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东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒 ：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》，发现这 是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演 。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真的是丰富多样，他们所探索的方向不是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众，特别是欧洲的观众多了解中国文化的丰富性 。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红 ：不管是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高 的肯定 。国内的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映 的是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论 是历史题材还是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨。
中新社记者：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍 ，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者 ：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前 ，特别是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性。现在 的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红：从个人经历看，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性，我们从女性 的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担的责任 。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法 。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情 。
李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别 的表达 是世界的语言，不存在障碍，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的是其他国家的人遇到问题 是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别 。
在地名寻根之旅中窥见文化发展脉络****** ■本报记者 卫中 “地名 ，是刻在大地上 的文化基因 ， 是铭记民族使命的坐标 ，是打开大好河山 的钥匙。无数大大小小的地名组成了一个响亮的名字，中国 。”近日 ，由中央广播电视总台联合民政部推出的国家地名文化节目《中国地名大会》第三季在总台央视中文国际频道热播。 从一个个地名出发 ，《中国地名大会》第三季带观众穿梭在祖国 的大江南北，构建起一场特别的文化之旅。延续前两季 的基础思路 ，这一季节目在内容、赛制、技术等多个维度再度升级，为这场文化之旅增添更多趣味和意蕴。 跨越时间和空间 ，多维解读地名文化 “从地名看文化 ，从文化看中国”，地名是一地最为直观的符号之一，连接着一方水土的历史与当下，也浓缩着一个地区的风土人情。以一个个散布在祖国各地的地名为载体 ，《中国地名大会》第三季继续通过知识问答 的形式 ，在时间和空间的跨越中探寻地名的“前世今生”。 江西婺源 的篁岭晒秋被评为“最美中国符号” ，黑龙江省双峰林场有着“夏无三日晴，冬雪漫林间”的奇景……通过“以点绘线、由线带面”的方式，节目从全国范围内选取样本，围绕观众熟悉却并不十分了解的地名 ，带观众“云端”打卡大美中国 。从西南边陲到东南沿海，从北国风光到西北内陆 ，这场文化之旅的足迹遍布全国 ，拼出一张完整的“中国地名图鉴”。 从九子山到九华山 ，地名变迁 的原因 是李白的诗 ，体现出深厚 的文化因素；福建永定土楼含有“永久平定之意”——这幅“中国地名图鉴”覆盖地理 、饮食、人文 、景观等多元领域，折射出地名 的变迁轨迹 ，展现出地名 的人文底蕴和时代风貌 ，更顺势带出极具地域特色的大美中国故事。 连接历史与当下，梳理地名背后 的文化脉络。《中国地名大会》第三季也在“古今对望”中解锁地名魅力 ：既有历史故事 、又见时代精神，时间坐标相互交织，拓展升华了节目 的立意主题 。 从一个个闪亮的地名出发，节目在探究地名的由来中回溯文化脉络，也借地名透视时代发展 的故事，以及人与地名之间的情感连接。节目对于地名的挖掘跳出“蜻蜓点水”的单向科普，让观众在地域、人物和故事的关系中更加深刻体悟深植其中的精神内涵。 创新视角再打开 ，触摸地名悠长文化脉络 作为陪伴观众多年 的文化综艺IP，《中国地名大会》持续挖掘地名内里的文化精髓 ，为观众输出了一个个颇具新意的地名知识 。第三季节目在内容 、赛制、技术等呈现方式进行多维创新，透过不断打开 的创作视角 ，吸引观众主动触摸地名所凝结 的悠长文化脉络 。 福建上杭地名的由来，在《诗经》中就有“谁谓河广，一苇杭之” 的说法；在讲解三峡时 ，引用了李白的诗作《上三峡》：“三朝上黄牛，三暮行太迟 ，三朝又三暮 ，不觉鬓成丝 。”《中国地名大会》第三季的节目内容观照 的领域更加开放 ，历史、政策 、艺术、疆域、民俗等填充地名故事肌理 。不同人物、不同视角的解读，加深了地名之于观众的记忆点，更让其深刻感悟发生在这片土地 的时代变革和文化变迁。 听着优美 的歌曲《青城山下白素贞》 ，观众了解青城山的种种有趣小故事；看着嘉宾美滋滋品味着大闸蟹和铁棍山药 ，观众也收获了地名与特产美食 的知识。《中国地名大会》第三季的赛制让人眼前一亮，“跟着地名游中国”“闻名而动”等环节和“地名滋味题”“舆图看地名”等题型创新竞技玩法，通过打造“全感官” 的题目体验，拓展地名知识 的输出方式 。这种新鲜 的答题形式全面考验选手 的应答能力，也通过“地名+”的思路更深层次探寻文化渊源。 为了营造更加别具一格 的视听体验，《中国地名大会》第三季还在技术创新方面重点发力。节目利用5G传输技术邀请全国网友“云出题”，实时考察选手 的应变能力 ；“地名罗盘”这一视觉符号贯穿各个环节，让场内场外进行有效连接，打造满满的仪式感。 以地名为鉴，知来路；为地名立标 ，向未来 。《中国地名大会》第三季以“地名”为题激活传统基因、梳理历史脉络 ， 是地名文化实现轻巧落地 的一次有益探索。 (《文汇报》 2023年01月19日 第6版) （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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