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与艺术同行 ，愿做一个摆渡人******
郦韩英 ，著名企业家、艺术收藏家 、美术馆创办人
口述/郦韩英 整理/萧丁
新近，浙江诸暨市鸿一美术馆举行开馆首展。由浙江省美术家协会和诸暨市人民政府共同主办 的两大主题展《雪泥鸿爪·名家精品展》与《叠翠流金·陈钧德绘画艺术展》同时亮相 。展品悉数来自鸿一美术馆创始人郦韩英女士 的私人收藏 ，包括颜文樑 、刘海粟 、林风眠 、关良、倪贻德 、吴大羽、周碧初、吕斯百、朱沅芷 、唐蕴玉 、胡善馀 、李青萍 、沙耆、任微音、闵希文 、朱膺、朱德群、苏天赐、陈钧德等诸多名家名作。展品精良 ，揭示了民国以来中国百年油画史上一个个闪耀片段，作品自身 的光芒及其蕴含的深厚历史，令人感受油画民族化探索和发展 的脉络 ，具有很高的研究价值 。
郦韩英馆长，1971年生于浙江诸暨 ，系著名企业家 、艺术收藏家、美术馆创办人。她口述了自己与艺术结缘二十载心路历程，其收藏、研究、办展等方面体会给人颇多启迪 。
——编者
2023年1月上旬，诸暨市鸿一美术馆举行开馆首展 。这 是继创办上海鸿一美术馆之后，我又创办的一家展览空间更大、艺术包容更强的美术馆。此时此刻 ，许多往事浮现脑海，涌在心头。我与“艺术”结缘二十载 ，从收藏入道，继而办馆 ，还钻研艺术史、美术史等 ，对艺术有越来越深 的认识和感情。 是艺术让我进一步体会到，何为人生意义 ，何为艺术精神 。
从儿时 的梦想出发 ，在艺术旅途不断探幽
我生在诸暨农村 ，那里山清水秀，民风淳朴。
我有6个兄弟姐妹，我排行老五 。依靠父母勤俭持家，小时候我们能过上温饱。我打小学会了为父母分担劳作，放学后去放鹅、放牛 、割草等 。晴朗 的日子里，当鹅和牛在山野里悠然吃草，我就拿着硬树枝在泥地上尽兴涂鸦 ，画树啊、鸟啊 ，沉浸在自己 的世界里。我念书时成绩名列前茅，尤其数学等 ，但我上课常作白日梦 ，有时听着听着就云游远方了。记得那时所有课本的边边角角都被我随手画了有趣的图案 ，“嫦娥奔月”故事 是我画得最多 的 。老师曾经问我 ：“你的梦想是什么？”我毫不犹豫答道：“想做画家。”
中学毕业后 ，为了生计 ，我学做裁缝。在当时 的我看来，裁缝也 是艺术家啊 ，靠着心灵手巧 ，将一块块布料裁剪出千变万化 的服饰 。几年后结婚，便与丈夫一起投身创业。
记得 是1996年 ，我们开始“做工程” ，承包基建 。干这一行，得益于二哥的引导，通过他 ，我们闯入了一个门槛较高的行业 。丈夫老周做事踏实 、很有韧劲 ，也挺顾家。我们俩齐心协力 ，胼手胝足 ，从建筑承包到地产开发，一路学一路闯，干得“没日没夜” ，“风雨兼程” 。有了经济基础，在城市添置房产后 ，我们自然而然买些字画装饰环境。我和丈夫都热爱艺术 ，见到喜欢的书画 、雕塑、玉饰就买买买 ，很快，家里 的艺术品堆成小山了。
