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多国机构和专家：限制中国旅客入境，没必要******

　　【环球时报驻德国特约记者 青 木 环球时报记者 邢晓婧 赵瑜莎赵霜】随着中国1月8日出入境放开时间临近 ，接受《环球时报》采访的多位国外专家认为，只要接种疫苗 ，政府没有对中国旅客采取入境限制措施 的必要。

　　6日下午，中国国家卫健委发布《新型冠状病毒感染诊疗方案（试行第十版）》 。第十版诊疗方案内容包括对疾病名称进行调整、不再判定“疑似病例” 、增加新冠病毒抗原检测阳性作为诊断标准等。本周日，中国将有序恢复公民出境游 ，亚太地区特别 是以旅游业为支柱 的东南亚国家期待中国游客 的回归。据路透社6日报道，柬埔寨、印度尼西亚、新加坡等东南亚国家不要求对入境 的中国旅客进行核酸检测 ，马来西亚和泰国仅对从中国起飞的飞机废水进行病毒检测。

　　然而 ，未能对来自中国 的入境者达成统一对策的欧盟提出强烈建议 ，希望欧盟国家对中国入境者实施新冠检测。5日 ，德国联邦卫生部长卡尔·劳特巴赫宣布，任何从中国前往德国旅行的人都必须在飞行前接受新冠病毒检测 ，“只有在测试呈阴性 的情况下才允许入境 。”他表示，至少应进行一项快速抗原检测。此外 ，比利时 、瑞典 、奥地利和希腊也宣布强制检测决定。

　　德国航空运输业协会指出 ，世界卫生组织（WHO）和欧盟机构 ECDC都发现，此类旅行限制并不能有效防止新冠病毒的传播，因此没有必要要求旅客在离开中国前进行测试。欧洲航空协会（A4E）、国际航空运输协会（IATA）和国际机场理事会欧洲分会（ACI Europe）1月5日也发表联合声明称，对欧盟周三建议让来自中国 的旅客在抵达欧洲之前进行新冠病毒检测等行为表示“遗憾”，并表示这是一种未经思考 的“下意识反应”。欧洲旅游代理商及旅行社协会秘书长埃里克·德雷辛则批评称 ，各国政府的行动“更多 是出于民粹主义原因 ，而不是为了实现公共卫生目标” 。

　　日本医疗管理研究所理事长上昌广在接受《环球时报》记者采访时说，虽然不能完全排除在中国出现新的变异毒株的可能性 ，但即便出现，大概率属于奥密克戎毒株 的系统当中 ，只要接种了疫苗，日韩等国没有担心害怕 的必要 。最近流行 的XBB毒株实际上与奥密克戎毒株类似，无需担惊受怕。奥密克戎毒株已经在东亚国家传播开来 ，日本采取的“水际对策”（即边境防控）措施不可能遏制病毒传播 。除非中国出现毒性极强的变异毒株 ，“水际对策”措施才有可能发挥一定作用。

　　美国哥伦比亚大学 的流行病学专家杰弗里·沙曼告诉《环球时报》记者，任何国家都不能排除出现新型变异毒株的可能性 ，如果有些国家由此认为中国“危险” ，那么实际上“旅行限制”并不会消除这种“危险”，因为病毒已经无处不在 。中国此前采取 的防疫政策在很大程度上有效阻止了病毒进入中国，虽然无法完全阻挡病毒 ，但若当初没有采取这种严格的防控措施 ，病毒则会迅速传播开来 。

　　美国传染病学会6日也在社交媒体上表示 ，美国政府要求中国旅客入境前进行核酸检测的做法，不仅不会在限制病毒的传播上产生多大的影响 ，也无助于全面评估全球病例增加所带来 的影响。该声明认为 ，如果美国希望更好地监测病毒和疫情 的发展与走向，那么政府就应该从狭隘的地理视角中跳出来，采取更为广泛的监测策略。

《回来 的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影******

　　作者 ：郑焕钊

　　作为“迷雾剧场” 的新一季剧集 ，《回来 的女儿》的开播引发了观众的关注与热议，因其剧情 的“烧脑”与演员表演的在线而备受吹捧，甚至高赞“迷雾剧场回归” 。但剧集过半，后续剧情 的松垮与叙事的合理性遭遇观众质疑，导致口碑不断下滑 ，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说 ，《回来 的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空 的命运，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题的一个缩影。

　　如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型 的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式的发展，以及紫金陈小说原作 的文学基础 ，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演 的加入 ，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮 ：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》 的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场” 的行业剧地位，催生悬疑剧投资制作的热潮。然而此后 ，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集，尽管聚集了不容小觑的演员阵容 、制作团队，但悬疑叙事本身存在 的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本的探索之路并不顺利 ，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境。

