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一座中原煤城与红嘴鸥 的“双向奔赴”******

　　平顶山市民观赏红嘴鸥。　庞秋霞　摄

　　中新网平顶山12月25日电 题 ：一座中原煤城与红嘴鸥 的“双向奔赴”

　　记者 韩章云

　　“来啦 ！来啦 ！吃饭啦！”12月25日早上八点半 ，庞秋霞手持鸥粮准时来到平顶山的一处观鸟平台。随着一声声悠长 的呼唤，原本在远处水面浮游 的红嘴鸥闻讯起飞，向着她所在的位置聚集 、盘旋 。鸟儿们愉悦 的鸣叫声，唤醒了城市 的清晨。

　　犹如老友重逢，11月初，成群 的红嘴鸥再次来到河南平顶山白龟山湿地省级自然保护区。2016年，当地首次发现成规模 的红嘴鸥 。此后 ，来这座中原煤城越冬的红嘴鸥一年比一年多 。当地林业部门预计 ，今年到访 的红嘴鸥最多可达6000余只 。远道而来 的红嘴鸥备受当地市民喜爱，冬日湖畔赏鸥成为一道风景。

　　红嘴鸥在平顶山白龟湖捕食 。　庞秋霞 摄

　　今年60岁 的庞秋霞 ， 是“鹰城精灵红嘴鸥守护团队” 的一名志愿者 。该团队成立三年来已有70余名成员。每年冬季红嘴鸥到来后 ，志愿者们就会守候在红嘴鸥聚集区域 ，投喂食物、劝导游人文明赏鸥、用相机记录红嘴鸥灵动 的身姿。

　　“我们每天上午八点半到九点，下午三点到四点投喂红嘴鸥 ，这些鸥粮 、小鱼虾都是红嘴鸥喜爱的食物，湿地中心的小岛上还会撒玉米 、高粱等，供所有鸟儿食用 。”庞秋霞喜欢红嘴鸥 ，“它们有灵性，亲人 ，一声招呼就飞过来吃食了 。”

　　位于河南中部 的平顶山又称“鹰城” ， 是一座典型 的资源型工业城市 ，煤炭储量丰富。最近十年 ，该市生态环境有了可喜的变化 ，曾经 的“半城煤灰半城土”已蜕变为“半城山水满城绿” 。

　　“鸟儿用翅膀为城市投票 。”白龟山湿地省级自然保护区管理中心主任张立峰说 ，近十年来 ，平顶山生态环境改善显著，尤其水质、沿湖生态进一步好转，这 是红嘴鸥与中原煤城的“双向奔赴” 。

　　冬日赏鸥成为平顶山 的一道风景。　庞秋霞 摄

　　在红嘴鸥集中 的白龟湖区域 ，为保护水质 ，平顶山自2016年起对湖中 的养鱼网箱进行清理 ，取缔湖中沙岛及沿湖50余家餐馆，清理地笼、旅游快艇 、采砂船等，并对注湖河流进行在线断面监控，时刻掌握上游水质情况。

　　为保护湖区生态 ，该市在沿岸持续植树造林 ，全面绿化周边及入湖河流沿岸。每年3月 ，平顶山统一开展增殖放流活动，严厉打击违法捕捞行为，并依据自然保护区相关条例 ，推进湖区禁渔 ，减少湖面的人为干扰 。

　　张立峰说 ，为了留住红嘴鸥 ，平顶山向昆明林业部门“取经” ，精心选购鸥粮，每天定时 、定点、定量人工投喂100余公斤饲料，让红嘴鸥有充足 的食物。

　　平顶山还出台了红嘴鸥保护方案 ，并与科研院校一起加强对鸟类的监测和研究 。除了红嘴鸥年年到访，当地还监测到黑脸琵鹭 、蓑羽鹤 的身影，青头潜鸭、中华秋沙鸭、黑鹳、东方白鹳等珍稀鸟类也频频现身，白琵鹭、豆雁、白鹭 、鸬鹚更是常见。到2027年 ，来平顶山过冬 的候鸟总数预计将达3万只 。(完)

经典常新 ：苏州评弹的传承之道******

经典常新：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三 ：一是原著的魅力 。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》，这是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力 ，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云 的号召力。盛小云是当代评弹最为优秀 的艺术家 ，嗓音清丽婉转，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己 的表演风格。盛小云的演出团队也 是一时之选，高博文、吴新伯 、施斌 、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三 是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书 ，分三场演出。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲的“连台本戏” 。这是适应剧场演出的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场 的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围。近几十年来，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员，缺 的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上 ，经历了一个“再通俗化”的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化” 的改铸 ，涉及情节元素 的挪移、叙事节奏 的调整、人物形象 的重塑 、美学风格 的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ， 是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流。传统不 是简单保留和复说 ，活 的传统 是在现在的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画。通过当代 的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物 的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整的樊、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人 。但是 ，盛小云的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻的情感倾诉，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下，还有一条更富魅力 的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱 的品格。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步。

　　当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌 ，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象 。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影 ，或为人物性格 的诠释 ，或为命运轨迹的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言” 的花招把戏 ，实则是借用《红楼梦》 的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运 的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣 、贪婪 、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运 ，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此，樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义 。

　　期待于来者 。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉 、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读、再创造，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）