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学方言、手绘巡线地图 南宁铁警“接地气”保春运安全******
中新网南宁1月12日电(胡宏)警察、“水手”“绘图师”都是他的职业 ，他用自己接地气的做法守护着千年古镇扬美附近的铁路运输安全 ，今年春运 是他坚守 的第13个年头 。
莫献忠 是南宁铁路公安局南宁公安处南宁南站派出所 的一名线路民警，2010年他来到扬美警务区，这里毗邻扬美古镇，每当高铁驶过古镇 ，现代与传统便在这里相遇 。
莫献忠走在扬美古镇街上 。 胡宏 摄莫献忠管辖铁路线路43公里 ，横跨几十个自然村，点多线长并且学校众多 ，最近 的一所学校距离铁路只有40米。特别 是27公里长的老南昆线，多为低路基 ，沿线村民为了方便日常生活劳作，经常会横跨线路 。
走村串户开展安全宣传自然成为莫献忠工作中 的重要内容 。作为“外来户”，不懂方言成了莫献忠开展工作 的第一个“拦路虎” ，于 是他就把护路队员当“老师” ，一字一句地向护路队员学，从说话开始慢慢融入当地群众当中。
“开展群众工作 ，不能光讲法律，要多站在他们的角度去帮助他们解决实际问题 。”莫献忠说 。
莫献忠到村民农场开展安全宣传。 胡宏 摄2018年，村民反映村口主要铁路交通涵一下大雨就积水，行人车辆都无法通过 。莫献忠立即将情况上报并争取相关部门的支持，在涵洞中修建了一条“高基”步道，即便遇到下雨积水也能使村民安全通过。
渐渐地 ，穿着一身警服 ，操着一口“土话”的莫警官变成了村民口中的“老莫”，几年下来 ，哪家有几口人、有多少小孩、多少大牲畜 、家里田在哪，莫献忠都掌握得清清楚楚 。
横跨在左江上的三座铁路桥 是莫献忠管辖的重点区段 ，特别是左江大桥 ，每逢圩日，村民经常会借道大桥，莫献忠也都会早早来到桥头对穿行铁路桥 的村民进行劝导 。
同时 ，左江作为通航水路，不仅有两岸村民通过船只摆渡 ，更有大小货船经过 ，甚至还发生过因操作不当造成船只撞击铁路桥 的事故 。
桥上 的情况可以实地踏勘，但是如何掌握桥面下和桥墩 的情况曾一度让莫献忠犯难 。
莫献忠在岸边给渡船固定缆绳。 胡宏 摄在这里工作久了，莫献忠也变得“多才多艺” ，不仅做得了“水手”，还当得了“绘图师”。
一次，莫献忠前往扬美村开展日常工作，和村民聊到了对大桥安全的担忧。村民杜师傅直接跟他说：“这有啥难，我经常要开船到对岸干活，到时候捎上你逛一圈，都是兄弟 ，也算是我为铁路安全做贡献了。”
自此，杜师傅每次开船渡江前都会给莫献忠打电话邀请他乘船巡线 ，莫献忠也就多了一层“水手”身份 。
每天徒步巡线10公里 是这些年来莫献忠始终坚持的必修课 ，他将徒步巡线收集到的资料分别绘制了普铁和高铁线路管辖图。
莫献忠在守护的线路图上添加信息 。 胡宏 摄“对我们线路民警来说，它必不可少 。”莫献忠用笔点了点挂在扬美警务区墙上的手绘地图。
“三角形的是重要道口 ，圆形 是交通涵 ，沿线所有的重点路段我都标注了出来”，指着“地图”上的各种标记，莫献忠如数家珍。
微微泛黄的地图上，一道道折痕似乎在诉说着它已经跟随自己 的主人走过很多地方 。
如今 的莫献忠早已将线路图刻在了心里 ，他说：“巡线是个基础工作 ，底数清才能情况明，只有亲眼看到才能真正了然于胸 ，一步一个脚印才能走出安心 。”
今年的春运 ，莫献忠更忙了 ，外出打工的青壮年纷纷提前返乡 ，前来古镇游玩 的游客也日益增多，他将用更接地气 的做法一直守护着铁路“大动脉”安全 。(完)
经典常新 ：苏州评弹 的传承之道****** 经典常新 ：苏州评弹的传承之道 ——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。 《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一 是原著的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出 ，80余年来经过几代评书艺人的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云的号召力 。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己的表演风格。盛小云的演出团队也是一时之选 ，高博文、吴新伯 、施斌、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合。三 是全新编演形式 的吸引力 。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般 的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲的“连台本戏”。这 是适应剧场演出的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出。 长篇进剧场的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈。演员无书可说 ，观众无书可听 ，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺 的 是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握 ，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌 。 长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂的合一与分离。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中 的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化”的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化”的改铸，涉及情节元素的挪移、叙事节奏的调整、人物形象 的重塑、美学风格的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇，是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不是简单保留和复说，活 的传统 是在现在 的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》 ，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。 《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老、中、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙 的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物 的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜 的性格命运。盛小云塑造 的何丽娜 ，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人 。但是，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非 的情节设计 、缠绵缱绻的情感倾诉，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜的成功重读，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步。 当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊 、何“恋战” 的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格的诠释，或为命运轨迹 的注脚，或为人生悲剧的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言”的花招把戏 ，实则是借用《红楼梦》的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜的命运始终处于被动状态，她被虚荣 、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己的命运，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性，虽然其间有曲折 、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此，樊 、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照 ，也就失去了意义。 期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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