2000年前后 ，我们结识了不少学院派出身的国画家、书法家等 ，也零零散散买了些作品“试水”艺术投资 。至2002年 ，一个偶然 的机会，我和丈夫成了“艺术赞助人” 。那时中国美术学院有位画家准备举办个人画展，但场地租赁、画册出版、海报请柬印制 、酒会安排等等需要200万元 。那时的200万元可以买两三套商品房了 。经朋友牵线 ，我跟丈夫首次以“艺术赞助人”角色提供所有资金 ，帮助画家解燃眉之急 ，也因此拿到了画家的一批精品力作 。我们将拿到 的作品分送各路亲友，自己则尝到了艺术资助和艺术收藏带来的双重快乐 。后来，在上海浦东购置了一幢近三千平方米的别墅后 ，我根据欧式建筑的风格配套要求 ，开始搜寻更适合别墅悬挂的油画作品。一天 ，我利用在新加坡陪儿子读书的间隙 ，逛了当地原创画廊 ，被一幅风景油画牢牢吸引了 。那 是我第一次“邂逅”陈钧德老师 的作品。驻足凝神欣赏，我被深深地震撼了！陈老师 的绘画有一种内在力量能一下子抓住你 ，打动你 ，作品色彩鲜艳却又高贵 ，令我爱不释手 。我从这家画廊先后买了七幅陈钧德 的作品，将它们从新加坡运回了上海浦东新家。后经朋友介绍，有幸结识了艺术家本人 。从那时起 ，我经常去陈老师家坐坐，喝茶闲聊 。陈老师 是有深厚造诣又非常纯粹 的老派艺术家，一提绘画艺术便喜不自禁 ，滔滔不绝，往往寥寥数语就能讲到精彩的关键点上 。他让我懂得，收藏 的根基永远在于艺术价值。作品有了艺术价值，作品价格才会坚挺。他在画室里翻寻画作或其他什么，走起路来“笃笃笃”像小跑 ，有趣极了。不知不觉中 ，我成了陈钧德绘画艺术 的主要收藏家之一 。令我特别满足 的 是，在他生前我们有过无数次无比放松 的交流 ，他非常耐心、直率地谈论创作所感。他的不少代表作，包括《梦境》《双人体》《色草柠檬图》等等都被我珍藏了 。我也特别注意收藏他不同时期 的作品，形成一定程度 的收藏系统性。
可以说 ，从任性“买画”到理性“藏画” ，转折点是从跟陈钧德交往开始 的。随着收藏数量 、质量 的提高 ，我对陈钧德老师的艺术兴趣既走向宽度也走向厚度 ，所花精力也最多，从文献梳理到风格研究，再到召开学术研讨会，组织不同主题 的个展或群展等等 。我觉得有关陈钧德创作研究目前只开了一个头，有待专家学者不断挖掘和研究，我做得还不够 。
世上 的油画风格有许多种 。我对其中的“意象绘画”情有独钟。我以陈老师为一个坐标点，在时间轴上往前推移 ，查找还有哪些属于自己心仪的艺术家 。顺着这一脉络 ，我重点研读了开启中国现代美术教育 的三位拓荒人物 ：刘海粟、颜文樑 、林风眠。特殊年代 ，陈钧德曾经得到他们 的宝贵私授。斗转星移，我竟也能通过不同渠道收藏了三位大师的佳作，真是靠了艺术缘分。印象最深刻 的 是刘海粟先生 的一幅作品《巴厘岛风景》 。
2017年西泠拍卖行举行“现当代艺术品拍卖”。为了不错漏机会，我在现场守候到半夜2点多钟，现在想想我也够执着的。刘海粟先生的《巴厘岛风景》是和一本日记一起举拍 的 ，日记是日本记者于1940年所写，当年他在上海与好友萧先生互相赠礼，日本记者拜访萧先生时送了一方印章，而萧先生给了他一幅好友刘海粟先生的作品。日本记者精心保存这幅画，80年过去了，他本人早已去世 ，其后人也一直收藏得好好的，连同日记一起 。该日记“还原”了当年 的一段友谊。作品本身非常精彩 ，其背后故事折射 的文献意义 ，都让我激动不已 。这件作品拍回来后 ，刘海粟的小女儿专程来我馆里看这幅画，又给我讲了她父亲的另一则故事：其实，这幅作品是在巴厘岛避难时画的 ，当时刘海粟先生在国内办学倡导人体课 ，被军阀视作流氓罪要抓起来，刘海粟先生为避难去巴厘岛 ，即 是通过日本中转的，当时战乱 ，靠这个日本记者帮忙才得以成行 。故事到这里还没有完 ，后来因为这段与日本人有过往来的经历，刘海粟受运动冲击时便多了一条“罪状” 。通过作品内外的故事，我感触很多 。我觉得收藏 是件非常有意义 的事情 ，不仅能保值增值，还有助于还原历史，传承文化 。
