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内部资料请勿随意销毁******

　　“内部学习资料存在涉密内容 ，处理不当极易埋下失泄密隐患 ，我们应严肃对待 、正确处理……”第76集团军某旅无人机连 的一次安全形势分析会上，上等兵小岳结合亲身经历的发言 ，让大家深受启发 。就在前不久 ，小岳因随意处理内部学习资料，受到指导员批评 。

　　那天，机关通知要开展一次安全保密检查 。闻讯后，小岳赶忙抱着班里整理出 的一摞使用过 的内部学习资料 ，准备拿到垃圾场附近 的一处空地焚烧。本以为“动作迅速”就能万无一失，没想到还没走出连队 ，就被指导员何军添看到 。了解情况后 ，何指导员提醒小岳，内部学习资料包含涉密内容，处理不当随意销毁会存在失泄密风险。小岳这才意识到自己 的举动可能引发严重后果 ，立即承认了错误 ，并按照相关规定 ，在文书 的监督下 ，用碎纸机对这些学习资料进行销毁 。

　　安全保密工作体现在方方面面 ，必须慎之又慎。结合这次检查 ，何指导员在连队开展了一次专题教育，组织官兵认真学习保密相关法规，剖析失泄密典型案例 的原因和教训，并围绕“保密工作怎么做”展开讨论交流。大家普遍认识到，失泄密问题往往由工作生活中细枝末节 的举动导致，必须时刻提高警惕，事事依法依规 。之后，官兵认真整理各类文件资料 ，并依规妥善保管 。文书小刘发挥特长制作以安全保密为主题 的展板并悬挂在醒目位置，各班张贴安全保密警示标语 ，提醒官兵时刻注意保密要求。

　　条令条例对安全保密工作有明确规定，官兵不再为保密检查经常犯难。如今，该连各类涉密文件和学习资料在保密柜内集中存放 ，由专人管理，到期文件依规按时清退，确保不失管失控。在最近几次安全保密工作检查中 ，连队未发现任何问题。（刘念 靳钰龙）

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔 是广泛流传于山东青岛 、潍坊、日照等地的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛的群众基础 。近几年 ，随着生产发展和生活变迁 ，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临的一道思考题 。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富 、质朴、精湛的艺术特色 ，是茂腔深受人民喜爱 的重要原因 。”作为起源于民间 的剧种形态 ，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分的联系，无论其语言艺术、声腔音乐还是表演风格都有浓郁 的生活气息，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼 ，又一洼，洼洼长得好庄稼 ，长得高的 是胡秫，长得矮 的是芝麻，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。

　　时代在变，审美、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新的时代和人物形象，又不丢失剧种自身魅力 ？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧” 的关系 。

　　比如 ，新编茂腔《秧歌乡的故事》围绕“老冯头” 、李香兰等三对老人 的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件 ，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提 的是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展 的线索 、地域形象 的表征，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线，与主线交织丰富了全剧的歌化、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时 ，展现出熟悉的陌生感、浓烈的地域感和鲜明 的时代感，获得了广大受众的高度认可 。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性 、虚拟性 、综合性。因此 ，其新剧目创作还应在表演 的程式化与生活化之间找准尺度 。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短 的剧目占较大比重，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中，他 的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各的盘算，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅，结合了台步 、云手等程式表演，既有舞台美感 ，又有生活气息 。这些新场景的展现都是对生活动作加以提炼而完成 的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果。

　　另外 ，新剧目尤其是现实题材剧目 ，因为记录历史进程 、讲述时代故事，所展现 的内容都 是当下 的 、新鲜 的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身 的故事 ；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大 、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段。

　　从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历 的喜怒哀乐 ，灵活调用语言 、唱腔 、身段、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务 ，同时，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助 的新方法 、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活 、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）