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从“木兰辞”到“爱丽丝” 那些出现在文学作品里 的兔子******

　　“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离 。”南北朝名篇《木兰辞》让世世代代的读者为花木兰叫好 的同时，也顺带普及了一个关于兔子 的知识。2023年兔年 的到来 ，让人们对兔子有了更集中的认知兴趣。兔子形象可爱迷人、性格古灵精怪 ，在全世界范围内 ，都是文学作品尤其 是儿童文学作品和漫画作品中 的常客 。

　　从古至今

　　那些成功 的“文学兔子”

　　龟兔赛跑的故事最早出现在公元前6世纪古希腊的《伊索寓言》中 ；《西游记》中一段玉兔精 的故事在中国广为传播；国产动画《虹猫蓝兔七侠传》中重情重义 的蓝兔， 是很多人 的童年记忆 ；《比得兔》里 的兔子从一开始就跟农夫斗智斗勇， 是英语世界里 的经典形象；“小兔子乖乖，把门儿开开……”在中国的童谣中，机灵的小兔子用自己 的聪明才智战胜了狡猾 的大灰狼 ；在迪士尼电影《疯狂动物城》里伸张正义的兔子朱迪 ，也让人对兔子 的形象大有好感……

　　将月亮与兔子 的形象联系起来 ，是独属于中国人 的浪漫 。玉兔形象 是兔子在中国文学中 的一个典型形象。最早将兔子与月亮联系起来的是屈原。《楚辞·天问》中云 ：“厥利维何，而顾菟在腹”。“菟”同“兔” ，意思是 ：对月亮有何好处 ，顾菟能常在其腹 ？反映了古代人认为月中有兔 的传说。《淮南子》中也记载了“嫦娥奔月”的神话 。

　　中国现代儿童文学 的重要开拓者 、著名作家郑振铎，创作 、翻译了大量童话故事、儿童诗及散文，其中《兔子 的故事》是他创作的童话中非常著名 的一篇。这篇童话故事由兔子与狐狸、兔子与人熊 、兔子遇险、兔子与牛4个短篇连缀而成 ，既可作为一个整体阅读，又可以各自独立成篇，语言明白晓畅。作者以主人公兔子与其他动物在日常生活中的斗争和较量为线索，通过一系列曲折有趣 的动物生活的描绘，塑造出机智、调皮 、聪明的兔子形象 ，给人留下了深刻 的印象 。

　　在美国现代作家约翰·厄普代克 的笔下，“兔子”哈利·安斯特朗成为了文学史上 的一个经典角色——一个一碰到问题就像兔子一样撒腿就跑 的人 。《兔子，跑吧》 是约翰·厄普代克“兔子四部曲”中 的第1部，整个“兔子”系列时间跨度长达40年，全面展现了美国中产阶级 的生活图景 。厄普代克的“兔子四部曲”为他赢得了两次普利策文学奖 ，可以说，这是当代文学史上很成功 的兔子 。

　　童话故事里

　　有一只具有哲学深度 的兔子

　　文学作品中最有哲学深度的兔子 ，莫过于《爱丽丝漫游奇境》里，那只穿着西服背心 、揣着怀表的兔子 。在这部作品中，小女孩爱丽丝和姐姐坐在河边，无聊的爱丽丝快要睡着时，突然发现了一只揣着怀表 、会说话 的兔子。正 是为了追上这只兔子，爱丽丝掉进了兔子洞，从而进入了一个神奇 的国度。

　　在这个充满怪诞的仙境里，爱丽丝认识了很多有趣 的朋友 ：一副绅士派头的白兔先生 、怪异又真诚 的疯帽子 、骄横残暴 的红心王后 、势利庸俗 的公爵夫人 、可以随时现身又随时消失 的柴郡猫……因和不喜欢白色花朵 的王后发生冲突，爱丽丝突然惊醒，她发现这一切只是自己做的梦 。

　　150多年前 的一天下午 ，牛津大学的数学教师刘易斯·卡罗尔和所任职学院院长 的三个女儿一起泛舟野餐。三个女孩嚷着要听故事 ，他想了一个新奇的开头 ，以三姐妹中一个叫爱丽丝 的女孩为原型 ，即兴讲了一个精彩的故事 。这就是儿童文学作品《爱丽丝漫游奇境》的来源。

　　从爱丽丝掉进兔子洞那一刻起 ，美妙如梦 的冒险随之展开——抽水烟的毛毛虫、坏脾气 的老鼠、咧着嘴笑 的柴郡猫让人过目难忘。尤其是爱丽丝 ，这个美丽的女孩集怪诞、甜美与幽默于一体，俘获了一代代老少读者的心。

　　奇妙的 是，读者读这个故事，就像掉进了兔子洞的爱丽丝一样，辨不清这究竟是一通缺乏逻辑的纯粹胡诌，还是一场对现实生活的精心戏拟 。其中的角色对话 ，总是耐人寻味 ，有咀嚼不尽的滋味。这部童话的独特魅力在于虚幻荒诞 的情节、新奇多变的写作手法、处处洋溢着的快乐精神。字里行间流淌着作者卡罗尔对于孩子 的那份真挚而浓厚 的爱。人们越发意识到，这不只是一本儿童读物 ，而 是一位数学教授在艺术 的形式壳子里进行了一场语言 、数学 、逻辑等领域 的思维冒险 。整个作品充满有趣的文字游戏 、双关语 、谜语和巧智，富有严密的逻辑性和深刻的内涵， 是智慧与幻想的完美结合。自1865年诞生以来，这部作品吸引一代一代读者努力揣摩刘易斯·卡罗尔写《爱丽丝漫游奇境》 的真实意图 ，也不乏哲学家分析其中的哲学内涵 。

