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国际大咖眼中的中共二十大******
中新网北京10月15日电 如何解读中国十年发展巨变背后 的制度基因？如何理解中共二十大对于中国和世界 的重要意义 ？中国新闻网推出特别策划“国际大咖眼中 的中共二十大”，以海报形式集纳各国知名人士 、专家学者精彩观点 ，共话中国十年巨变 ，展望中共二十大和中国未来发展——
记者 ：彭大伟 吴辛茹 陈天浩 韦香惠
编辑：彭大伟
设计 ：王颖
刘江 ：豪华落尽见真淳****** 【文艺人物志】 作者 ：王笑妃 他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今 ，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他的首要追求 。
刘江 光明图片 走进导演刘江 的办公室，一面格子墙上摆着 的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感，几句寒暄后，采访也顺利展开。 最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些，为此我们要充分了解那个年代的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位 。 “豪华落尽见真淳”，古人以此评价：陶渊明的诗歌摒弃了浮华 的敷饰，便显露出真朴淳厚的本质 。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般 ，洗尽铅华，以真实为底色 ，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思”。 刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花 ，终隔一层 。1995年，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演的王起明在工厂开业前 的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作 的魅力、戏剧的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处 的岁月。刘江意识到 ，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会 、人生、人性 的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定的方向，他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次 的决定是慎重而严肃 的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识 。 2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天 、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。 年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实 的故事 、真实 的人物动机和行为 、真实 的场景设置等“实”的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即是真 ，真即是美”，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容，独标真素”，不用夸饰，至真即至美。 影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮”，人物的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话、做人事” 。 此外，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事 ，细节处越要真实”。刘江坦言，自己和团队都 是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角，背后 的细节比如主角住的房子 是哪年 的，应该是什么样 的质感？以主角的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处的房子？家具和人物 的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑的问题。”拍摄《温暖 的甜蜜的》时 ，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问 ：凭主角 的身份 ，哪有那么多钱买大房子？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间” ，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄 的便利性 。 为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实 的代入感”。 “能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心” 的方法，他本身 是同理心很强 的人 ，也擅于观察生活 ，“我比较细致、敏感 ，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。 摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性” ，用真心 、真诚，认真地拍摄真实、真情 的故事， 是刘江如今的艺术追求 。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。 《光明日报》（ 2023年01月11日 13版） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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