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山东港口日照港2022年货物吞吐量突破5亿吨******url:https://m.gmw.cn/2022-12/27/content_1303236473.htm,id:1303236473

　　新华社客户端济南12月27日电（郭绪雷　刘书佳　刘言言）12月27日 ，随着“鸿洋”轮上 的一个集装箱由远控岸桥放置在无人集卡上，山东港口日照港年度吞吐量突破5亿吨 ，稳居全国沿海港口第6位 、世界第9位 ，实现新 的历史跨越。

　　2022年，山东港口日照港8个货种过千万吨、7个货种居全国首位；集装箱完成580万标箱 ，位居全国沿海港口前10位 ；铁路拖运量突破1亿吨，居全国沿海港口铁路首位，月度日均装车最高突破4000车 ，瓦日铁路全年调进量2580万吨……用一组组数据 ，交上一张逆势发展亮眼答卷。

　　“我们一方面聚焦市场提升 、效率提升、服务提升，强力推进十个主要货种吞吐量快速增长。另一方面 ，常态化开展攻坚会战 ，集疏港效率不断提升 。”日照港生产业务部部长高海伟介绍说 。

　　山东港口日照港积极抢抓国务院支持日照港“建设大宗干散货智慧绿色示范港口”机遇，大力实施石臼港区南区智慧绿色大宗干散货作业区流程化改造，加快实现机械化换人、自动化减人 、智能化无人 ，较传统作业方式提高4.7倍 ，港口实现碳排放减少66％ ，港口转型发展不断迈上新台阶。

　　“我们FAX航线本年度在日照口岸 的船舶直靠率和在泊作业效率大幅提升 ，位居全国各集装箱口岸前列，在港停时的减少对于提升我们 的船舶周转率 、降低运营成本具有极大的促进作用，也为客户带来了更加畅通顺达 的物流服务体验。”安通控股股份有限公司山东片区日照网点主任车燕杰说 。（完）

中国戏剧2022：走出“讨好型人格” ？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停 的日子里，不少演职人员仍然在排练厅 、剧场里孤独地蹬踏，没有全部打开 的灯光下，看得到地面扬尘细小 ，时时扑起，像北京刮风 的冬天微缩在这群人的脚下。在心情烦闷等待改变的时间里，每一日都 是这样 的冬天，每个人都有过狼狈 的笑话 ，但在改变真正来临的时候，却充满着一种未知的气息。

　　过去的一年像一根被拉开 的皮筋 ，时间缓慢地被展开，当皮筋突然被恢复原状，会有人被弹痛得猛然惊呼。但这种疼痛简直不能被称为疼痛，那一声惊呼并没有什么意义。剧目一定会越来越丰富 、观众的选择会越来越多，就像冬天结束后 的大风，微尘 、混乱 、恐惧都会被压低 ，在天地都光秃秃一片 的混沌中 ，钟声继续、灯光亮起。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说，2022年的结束，也 是剧场这几年一种常态的终结，但剧场面对的并不是一键重启。也有人说，正是这几年外国剧目的缺席 ，使国内剧目过上了“风光” 的日子 ，这话 是有些过于极端了 。这几年的演出不断遭受疫情暴击 ，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同 的外在光彩和内在光亮，于交错中，到底见出不同。

　　经市场努力多年 ，不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难 的2022年，难免有制作方前仆后继生起引流之心，然而结果往往并不如人意 ，两两错愕 、一别两宽已是最好结果 ，很少有类型化 、垂直化的观众愿意走入制作方所想象的“更开阔或更细分的剧场”，所期待的“观众增量”，自然也 是镜花水月。

　　除了制作方 ，创作者也不无迷茫。近年流行一个词“讨好型人格”，“如何克服讨好型人格？”的回答得到几十万高赞，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道 ：“这不就是我嘛 ！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者 。戏剧作品也大有此趋势。作品都 是创作者人格的影子，如果年来“讨好型人格”遍地 ，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少，以作坊之力，毕工业化之功者日多 ，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意，善哉。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品的价格走进剧场 ，最应该得到 的是真实 的人和人之间 的连结。戏剧是人心的自觉 ， 是人对世界的自然反应，台上之心如清水见石 ，台下亦在波漾之中， 是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么的人，不如问问自己，你想和观众说什么？