　　“爱丽丝”故事在中国较为全面的译介，始自我国著名语言学家赵元任先生 。1921年 ，赵元任将《爱丽丝漫游奇境》译成中文 ，译名为《阿丽思漫游奇境记》 ，由商务印书馆于1922年1月初版，这 是我国第一个《爱丽丝》中译本 ，距今已有百年的历史 。后来赵元任又将《爱丽丝漫游奇境》续篇《爱丽丝镜中奇遇记》译成中文 ，译名为《阿丽思漫游镜中世界》，1969年在美国出版 。国内的商务印书馆在1986年出版了两书合订本 。“爱丽丝”追随 的兔子，也成为中国读者熟悉 的形象 。上世纪90年代后期，出生于1927年的翻译家、诗人吴钧陶先生 ，在家里藏书中看到这两部“爱丽丝” 的英文版原著 ，感到“我已年近古稀，读来还 是兴味盎然” 。他有意动手翻译 ，花了几年时间 ，将两部“爱丽丝”译出并顺利出版。

　　2022年末，为纪念国内引进爱丽丝故事100周年，草鹭文化出版了《爱丽丝漫游奇境》珍藏版，收录刘易斯·卡罗尔创作 的童话名篇《爱丽丝漫游奇境》及其续篇《爱丽丝镜中奇遇记》。该译本选用资深翻译家吴钧陶先生译本 ，不删减任何诗句 、对话、双关。参考原版书 的版式 ，首次引进G. M. 赫德森、米洛·温特 的插图，多达17张全幅彩图和20余幅双色插图 ，可以领略多个面相 的爱丽丝形象 ，再次在中文读者中引发一股“爱丽丝热”“兔子热” 。(华西都市报-封面新闻记者 张杰)

　　(来源 ：华西都市报 2023年2月3日 A13版)

套娃式充会员 智能时代看电视反而更麻烦了？******

　　智能时代看电视反而更麻烦了？

　　近期 ，“看个电视太费劲了” 的话题登上热搜 。有网民发视频吐槽智能电视视频App收费高，通过电视机下载的视频App看电视剧、电影、动画 ，居然要分别收费 。视频发出后 ，收到了很多网友 的点赞和留言。不少网友表示“你说出了大家的心声”“怀念原来的电视，现在都变味了”“一年下来看电视的费用都高得离谱 ，导致现在电视机都成了摆设”。人们常说技术改变生活，但网友们 的共鸣又不禁让人发问 ：为何智能电视时代 ，看电视反而更麻烦了 ？

　　其实 ，网友 的吐槽不 是否认电视技术 的进步及其给人们生活带来的便利 。智能电视不仅屏幕尺寸大 、分辨率高 ，而且更加轻薄 ，便于人们节约使用室内空间 。从观看体验上说 ，大家不用再卡着时间等电视台直播，也不用为错过某个精彩的节目或影视片段而遗憾 ，随时暂停 、随心点播 ，人们有了更多选择权。这种在观赏电视节目时前所未有 的掌控感，是技术向前发展才可能出现的。

　　人们对以往电视的怀念 ，或许有美好 的怀旧情绪在其中 ，但恐怕更多指向之前看电视时的清爽和纯粹。那些年的老电视，外表显得笨重，且没有兼容太多功能，而新的技术条件下 ，电视的内涵和外延在不断扩展 ，电视节目 的生态也在改变 。随着新兴媒介 的兴起，人们对影音视听的要求也不 是旧式电视能满足 的，智能电视厂商由此展开技术和价格上 的竞争。不过 ，也正因如此 ，许多视频内容供应方深度融入电视产销环节，利益主体更加多元复杂 ，让智能电视不再只 是一块大屏那么简单 。

　　以往也有网友反映过“套娃式充会员”这类现象，电视用户的直观感受就 是充完一个会员并不能完全“通关”，也不能看到所有的影视内容。若是要“一充再充” ，那么看视频 的费用自然就变高了 。实际上，在新的售卖和营销模式之下 ，电视已经成为视频内容分发和聚合平台 ，电视厂商和内容供应方 ，以各式各样的会员体系和充值规则 ，决定着内容的开放和共享程度 ，最终影响着电视观众 的选择。不同App间 的定价与竞争策略 ，涉及节目 的版权和收益 ，这也会让用户在观看电视和选择服务时，有分散和割裂之感。

　　可以说，即便是平日玩转网络 的年轻人，在接触电视会员充值模式时 ，也会感到不适应。另外，电视观众中还有不少老年人和青少年，他们对相关操作并不熟悉 ，看电视时也可能误充会员 。流行 的“客厅营销”改变了电视和内容行业的市场“打法” ，但如果只有不断地充会员才能“解锁”智能电视，也会让可以活跃家庭气氛 的电视渐渐受到冷落 。当用户开始“用脚投票”，转而抛弃电视拥抱其他收视观影媒介，这种用户 的流失 ，对电视行业和会员体系恐怕并不是件幸事。

　　随着社会版权意识的提高，人们越来越愿意为优质内容付费，但丰富 的内容供应 、明晰的会员权益 、合理 的收费标准、便捷的使用体验等 ，同样 是下一步电视行业提升用户口碑和使用体验 的发力点。只有立足用户痛点解决问题 的企业，才能收获更多用户 ，占领更大市场 。

　　白毅鹏 来源 ：中国青年报

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）