近七八年以来 ，我一直处于在研究中做收藏 ，又在收藏中做研究 。这样的修行方式令我非常充实。在我收藏 的早期现代艺术中 ，关良先生 的那幅意写性绘画《桃子与花》深得吾心。陈钧德老师说过，关良先生 的绘画观念非常“自由” 。从这幅藏品里我 是深有感触。关先生的自由， 是中国式的立体派 。《桃子与花》 的画面结体以一种变形超然存在 ，无论花 、果、物的圆 ，纹理 、盘 的方以及与纹饰 的叶形呼应 ，都营造了卓越的形式美感 。
我时常将吴冠中 、苏天赐、陈钧德等作品作比较性观赏，深感他们 的语言风格都非常鲜明，技巧也都高超，但又有一种内在的联系 ，尤其在探索油画民族化表达方面 ，都洋溢着浓郁 的东方趣味及精神 。还有我收藏的朱德群的《NO.282》 。画面一挥而就的笔触，融合了传统气韵 、宇宙心灵、大象无形 、张力十足的超现实意境。我也喜欢将倪贻德 、周碧初、吕斯百等进行比较，他们都具有江南文化 的背景，都倡导现代主义美学 ，在个性化语言中均有卓越建树，但他们绘画里都充满一股温暖 的力量 ，这是一种历经风雨仍然理想坚定 的精神品格 ，也使海派文艺血脉得以继承和延续 。还有两位画家的藏品令我常常凝思。一个叫朱沅芷 ，一个叫沙耆。朱沅芷1921年移民美国 ， 是个英年早逝却极具才华的艺术家。我收藏的《纽约之夜》（50×61厘米），是他成熟时期偏传统手法的油画，笔调轻松、诙谐，光影生动而洗练 ，营造的意境栩栩如生。他不满四十岁得了精神疾患，郁郁寡欢 ，因而他 的作品弥漫着“不一样 的味道”。沙耆呢 ，1937年留学比利时，在素描 、油画、雕塑等多方面表现出异禀，三十多岁天妒英才 ，使其得了精神分裂症。我收藏 的 是沙先生早期留学 的精品 ，写意性勾勒所显示的天赋叫人过目难忘。从早期现代美术运动先驱们的藏品里 ，我感受到大时代洪流留下 的烙印 是那么清晰，他们竭尽全力去拼搏去奋斗 ，用饱蘸情感的画笔去描绘真善美，他们 的作品中流露了那个年代艺术工作者民族审美 、形体感知、色彩语言 的特色 ，耐人咀嚼。
我列举的这些艺术家及其藏品 ，大多来自公开拍卖，也有一部分来自家属 。每次发现拍卖会上有我期待的艺术名家 的作品，我都会顺着艺术家的成长经历和艺术变化，研究所拍作品的时代背景 、创作思想以及艺术家的精神状态，当然也作多方面 的鉴定。无数次的观摩 、研究 、鉴定 、交流，使得我在艺术收藏 的道路上领略到无数“奇异 的风景”。
艺术 是奇妙的，当然是指艺术杰作 。我的收藏基本沿着三大主题，其一 是二十世纪现代主义绘画，藏品涉及中国油画界第一代、第二代诸多艺术前辈 ，也包括与他们同时代 的法籍日裔绘画大师藤田嗣治 ，以及当年受林风眠邀请来北平和杭州国立艺专任教的法国著名画家安德烈·克罗多等 ；其二以当代海派油画领军人陈钧德老师的专题为主 ，包括比陈老师年纪稍长或差不多同辈的新中国美术运动旗帜人物靳尚谊 、罗尔纯、闻立鹏等等 ；其三是更年轻一些的当代优秀意象派画家的作品，包括外省市 的戴士和、闫平、王克举、张冬峰 、任传文、段正渠、黄菁 、管朴学 、李江峰、王琨以及上海本地 的周长江 、俞晓夫 、姜建忠、黄阿忠、刘曼文等等。我的朋友圈 ，我 的事业，如今都围绕着艺术转，这 是过去想也没有想过的。
