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1.72万只私募基金 仅三成去年实现正收益******

　　记者 王 宁

　　1月11日，私募排排网发布 的2022年年度私募基金业绩榜单显示，有业绩更新 的1.72万只私募证券投资基金 ，去年全年平均收益率为-8.03% 。其中 ，有5080只私募基金取得了正收益，占比为29.49% 。从策略分类来看 ，债券型基金去年整体业绩领先，而股票多类策略基金表现偏弱。

　　多位业内人士向《证券日报》记者表示，2022年权益市场整体走弱 ，市场风险偏好下行，驱动部分资金流入债券市场 ，因此债券型基金全年业绩表现尚可。

　　私募排排网数据显示，1.72万只私募证券投资基金首尾业绩相差761.6% 。在正收益产品中，有73只产品去年全年收益超100% ，170只收益介于50%至100%之间，804只收益介于20%至50%之间，1129只收益介于10%至20%之间；而在负收益产品中，315只去年全年收益低于-50%，4850只收益介于-20%至-50%之间 ，5327只收益介于-10%至-20%之间。

　　从策略分类来看，1049只债券型产品去年全年平均收益为14.96% ，正收益占比为70.46% ，远高于其他策略整体收益。其次，1835只期货及衍生品策略产品去年全年平均收益为6.39%，正收益占比为60.31%。

　　此外，11524只股票多头策略基金产品整体收益表现偏弱 ，去年全年平均收益率仅为-13.47% 。相比之下，虽然多资产策略和组合基金策略也未能实现正收益，但表现明显好于股票多头策略 。数据显示 ，2039只多资产策略产品去年全年平均收益率为-3% ，其中正收益占比为40.02% ；777只组合型基金去年全年平均收益率为-5.55%，正收益占比为28.96% 。

　　有分析人士表示，虽然股票多头策略在2022年全年表现不佳 ，但去年11月份以来 ，伴随利好政策陆续出台 、市场预期改善 ，A股和港股逐步开启反弹势头，不少股票多头策略私募基金也逐渐收复失地 ，部分产品甚至已扭亏为盈。不仅如此 ，进入2023年，多家海内外头部机构也开始积极看多A股、港股 ，股票多头策略私募基金有望在今年一扫阴霾。

　　值得一提的是，从首尾业绩差来看，债券策略和多资产策略产品首尾业绩分化明显，具体来看：债券型基金首尾业绩差高达6倍以上 ，组合策略基金由于是分散投资，首尾业绩差在五大策略中最小。而在单产品业绩榜单 的Top50中 ，有38只产品2022年业绩实现翻倍，10只产品实现2倍以上收益。

　　钜阵资本首席投资官龙舫告诉《证券日报》记者 ，2022年私募业绩整体表现欠佳 ，但同时也应看到 ，私募产品业绩表现两极分化严重 ，例如排名前十 的私募产品收益均在100%以上，遥遥领先于其他类基金，但排名靠后 的10只产品收益率均在-80%以下 ，亏损幅度也远超其他类基金 。

用当代方式“激活”经典******

　　作者：王润

　　新年伊始，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏，是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作，后者则 是曹禺之女万方的作品 ，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演 ，既 是两代人、两个时代的传承与对话 ，也是不同国度文化之间 的阐释与交流 。

　　《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同的方式，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美的距离”。而万方 的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物的老年开始 ，提供了一个新 的视角 。当《雷雨》的故事过去几十年后，死了的早已死去，活着的度过了漫漫人生，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂的人性、无常的人生，一切经过时间 的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深的一层，那些埋藏很深的真相显露了出来。经历过巨大悲剧的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍 、四凤、周冲这些逝去的年轻生命，又会怎样在他们 的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律” 的结构 ，用诗化 的舞台语言，创造出了具有当代性的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感 ，更凝聚着她对人生、对情感 、对命运的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众的好奇心 ，演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢、大胆、创新地去对待父亲的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢 ？

　　万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态的她 ，正 是以这样 的方式 ，不断“激活”经典 ，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性 的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念 的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性，他极为赞赏万方的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特的视角。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由的渴望，以及父子之间 的冲突；同时还有贫富与阶层问题 ，这是古今中外都关注 的问题。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代，也 是非常棒的剧本。为此 ，他给出的舞台诠释也是既有扎实 的经典戏剧力量 ，又有超越时空的当代感。观众们看到 的不只是上世纪一个中国封建传统家庭的故事，而 是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性的艺术经典 。记者 方非摄

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）