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斐济邮政与斐济中国文化中心合作发行兔年生肖邮票******
中新网北京1月18日电 (记者 潘旭临)记者18日从斐济中国文化中心获悉，由斐济邮政与斐济中国文化中心合作发行 的2023兔年生肖邮票，于当地时间18日在斐济中国文化中心举行发行仪式。这是自2016年以来，斐济邮政与斐济中国文化中心连续第8年合作发行生肖邮票 。
右起：王旭光先生、柯林·索瓦尼·雅巴克先生 、阿尼鲁达·班索德博士、韩小燕出席发行仪式 。 桑钦龙 摄本套兔年生肖邮票共四枚 ，设计创意来源于中国剪纸，将中国生肖兔文化和斐济民族文化相结合。邮票的边框采用了斐济传统 的玛西布(masi)图样，生肖兔剪纸 的镂空装饰结合使用斐济本地常见的扶桑花和中国牡丹 ，红色和金色烘托出中国新年 的节日气氛 ，生动展现两国 的民俗文化特色。首日封则选用了真实 的兔子照片作为主体 ，与邮票形成表现形式上 的反差 ，相得益彰 。
据介绍，担任这套兔年生肖邮票 的设计师 是由南京市文化和旅游局推荐 ，具有丰富 的邮票设计经验。邮票设计均富含中国和斐济两国文化 的特色，承载了交流文化、加深友谊的美好寓意 。
当地一位女子展示首日封。 桑钦龙 摄活动主办方还将两国历年合作 的生肖邮票精心装裱，作为常设展览向公众开放 。
中国驻斐济使馆临时代办王旭光先生 、斐济教育遗产艺术部文化遗产艺术司司长兼国家档案馆馆长柯林·索瓦尼·雅巴克先生 、斐济邮政执行总裁阿尼鲁达·班索德博士 、斐济中国文化中心主任韩小燕等共同出席了兔年生肖邮票发行仪式。
在发行仪式上，斐济中国文化中心主任韩小燕表示，中斐合作发行 的生肖邮票已经成为两国文化的信使 ，穿梭于世界各地 ，每一枚邮票都融入了中斐两国文化的元素。斐济中国文化中心与斐济邮政因为一年又一年的合作 ，使双方人民对彼此的文化更加熟悉和更加理解 。
斐济邮政执行总裁阿尼鲁达·班索德博士表示 ，感谢斐济中国文化中心高效率的工作 ，让这次兔年邮票发行活动举办得非常圆满成功 。斐济中国文化中心把中国优秀文化带到斐济 ，也深受斐济人民的喜欢。斐济邮政和斐济中国文化中心通过合作发行十二生肖邮票的形式 ，也促进了两国人民 的相互了解。
当日，“欢乐春节·兔年剪纸大赛”颁奖仪式和“发现中国冰雪之美”摄影艺术展开幕式同期举行。(完)
《平原上的摩西》 ：成功 的改编 全新 的创作****** 根据双雪涛的中篇小说《平原上 的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展的剧集单元。这个展映单元 的设立以及选片原则， 是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事”的叙述 。就这一点而言 ，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片。 双雪涛写作《平原上的摩西》 ，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》的叙事手法 ，以多视角多声道 的独白 的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供 的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别 的起点 ，由此展开了属于他的全新创作。 生活场景中 的阴郁抒情 小说以多角色的回忆展开，时间轴是滑动的 ，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻 。最先出场的是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去 ，不知哪里的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面的细节 ，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造的第一印象，让人想起本雅明的这段话：历史是被建构 的 ，建构的重点不 是空虚 的时间，而是具体 的时代，具体 的工作 ，具体的生活 。 抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集的观众，很可能 是失望的，除了第二集和第六集 的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化 的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰的意志，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝 ，国营工厂改制 ，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染，他们 的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作 的同时 ，和普通人一样喝酒 、泡澡、吃夜宵。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观 的、具体 的生活环境，以及活动在这环境里 的人们。 剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫的意境 。年复一年，一代接一代，那么多的欺瞒 、背叛和暴力发生过，都 是在看不见 的“暗场”。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵 ，把重心转向刻画人 的生存状态，更进一步，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心 的波动。 小说中 ，傅东心像是承载了若干现象 的容器，起初是委曲求全的知识分子 ，后来得到“先富起来” 的红利， 是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆 的改编 是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人。即便海清的表演存在争议 ，剧作呈现的傅东心也是当下影视剧中的稀缺形象。她不是错生在特殊年代 的林黛玉 ，也不是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质 ，既 是没有扣动扳机的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她的大半生 ，自甘游荡于“正常生活” 的边缘 ，她 的大半生汇聚成一种阴郁的抒情 ，这也塑造了整部剧集的精神底色。 湖水 、平原和枪声 从对“傅东心” 的刻画到作品整体 的气质 ，相比小说的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同 的“路”。 小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她，向着岸边走去 。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通，“信念”介入且暂时地战胜了现实。 而在剧中 ，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死 是确定的，她的悲剧也 是确定 的。这个改写 ，并不是影像用形而下 的结论对峙文本形而上的憧憬。一声沉闷的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤 ，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至是能把人摧毁的 。 一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡 是个正直的警察，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判，最终赔付自己的性命 ；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难 的李斐推入更深的深渊；李斐是最无辜的 ，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲的拨弄和玩笑 ，无可奈何 。 导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜 的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人的存在，一旦创作者抒情地陈述具体的人的卑微和局限，以及因此而无法幸免的道德困境 ，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天” 的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水，李斐和庄树的命运都脱离了他们的意愿。 卧倒在船上的李斐像死去的天鹅，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度 的童年夏日，比起小说轻灵浪漫 的余韵，剧集结束于哀怜的凝视，也 是这份“怨而不颂”的哀怜姿态 ，成就了影像表达中不多见的美学调性 。(本报记者 柳青) (来源：文汇报 2023年2月3日 第6版) （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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