与艺术一起摆渡何其幸焉 。我也愿做一个摆渡人
当一颗种子在心里埋下，天时地利的时候总有发芽 、会长大 。
美术馆于我就 是这样 的 。2014年 ，我与丈夫商量，他继续在房地产领域深耕细作 ，而我准备“歇一歇” ，先玩玩艺术品等 。丈夫以为我只 是“暂时 的休整”，当然表示理解和支持，却不料我一干就干到今天 ，“毫无收敛 的迹象”。艺术于我就是这样吸引力十足。
我利用原先上海公司总部的办公地 ，请专业设计师设计 ，改造成符合专业美术馆要求 的上海鸿一美术馆 。新设计改造后 的美术馆一经亮相，圈内外可谓“眼睛一亮”。
鸿一美术馆在博物馆 、美术馆星罗棋布的上海，规模不算大，但允许我“王婆卖瓜”自夸一句：影响力却不小 。因为 ，我们非常注重特色。我们 的特色是小而精 ，立足的根本 是展览质量。鸿一美术馆开馆第一年，也就 是2016年，即先后举办了《陈钧德油画作品展》《“写影意趣”——中国名家油画作品邀请展》《青年艺术家作品展》《“东韵·西语”黄阿忠绘画作品展》《“浮生·心界”任传文纸本水彩作品展》《“与名家同行”——首届国际水彩名家上海年展》等等，其中 ，《陈钧德油画作品展》 的全部参展作品来自我的私藏 ，造成了一定 的轰动 。当时陈钧德与妻子罗老师特地赶到我们这家“名不见经传”的小美术馆来观展。许多美术界、评论界 、收藏界大佬也抱以“惊奇”接踵而至。之后，上海滩上耳熟能详 的艺术名家 ，以及外地优秀艺术家 ，还有国外名家都相继来办展。我们还推出《“与名家同行”——首届国际水彩名家上海年展》 ，主办首届“国际水彩训练营”，安排在国际水彩画领域声誉卓著的外国水彩大师西蒙尼 、约瑟夫、佐拉兹等担任导师，亲临鸿一美术馆向青年学员传授技艺 ，并与学员们一起在外滩写生，言传身教。那时，我忙得不亦说乎 ，几乎每天一睁开眼睛，满脑子想着美术馆事儿。为了替观众找到艺术“新面孔” ，我每年不辞辛劳 ，马不停蹄地奔走于北京 、吉林 、湖南、广西等地；每隔一段时间，就在鸿一美术馆推出一个或若干个“新面孔”。所谓“新面孔”并不 是初出茅庐的年轻画家 ，而是指外省市那些暂时不为上海藏家或观众熟悉、但曾多次参加全国性美术大展的优秀画家 。
当然 ，“发掘”艺术家办展 的过程伴随着甜酸苦辣。譬如，油画家任传文 ， 是意象油画当代性探索代表性人物 。他 的绘画十分注重精神感受 ，他用油画、水彩所描绘的风景都不 是直接从眼中所见的现实“截取” ，而是带有类似文学的追忆、回望，意境似实还虚 、似真亦幻，令我非常喜欢 。他在上海乃至江南一带知音还不多 ，我却觉得非常好，就满腔热情在鸿一美术馆为他策划个展。迄今我已经两次为任传文老师策划举办了油画和水彩展。
