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中国空间站2023年将迎两艘载人飞船和一艘货运飞船******

　　中新社北京1月18日电 (记者 李京泽)《中国航天科技活动蓝皮书(2022年)》发布会18日在北京举行。记者从发布会上获悉 ，2023年，中国空间站任务将开展神舟十六号 、神舟十七号载人飞船发射及天舟六号货运飞船发射 。

　　中国航天科技集团五院空间站系统副总指挥敬铮在发布会上表示，2023年 ，神舟十五号和神舟十六号乘组将连续驻留，开展航天员和货物出舱 ，支持空间科学 、材料与技术试验项目，并进行空间站设施设备 的维护维修和技术升级。其中，将首次开展大小机械臂级联状态下的舱外载荷支持，首次小机械臂安装载荷，以及首次人货同时出舱。

　　在载人飞船方面，中国航天科技集团五院载人飞船系统副总设计师郑伟介绍称，2023年 ，载人飞船将按计划执行两船次返回、两船次交会对接、三船次应急支援待命，涉及神舟十五号至神舟十八号共四艘神舟飞船 。同时，还将并行开展后续飞船的研制工作 。2023年载人飞船任务将保持高密度 、多船并行研制状态 ，每半年发射一艘载人飞船成为常态 。

　　在货运飞船方面 ，中国航天科技集团五院货运飞船系统副总设计师徐小平称 ，2023年将发射天舟六号货运飞船 ，给神舟十六号乘组 、神舟十七号乘组上行运输生活物资 、乘员设备、驻留消耗，为空间站补给推进剂，上行维修备件和舱体补气气瓶等 ，为在轨工作上行应用试验 的设备和消耗物资 。

　　他指出 ，天舟六号货运飞船为改进型飞船，扩大了密封舱容积 ，增加了货物运送能力，并仍然在海南文昌发射场，用长征七号火箭发射入轨 。(完)

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了的人，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息。相隔4年，没有漫长 的等待和准备 ，何冰说，就是偶然间看到了这个剧本 ，一拍脑门就开干了。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台 ，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了，但没想到真 的就约成了 。在过去 的一年还有一个能成事的因素就是有大把的时间 ，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于是 ，何冰开始“忽悠”人，无论 是弟弟何靖，还是剧院的同事周帅 ，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真 的坐下来对词了，根基就 是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他 的剧本 ，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品 ，剧本最打动何冰的 是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化 的精髓，我只能根据自己 的体验去读解它 ，这个戏说 的恰是全人类都面临的问题 。表面呈现 的是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了，父母 、姐妹、兄弟 、朋友、上下级等等。更有趣的 是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力的人。每个人都追求圆满丰盈，于 是人跟自我的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就 是无解的 。”

　　依然会犯上一次的错误

　　从翻译本到舞台本，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化 的语言 ，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次 的错误。《陌生人》时 ，他们老说我演 的是一个北京老头儿，尽管过了4年 ，我依然没能解决这个问题 ，我还是没能演一个法国老头儿 ，只 是尽可能不去说戏剧化、书面化 的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似 ，“我不 是主动选择 ，一个剧本打动你一定 是有原因的 ，从戏 的角度来说，我们 是服务于观众的 ，这就需要一个通感，在中国文化的土壤中亲情关系是最重要的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观 。”

　　虽然 是一出喜剧，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只 是价值选择不同 ，但我们在舞台上还是会有偏向，我自己认为其实没有真相 ，我们不过 是在努力寻求真相而已。”

　　我心中的英雄还 是演员

　　时隔4年，面对导演手法上是否精进 的疑问，何冰直言 ，“没有进步 ，我也没有用4年 的时间专攻导演术，我依然那么匮乏，依然不会，因为我根本就不想学。我心中的英雄还是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不是要强加自己 的想法 ，恰恰 是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己 的活法去生活 ，舞台上也 是如此。导演应该激发和保护每一个个体 的热情，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己 的方式 ，集体奔那去 。”

　　从《陌生人》到《代价》 ，何冰 的戏似乎很难用 是否现实主义来定义，在他看来，“我 的根基是现实主义，但我又是林兆华先生训练出来的演员 ，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点 。戏剧第一位的 是‘假定性’ ，如果对这三个字没有透彻 的理解，你将寸步难行。而且观众走进剧场，也绝不是来寻求物质真实 的 ，因此这中间的自由度 是很大的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心。”不过，自导自演大多数时间 是看不见自己的，“没有一双冷静 的眼睛去帮你审视，也是某种缺失。”

　　狗熊掰棒子 重要 的是过程

　　4年前 的《陌生人》只在北京演了几场，没有巡演，也 是何冰自己 的选择。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就 是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得 是一个好词 ，重要的难道不 是掰 的过程吗 。《陌生人》虽然只演了几场，但那不是历练、不 是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年 ，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念的改变。尚在排练阶段 ，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话 ，这一次，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看，咱就试试 。”

　　改变 的除了对巡演 的态度，何冰还完成了从单一 的话剧演员到朗读者、演讲者，甚至综艺中表演老师的转变，对他而言也并不容易 。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了。以前我受 的教育告诉我 ，每一行都会神化自己，比如戏剧 是高大上 的，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉的4个字 是‘用进废退’ ，以前那种傲慢是不可取 的 ，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快，这或许就 是对自己的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）