剧中饱满的师徒情 、战友情 、亲人情 ，打动了观众。

　　剧集将航空兵部队敢于空中拼刺刀的精神融入与众不同 的军营生活 。画面上，或旭日初升 ，或晚霞满天，或夜色深沉，战机隆隆掠过，十分壮观。机舱内的实景拍得一丝不苟，战斗员 的口令、操作准确到位。每次飞行后 的讲评 、复盘，提供的军事术语达到了教科书般准确 。实景拍摄的飞行员一日活动，充分展示出军令条令之严，军容军姿之美。一部军旅剧如何做到叙事和视觉同样精彩，多视角多维度还原军旅生活，对主创 是个不小 的挑战 。《勇敢 的翅膀》跨越了这道门槛 。

　　（作者范咏戈为《文艺报》原总编辑）

经典常新：苏州评弹 的传承之道******

经典常新 ：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海、苏州 、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三 ：一是原著 的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云的号召力 。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己的表演风格 。盛小云 的演出团队也是一时之选，高博文 、吴新伯、施斌 、吴伟东等 ，都是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合 。三是全新编演形式的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线 ，重新编排出九回书 ，分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般 的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲 的“连台本戏” 。这 是适应剧场演出 的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场的背后 ，是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺 的 是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著的恒久价值 。作为通俗小说文本，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中的说唱艺术，弹词本在小说的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏的调整 、人物形象 的重塑、美学风格 的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇 ，是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流。传统不是简单保留和复说 ，活 的传统 是在现在 的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老、中、青评弹编剧组成，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷 、最纠结 的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整的樊 、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造 的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但是 ，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱的品格 。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。

　　当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格 的诠释 ，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则是借用《红楼梦》 的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运的反差与性格 的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜 的命运始终处于被动状态，她被虚荣、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性，虽然其间有曲折、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此，樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义。

　　期待于来者。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读 、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）