众所周知，办美术馆 ，是造福于民众 的文化事业，也是很烧钱 的公益事业 ，故有人将美术馆比喻为“吞金兽”。是啊 ，但凡美术馆想长久健康地生存，离不开政府和社会各方的支持。从我看来，创办美术馆的初心 是单纯的 ，即“热爱”二字。全世界美术馆的生存模式几乎都靠“贴钱”养着，有 的靠政府补贴 ，有的靠基金运作 。创办鸿一美术馆 ，我对“烧钱”也有心理准备 的。一方面，我自己会定期拿出部分资金投入美术馆 ，也会将一部分私人藏品捐献给美术馆 ；另一方面 ，我会发挥多年从事房地产开发和金融投资等经验 ，发动各方面力量共同参与美术馆建设 ，让这个公共 的文化艺术空间具有持续生存发展的能力 。
在上海创办鸿一美术馆数年后 ，我感到应该为生我养我 的家乡诸暨也创办一家。那时，在当地政府的大力支持下 ，我的“计划”更大了 ，最初拿土地的时候就想着要盖一座规模逾万平方米 的艺术综合体，包括一座艺术酒店+一座现代美术馆 。
两年前主体建筑完成，这两年在做装修 。诸暨鸿一美术馆与上海鸿一美术馆不同。它 的设计团队具有国际背景 ，更具国际范儿 。一万多平方米的建筑里 ，包括两大展示厅、学术报告厅 、会议室、开幕走秀场所、咖啡吧、资料室等等 ，还有一定规模数 的星级酒店客房。目前还计划再建一个窑厂 ，专门用于烧制艺术家 的陶艺作品及其衍生品 。根据它的条件，我们将集艺术展览、少儿美术培训 、主题写生活动、绘画高研班等于一身，立体化地提供公共美术展示、教育等服务职能。具体到展览上 ，初步计划有油画、水彩、当代水墨、雕塑、装置，以及全国乃至全球邀请展或双年展。适当时候 ，还举行小型拍卖 ，让人们将艺术带回家。
回顾多年以来 ，我游历了许多国家和地区，每次都情不自禁流连在博物馆 、美术馆 。当年作为“观光客”“艺术朝圣者” ，更多只是观摩 。如今 ，自己转型成为美术馆创始人 、馆长，我思考的东西越来越多，落脚点也不一样了。我想 ，意大利、法国等一些城市里，街头丰富的雕塑，以及星罗棋布的美术馆、博物馆 、画廊，滋养着那里的民众。我多么希望 ，家乡诸暨也有越来越多艺术机构 ，让家乡人民、尤其家乡下一代能受到浓厚 的艺术熏陶 。所幸的是，梦想一步步照进了现实。怀着公共意识 、文化意识，我将对自己在艺术方面 的国际资源、外省资源 、上海资源等作有效整合 ，为家乡诸暨打造一个独一无二 的公共文化项目 。
总之，我跟“艺术”打交道已有二十多年 。人生 是一场独自修行。人人都在时间的河流里一次次地摆渡，家庭 、老师 、友伴、同事等生命旅途中遇到的人们不断成为渡船 ，使得我们能跟随时代不断向前。其间 ，我能找到“艺术”一起摆渡 ，何其幸焉。我也愿做一个摆渡人，将美术馆建设成一个渡船 ，帮助更多人与艺术同行。这 ，便是我 的理想 。
东西问·中外对话丨“我是电竞选手，不 是网瘾少年”******
中新社北京2月2日电 题 ：“我是电竞选手 ，不是网瘾少年”
作者 金旭 徐文欣
从小众狂欢到大众竞技，中国电竞20余年来不断打破偏见和壁垒。
2001年 ，中国选手马天元和韦奇迪在WCG星际争霸2V2项目中拿下中国电竞 的首个世界冠军。彼时 ，电竞还只是小众 的存在 ，无法与传统体育项目相提并论。
2016年，中国战队Wings在第六届DOTA2国际邀请赛上夺冠 ，全球游戏迷对中国电竞充满敬佩和向往 ；2021年，EDG斩获英雄联盟S11全球总决赛冠军 ，引起一片沸腾。在主流赛事的推动下 ，中外电子竞技 的交流和互动愈发密切。
