【科普中国军事科技】全球舰载机发展②舰载机联队编成如何顺应作战需要?******
在航母上,舰载机承担着大部分作战任务 ,是作战的主要装备 。航母舰载机有十多种 ,比如战斗机、攻击机、战斗攻击机、预警机、电子战飞机 、侦察机 、反潜机 、加油机 、运输机,另外还有多型直升机。由此舰载机联队作为制空权的核心, 是航母作战力的重要体现。本期,我们通过美国航母舰载机联队 的发展 ,剖析舰载机联队如何顺应作战需要。
《科普中国军事科技》邀请著名军事专家侯建军聚焦“全球舰载机发展” ,与网友们聊一聊影响舰载机发展 的几个因素。
出品:科普中国 光明网
科学顾问:侯建军
监制:战 钊
制片:金 赫
摄像 :小鹏
后期 :珞岩
中国戏剧2022:走出“讨好型人格”?******
闫小平
在2022年很多个演出暂停 的日子里,不少演职人员仍然在排练厅、剧场里孤独地蹬踏,没有全部打开的灯光下 ,看得到地面扬尘细小,时时扑起 ,像北京刮风的冬天微缩在这群人的脚下 。在心情烦闷等待改变的时间里,每一日都是这样的冬天 ,每个人都有过狼狈 的笑话,但在改变真正来临 的时候,却充满着一种未知 的气息 。
过去 的一年像一根被拉开的皮筋,时间缓慢地被展开 ,当皮筋突然被恢复原状 ,会有人被弹痛得猛然惊呼 。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ,那一声惊呼并没有什么意义。剧目一定会越来越丰富、观众 的选择会越来越多 ,就像冬天结束后 的大风,微尘 、混乱、恐惧都会被压低 ,在天地都光秃秃一片 的混沌中,钟声继续 、灯光亮起。
《两京十五日》王晓溪 摄
从某方面来说 ,2022年的结束,也 是剧场这几年一种常态的终结 ,但剧场面对 的并不是一键重启。也有人说 ,正是这几年外国剧目 的缺席 ,使国内剧目过上了“风光”的日子 ,这话是有些过于极端了 。这几年的演出不断遭受疫情暴击 ,困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同的外在光彩和内在光亮,于交错中,到底见出不同。
经市场努力多年,不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难的2022年 ,难免有制作方前仆后继生起引流之心,然而结果往往并不如人意,两两错愕 、一别两宽已 是最好结果,很少有类型化、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象的“更开阔或更细分 的剧场”,所期待 的“观众增量” ,自然也 是镜花水月。
除了制作方 ,创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格” ,“如何克服讨好型人格?”的回答得到几十万高赞,都以不同心态逐条对照特征 ,拍腿直道:“这不就 是我嘛!”其中有痛下决心修正性格者,也有揽镜自怜发嗲发痴者 。戏剧作品也大有此趋势。作品都 是创作者人格的影子,如果年来“讨好型人格”遍地 ,不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少 ,以作坊之力,毕工业化之功者日多,试图弥合或者放弃差异,以令观众满足为自己心意 ,善哉 。
但戏剧说到底,总该出现一些在“美好浓情”之外 ,奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品的价格走进剧场,最应该得到的 是真实的人和人之间的连结 。戏剧是人心的自觉, 是人对世界的自然反应 ,台上之心如清水见石 ,台下亦在波漾之中,是剧场至美时刻 。心心念念于观众想看什么的人,不如问问自己,你想和观众说什么 ?