　　从总体上看 ，包括“迷雾剧场”在内 的国产悬疑网剧走的 是一条“悬疑+现实”相结合的“社会派”推理 的叙事模式 。这种选择 ，既与本土影视剧现实题材的政策倡导有关，也是网剧制作者试图打破类型界限 ，以现实话题性进行受众破圈 的传播策略。而在更深层次上，凸显家庭人性与社会议题的题材性，也 是本土影视剧一贯 的文化惯例 。因而在“犯罪”“悬疑” 的标签之下，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭 、社会权力等所带来 的人性罪恶。比如《隐秘 的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程的硬推理不同 ，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶，更注重在特定时代语境下全员作恶 的深层社会问题 。比如《沉默 的真相》所揭示 的社会与权力体系。这就意味着，这种社会性 的问题意识与叙事性的悬疑谜题之间是一种紧密 的结合：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中 ，构建扎实 的细节、情节与人物行为的合理性与逻辑性 ，使类型叙事与社会问题获得深层次 的融合 。以此衡量 ，《回来 的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临的叙事缺陷 。

　　《回来 的女儿》仍旧是一部以家庭悬疑为主题的社会派推理网剧。剧集以1997年 的中国西南部因三线建设而发展起来的潭岭县为背景 ，讲述介山福利院收养的少女陈佑希 ，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆 的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪 ，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭 ，并假装李家失踪多年的女儿李文文潜入李家寻找线索 。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角，在小秀的“准男友”程威 的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东、廖穗芳 的情人王重江等人 的多重角力与周旋中，逐渐发现李家诸人的秘密与罪恶。作为一部家庭悬疑剧 ，《回来的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来 的家庭成员之间复杂 的情欲人性之间的博弈 ，人物如何在各种人性动机与行动中所构成 的“猎者”与“猎物” 、强者与弱者之间关系的不断反转：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动 ，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从 ，实际上恰恰 是心机最深 的作恶者 ；而精神弱智的李文卓看似善良无力，是否 是真正的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟是谁杀死小秀、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还 是假傻等疑问。梅婷饰演 的廖穗芳看似柔弱背后的冷静与情欲 、王砚辉饰演的李承东表面老实、卑微而实则阴险 的复杂性格 ，使这种人物之间 的反转关系与命案背后的人性隐晦层面得以较好的呈现。

　　然而，与“迷雾剧场”其他 的社会派推理悬疑剧类似 ，《回来的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ：

　　首先，作为社会派推理 的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事的内在肌理，停留在表层的时代氛围与浅层 的心理意识层面，未能成为深层次人物行为动机 的一部分 ，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识 ，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度 、气功热等背景对于其时人物心态命运的关系 ，但从剧集叙事来看 ，这些并未能真正形成其叙事深层次的逻辑 ，也未能成为线索 的构成部分。剧中最重要的背景可以说是化肥厂 的衰落与工人下岗 ，这构成李承东心理失落 的时代背景 ，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还 是在于他 的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉 的财富发家的社会语境 ，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么，为何人们趋附集资 ，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像 ，在剧中语焉不详，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事 的脉络之中 。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演 的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义 ，而最终沦为一种简单的背景装饰。

　　其次，作为类型化叙事，无论 是社会派推理还是本格推理 ，都需要遵循“谜题的抛出——证据 的显现——谜底 的揭示”贯穿一体 的基本逻辑 ，使剧情 的进展与观众的参与形成一种相互追逐的智性角力 ，但《回来的女儿》存在着明显的“谜题丢失” 的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂。在剧情 的前半段，《回来 的女儿》抛出了至少4个谜题：（1）猴面具男 的身份之谜；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开？小秀的真实人格是什么？小秀 是谁杀的？小秀怎么死的？小秀的尸体如何处理 ？）（3）李文卓 是否真 的烧坏脑子以及 是否杀人之谜 ；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等 。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向 ，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待 的主题的可能建构 。然而，剧集抛出了问题之后 ，情节不断翻转 ，问题焦点不断变化 ，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力、与叙事剥离 的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机 的谜。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场？又比如，小秀究竟是一个怎样 的人，她 的死与其真实 的人格之间是否具有关系 ？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案。剧集尽管给出很多零碎 的线索 ，但王重江 的正面性格与轻巧死亡 ，导致大量冗余细节与情节的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体 ，也与观众对于全员作恶 的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事的智性与主题的深度 。

　　第三，从悬疑叙事的层面上，叙事合理性是悬疑剧成功与否 的最关键因素，细节、情节与人物性格 的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素 ，但《回来 的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷 。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节 ，就与叙事没有必然 的关系 ；作为精神病院的病人，萌萌是如何获得精神病院的钥匙自如出入也令人质疑；而在一部依靠扎实的现实细节支撑的悬疑剧中，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀 。在情节合理性上 ，备受诟病 的是为何王重江家可以任人自由出入 ，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假的报告时为何如此平静 ？更进一步 ，从性格上，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东 的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等 ，都使观众困惑不解，这种细节、情节与人物性格的前后割裂，正是对叙事合理性的严重损害 。

　　《回来 的女儿》的上述问题 ，正是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在 的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下 ，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本的创作，及其深层次 的社会问题意识 的叙事融入 、类型化谜题叙事的建构与逻辑合理性的扎实构建 ，都是考验本土悬疑网剧创作 的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度的社会性表征、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与 的叙事张力，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实 的细节支撑，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。

　　（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）