电竞选手如何逐梦 ？电竞如何促进中外青年交流 ？中国电竞发展现状如何？就此，中新社“东西问·中外青年对话”邀请中国互联网协会电子竞技工作委员会副主任委员李杰、中国传媒大学动画与数字艺术学院副院长陈京炜 、《王者荣耀》职业选手曹志顺(游戏ID ：久诚) 、意大利华裔《英雄联盟》职业选手赵志强(游戏ID：shad0w)展开对话。
视频：【东西问·中外对话】电竞不等于打游戏来源：中国新闻网
对话实录摘编如下：
“电竞入亚” ，如何撕掉偏见标签？
中新社记者：在您看来，电竞与玩游戏 的区别 是什么？
陈京炜 ：电子竞技不等于打游戏 。冠军 是电竞选手的目标 ，快乐则是游戏玩家的追求 。电竞选手在比赛中体现出来 的勇往直前和无所畏惧与竞技体育精神相通 ，它们跨越文化，激励着一代代中外青年 。
李杰：电子竞技与打游戏有质的区别 。电竞选手为了胜利日复一日地刻苦训练、解读比赛 ；而打游戏则是生活 的消遣、娱乐。可以说 ，电竞是小众 的竞技，大众的娱乐 。
中新社记者 ：电竞已成为杭州亚运会正式竞赛项目。两位职业选手怎么看待“电竞入亚”？
shad0w：对电竞人来说 ，“电竞入亚”是个振奋人心的消息 ，也 是电竞发展史上 的里程碑，这代表着电竞正式被主流接纳，电竞选手 的社会认可度也随之提升。
久诚：“电竞入亚”后 ，电竞项目所获得的奖牌将计入国家奖牌榜，这代表电竞选手有了为国出征的机会 。如果能够在亚运会取得成绩 ，无论对个人还 是对国家 ，都将成为一份荣誉 。与此同时 ，更多的人将因此关注电竞，一些商业机构和企业也将加入 ，带动整个行业“出圈” 。
电竞青年 ，如何“玩到点子上”？
中新社记者 ：久诚和shad0w是如何与电竞“结缘”成为职业选手的？在电竞俱乐部中的生活又 是怎样 的 ？
shad0w：我接触电竞之初 ，算 是个“网瘾少年”，父母反对我这样的生活方式。为了证明给他们看 ，我去追寻我 的职业梦。他们开始会担忧我 的经济状况 ，害怕我维持不了自己 的生计 ，但我用行动告诉他们 ，职业电竞也可以成为一份事业。后来，父母看到我 的成绩 ，也开始慢慢支持我。
俱乐部 的生活比较单调，除了睡觉 、吃饭、洗漱，基本所有时间都在进行高强度训练 。
久诚：我的经历和shad0w大相径庭 。我家中 是做电脑生意 的 ，所以从小就接触电子产品，家人也常带我玩游戏 。在游戏中，我遇到职业选手 ，他们会为我介绍比赛和职业生活 ，我发现这与我 的梦想十分契合 ，于是开启了职业生涯。
中新社记者 ：电竞是吃“青春饭”的行业吗 ？
久诚：我认为不是说年纪小就能打出成绩，也不 是年纪大就打不出成绩 。电竞考验 的 是选手的脑力和反应能力 ，如果能及时预防和治疗职业病 ，在保持良好作息和健康生活的情况下，选手也能在30岁甚至40岁时保持竞技状态 。
李杰：年龄并不是限制，国家规定职业选手必须年满18岁 。虽然随着年纪的增大 ，动作反应能力会逐渐下滑 ，但对选手来说，通过合理的系统训练和长年的实战积累，能够拥有较长 的职业生涯 。就像在足球比赛中 ，经验丰富的门将年龄往往集中在28岁到32岁 。
中新社记者：越来越多 的高校开设电竞专业 ，该专业学什么？就业前景如何 ？