过去一年,做戏者不易 ,看戏者也不易 ,以下聊的只 是自己看的少部分而已 。
北京大华城市表演艺术中心 :咱们自己 的剧院
以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中 ,用幻觉般 的乐声、光影 、奇景把观众卷入其冷峻的思考之中,这就是易立明导演留给观众 的印象。在他这一代导演中,他享受独行 ,随意漫步,毫无不安之感 。
2022年 ,易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后 ,却一改往日冷峻之姿,态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ,不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人、街道 、社区 、城市的关系,渴盼自己能为观众提供友好邻居一样的关系 ,并为此而感到满足 。“咱们自己的剧院”一语,难得地寻回了艺术 的温度感,也令中心成为北京2022年最受关注的新剧场。
《科诺克医生》
但回归导演工作,易立明个性不改 ,他2022年最令人关注的当属“医学三部曲” ,率先推出 的《科诺克医生》《我 是哪一个》分别用法式喜剧、英式客厅剧 的不同方式 ,内窥镜术般地,将医学题材演绎成对权力系统 的观察 ,甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性。
《世界旦夕之间》《两京十五日》 :小剧场导演稳步商业剧场
李建军和赵淼都是小剧场成长起来 的导演 ,在2022年沉稳步进商业大剧场。
旧电影搬上舞台一度也是热门之选,但多为情感怀旧 的商业制作 ,倒没想过李建军也做此选择 ,而且用即时投影、绿幕抠像和预录影像等技术,去包裹上世纪70年代对于今天的幻想。这难免有过时之虑 ,并不讨好。但李建军用嵌套 的形式 ,通过设计叙事使文本更具意义 ,把一部电影实实在在地变成了剧场作品 。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比 ,相貌更稳重 ,但情绪是连贯 的,仍在歌唱着普通人劳作的世界和劳作之下 的隐秘暗影 。
《两京十五日》 是开发IP一脉的余热,也是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏。版权方拆掉高志森的三面LED ,掉头180度,请来以肢体成名 的赵淼导演 ,把方向重新拉回剧场。虽然原著党不满原作变得零散 ,但对于如此长篇幅 ,且要保全完整故事满足非剧场观众 的IP开发,赵淼以意象构建出一个完整的叙事框架,是目前可以看到 的最佳选择。
黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波
黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》,讲述老舍的故事,却处处见出黄盈自己。很多台词如果 是黄盈本人来说 ,也毫不违和。在剧 的结尾 ,黄盈虚构了一场常顺(老舍)与父亲在鬼门关相见的戏。父亲没有抚养过常顺,却通过鬼门关前的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 :“下一次我见到你 的时候,希望你不要这样面有愧色。”这种典型 的父亲形象 ,出现在老舍背后 ,其实 是黄盈想要通过《我这半辈子》传递 的一份观念 :“我觉得人人都有一个终点,你永远无法预料自己是怎么结束的,但是我们能做 的,就 是当终点到来 的时候,我们能做到‘不会面有愧色’地走过去。”
《象棋 的故事》
《我这半辈子》讲述了老舍前半生 的故事 。据说 ,老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演,主演是传出入职风波 的易烊千玺 。明星入职国家表演艺术团体,多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源,也是2022年发生 的转变之一。其实观众并不低估明星对舞台 的尊重 ,背后更多 的还 是年轻人对于个人机会减少的焦虑 ,对于艺术在艰难生活中必需性的怀疑。
韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招
不少观众看戏(我经常也 是) ,总忍不住要问“好人坏人” ,希望能锚定眼前 的世界。但看老舍作品往往难以如此,因为老舍笔下的故事,尤其是《骆驼祥子》,和我们贴骨贴肉,我们很少会问自己——我 是好人还是坏人?韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏”的需求。正如剧中特有 的夸张的台词方式和表演动作 ,韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄,而 是用一种极为日常感 的方式引出满场笑泪。
韩版《骆驼祥子》是通过高清放映的方式和观众见面的。在外国剧目缺席的最后一年,各国文化中心的放映在线上线下持续发力,俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后 ,又推出契诃夫之夜活动,“卷”得要命 。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映,让北京观众领略了那种传统得几乎乏味、但实际非常扎实 的法国喜剧 ,彰显了剧作本身 的魅力。
《我这半辈子》 李晏摄
鼓楼西的独角戏中间剧场 的科技艺术节
2022年 ,独角戏重新引发关注。鼓楼西剧场先是推出三部“独角show”,然后策划“独角戏戏剧节” 。在炎热夏天,《一只猿 的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气,足令人清凉 。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说是占据了一个转折时空上 的立足点 ,倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失的世界里 ,哪怕片刻 ,也要站立。
演出行业在经历了三年 的直播、线上等方式之后,科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场 的科技艺术节在科技+艺术 的主题下 ,一直把对自我身份的探讨作为重点 ,每部戏既有科技运用于剧场的试验 ,也有剧场人在当下社会自我发展轨迹 的投射,唤醒的是科技设备中 ,人 的自我意识。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡,悄然印入了大时代更替 的痕迹中,再一次具有了一种符号 的意义 。
闫小平 ,青年剧作家 ,戏剧导演。
(文图:赵筱尘 巫邓炎)