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东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同 ？****** 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性。 对话实录摘编如下 ： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》，发现这是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演 。  电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要 的 。 马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的 是丰富多样 ，他们所探索 的方向不 是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众，特别是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。 中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解。 李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高的肯定 。国内 的鼓励则更直接，因为我们的创作反映 的 是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要 。 女性创作丰富了世界 中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色。 马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨 。 中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片。 中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁 的女性 。现在的导演无论男女 ，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影的成就之一 ，就是女导演也开始拍类型片 。 李少红：从个人经历看，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么 。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？ 李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任 。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片 的重视。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们的共情 。 李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达是世界的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受，这样 的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别 。 
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