陈京炜 ：电竞 是一个非常长的产业链 ，可以分上游、中游、下游 。上游主要集中在游戏研发；中游包括赛事组织、运营和导编播；下游直接面向受众 ，包括竞技员、俱乐部 、解说等 。虽然不同学校对培养方向和细分领域的选择会有所侧重 ，但都集中在培养上游和中游 的电竞专业人才上 ，倾向于理论和实践相结合的教学模式。
电竞行业市场不断发展，对人才有了更多需求 。电竞爱好者在考虑从事该行业之前可以先做一些了解和试练 ，不论是做竞技员 ，还是投身到上游或中游的产业中 ，我认为都有发展的机会和空间 。
视频：【东西问·中外对话】电竞专业学什么来源：中国新闻网
一方屏幕 ，如何助力青年交流？
中新社记者 ：电子竞技行业的强劲发展拓宽了各国青年文体活动 的空间与边界，您认为如何通过电竞推动中外青年人文交流 ？
shad0w：电竞是一门新兴 的“世界语言” ，在电竞 的世界里 ，我们可以认识世界各地 的朋友，相互理解 、团结合作 、公平竞争，大家在虚拟世界的交流中 ，展现出各自文化DNA中 的修养和底蕴。
陈京炜：人们习惯崇拜自己擅长领域中 的佼佼者，电竞领域也不例外 。作为电竞文化 的直接载体，电竞选手呈现 的永不服输的意志 、日渐精进 的专业技能、面对挑战 的不骄不躁让我们自豪 。这些闪光点是中国年轻一代的代名词，也 是中国文化的底色，吸引着全球电竞参与者的目光，让更多人认识中国 、了解中国 。
中新社记者 ：很多中外青年通过电竞结下友谊，您会向海外青年推荐哪个游戏角色 ？
久诚：我会推荐《王者荣耀》中的武圣关羽，这是以三国蜀汉名将为原型的战士型英雄角色 。青龙偃月刀 、赤兔马等中国元素融入其中 ，海外玩家会有不一样的游戏体验 。可以说电竞正以人们易于接受的方式讲述国风魅力 ，将中华武侠文化中的义薄云天和忠肝义胆展现给世界 。
中新社记者 ：中国电竞市场现状如何？推动中国电竞产业发展还需要做哪些努力 ？
陈京炜：作为新兴产业 ，电竞市场 的发展既需要从国家层面对从业者劳动强度、风险规避 、利益分配等方面 的调控 ；又需要民间组织对行业规则 、人才培养 、中外交流 的推动。
李杰：当下，中国已成为全球最大的电竞市场 ，相关政策正逐步完善 ，未来还会迎来更广阔 的发展前景。
推动该产业可持续发展 ，我认为可以着眼于以下五个方面 ：
第一 ，必须坚持中国制造 。中国电竞需要中国元素，只有拥有自主研发的游戏IP ，才会在电竞市场拥有更大的话语权 。
第二 ，重视电竞人才培养。作为电竞市场的核心发展力 ，优秀 的电竞人才有利于在国际社会中树立良好的中国青年形象。
第三，多角度深挖电竞产业。数字经济环境下 ，电竞产品的多元化属性可以提供更多商业模式 ，助力中国电竞产业良性发展。
第四 ，培育电竞行业的社会责任感 。近年来 ，游戏防沉迷成为热点话题，电竞选手的心理、生理健康也引得各界关注，电竞从业者应勇担责任，彰显“智慧体育”“电竞运动” 的价值和生命力。
第五，丰富电竞赛事体系，打造全球化 的电竞平台。电竞产业应在实现内循环的同时与外循环对接 ，为规模化、市场化、现代化发展添砖加瓦。(完)
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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