　　过去一年，做戏者不易，看戏者也不易 ，以下聊 的只是自己看 的少部分而已。

　　北京大华城市表演艺术中心 ：咱们自己的剧院

　　以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中，用幻觉般 的乐声 、光影、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中 ，这就 是易立明导演留给观众 的印象 。在他这一代导演中，他享受独行，随意漫步 ，毫无不安之感 。

　　2022年，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后，却一改往日冷峻之姿，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道 、社区、城市的关系，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样 的关系 ，并为此而感到满足 。“咱们自己 的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术的温度感，也令中心成为北京2022年最受关注的新剧场 。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作，易立明个性不改 ，他2022年最令人关注 的当属“医学三部曲” ，率先推出 的《科诺克医生》《我 是哪一个》分别用法式喜剧、英式客厅剧的不同方式，内窥镜术般地，将医学题材演绎成对权力系统的观察，甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》 ：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都 是小剧场成长起来的导演 ，在2022年沉稳步进商业大剧场。

　　旧电影搬上舞台一度也 是热门之选，但多为情感怀旧 的商业制作 ，倒没想过李建军也做此选择 ，而且用即时投影、绿幕抠像和预录影像等技术，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想。这难免有过时之虑，并不讨好。但李建军用嵌套的形式，通过设计叙事使文本更具意义 ，把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前的作品相比 ，相貌更稳重 ，但情绪 是连贯 的 ，仍在歌唱着普通人劳作 的世界和劳作之下 的隐秘暗影。

　　《两京十五日》 是开发IP一脉 的余热 ，也 是2022年剧场里最具代表性的一部IP戏。版权方拆掉高志森 的三面LED ，掉头180度 ，请来以肢体成名的赵淼导演，把方向重新拉回剧场。虽然原著党不满原作变得零散 ，但对于如此长篇幅，且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发 ，赵淼以意象构建出一个完整的叙事框架，是目前可以看到的最佳选择 。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》，讲述老舍 的故事 ，却处处见出黄盈自己 。很多台词如果 是黄盈本人来说 ，也毫不违和。在剧 的结尾 ，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见 的戏 。父亲没有抚养过常顺 ，却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 ：“下一次我见到你的时候 ，希望你不要这样面有愧色 。”这种典型 的父亲形象 ，出现在老舍背后 ，其实 是黄盈想要通过《我这半辈子》传递的一份观念：“我觉得人人都有一个终点 ，你永远无法预料自己 是怎么结束 的 ，但是我们能做的，就 是当终点到来 的时候 ，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去 。”

　　《象棋的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事 。据说 ，老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演，主演是传出入职风波 的易烊千玺 。明星入职国家表演艺术团体 ，多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也是2022年发生的转变之一 。其实观众并不低估明星对舞台 的尊重 ，背后更多 的还 是年轻人对于个人机会减少 的焦虑，对于艺术在艰难生活中必需性 的怀疑 。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也 是） ，总忍不住要问“好人坏人” ，希望能锚定眼前 的世界 。但看老舍作品往往难以如此，因为老舍笔下的故事 ，尤其 是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉，我们很少会问自己——我是好人还 是坏人？韩国导演高宜雄 的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求 。正如剧中特有 的夸张 的台词方式和表演动作 ，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而 是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映的方式和观众见面的 。在外国剧目缺席 的最后一年，各国文化中心的放映在线上线下持续发力，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后 ，又推出契诃夫之夜活动 ，“卷”得要命。英国国家剧院的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味、但实际非常扎实的法国喜剧 ，彰显了剧作本身的魅力。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西 的独角戏中间剧场 的科技艺术节

　　2022年 ，独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先是推出三部“独角show” ，然后策划“独角戏戏剧节” 。在炎热夏天 ，《一只猿 的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说是占据了一个转折时空上的立足点 ，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失 的世界里 ，哪怕片刻 ，也要站立 。

　　演出行业在经历了三年的直播 、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场 的科技艺术节在科技+艺术 的主题下，一直把对自我身份的探讨作为重点 ，每部戏既有科技运用于剧场 的试验 ，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射，唤醒的是科技设备中，人 的自我意识 。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡，悄然印入了大时代更替 的痕迹中，再一次具有了一种符号 的意义 。

　　闫小平 ，青年剧作家，戏剧导演 。

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）