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中国科幻影视 驶向广袤蓝海******

　　《流浪地球2》《三体》等作品引发热议——

　　中国科幻影视 驶向广袤蓝海(文化市场新观察)

　　核心阅读

　　正在播映的《流浪地球2》《三体》等影视作品，引发热议。近年来一批科幻影视作品相继涌现 ，让人们看到这类题材作品 ，在世界观建构、价值观传递、故事情节设置 、类型化探索 、工业水平提升等方面取得的长足进步 。国产科幻影视剧 ，正在不懈探索中驶向广阔无垠的蓝海 。

　　今年春节期间，科幻题材影视作品成为人们关注 的热点，无论 是电影《流浪地球2》，还是电视剧《三体》 ，都引发了热烈讨论。

　　2019年电影《流浪地球》上映时 ，原著作者刘慈欣曾说 ：“从《流浪地球》开始，中国科幻电影正式启航了 。”4年过去 ，《独行月球》《明日战记》《流浪地球2》《三体》等作品相继涌现 ，让人们看到这类题材作品，在世界观建构、价值观传递 、故事情节设置、类型化探索、工业水平提升等方面取得的长足进步 。国产科幻影视剧 ，正在不懈探索中驶向广阔无垠的蓝海 。

　　科学顾问

　　赋予影视“历史的质感”

　　导演郭帆问：“您心目中比较理想 的科幻片是什么样貌 ？”

　　刘慈欣回答 ：“如果我们 的科幻片能拍得像未来的历史 的话 ，那么它对我们的意义就更大一些。”

　　在电影里呈现出“历史 的质感” ，成为郭帆创作《流浪地球2》的目标 ，这对影片中科学理论和科学实践 的真实性和完整性都提出了很高要求 。喷射蓝光 的行星发动机、洞悉一切的量子计算机 、直冲云霄的太空电梯……《流浪地球2》中 的“硬科技”元素让观众大呼过瘾 。这些“硬科技”是由一系列严谨缜密的想象、设计 、计算、推演得来 的，多名中国科学院的科学家作为科学顾问 ，帮助影片完善世界观架构和视觉呈现效果。

　　科幻电影《独行月球》的片尾字幕 ，曾用单独一屏展示了“科学顾问”。该片导演张吃鱼透露，科学顾问从筹拍阶段就已经介入，“比如 ，返回舱起飞时 ，指挥口令倒计时最后念‘零’还 是‘点火’ ？我们必须向专家求证 。”

　　2020年 ，国家电影局、中国科协印发了被称为“科幻十条” 的《关于促进科幻电影发展的若干意见》 ，提出对科幻电影创作生产、发行放映、特效技术 、人才培养等加强扶持引导 的10条政策措施 ，其中包括要建立促进科幻电影发展联系机制，建立科幻电影科学顾问库。随后，国家电影局和中国科协牵头建立科幻电影科学顾问库 ，并从航空航天、天文与物理等领域 ，聘请了一批两院院士 、权威专家和优秀科技工作者 ，担任科学顾问库专家，为科幻电影剧本创作、影片拍摄等提供专业咨询 、技术支持、科学把关等服务，不断提高我国科幻电影科技含量和科学魅力 ，不断扩大中国科幻的艺术感染力和文化影响力 。

　　此外，2020年底，中国科普作家协会成立科学与影视融合专业委员会，这 是我国首个由优秀科学家和电影人组成的跨界交流平台，第一批成员包括古生物学家汪筱林 、恒星级黑洞首席科学家苟利军 、计算数学家刘歆等科学家，以及陆川 、郭帆、陈思诚等电影导演。

　　中科院计算技术研究所研究员王元卓 是《流浪地球2》科学顾问团队中 的一员，他为影片贡献了关键理论——人在回路，为影片中超级人工智能的诞生提供了科学概念基础 。

　　“好的科幻影视剧一定要扎根于现有 的科学认知。无论 是对科技概念 的认知，还 是对事物发展规律 的认知，都必须让观众感觉是有可能发生的 ，要设计出一个可信又完整 的世界观 。大到重要的科技概念体系的设计，科技产品 、场景 的科学解读，小到一些技术的名称、设备的外观，机构的名称 、人物的职务 、组织 的架构等 。”王元卓说 。

　　电视剧《三体》总导演杨磊介绍，创作团队在前期花费了3个多月的时间采访射电天文、天体物理 、纳米技术、粒子对撞等各个领域 的科学家 。

　　有评论家认为，来自科学家 的专业意见为科幻影视剧插上了科学的翅膀，让这些作品更加具有现实观照性 。从这些作品开始，国产科幻影视剧真正踏上了具有科学理论支撑 的旅程 ，这无疑将让艺术创作 的脚步走得更远更扎实，当观众围绕这些作品中的理论 、现象展开讨论时，也会受到更多来自科学 的滋养。

　　科技发展

　　支撑高工业级别的大片

　　1月30日 ，中核集团“喊话”《流浪地球2》 的一条微博引发关注 。“#流浪地球#你们尽管想象 ，我们负责实现 。”微博海报上“我们致力于将科幻变为现实”的壮语，透露出科幻影视作品对科学技术进步的驱动力 。随后 ，中国航天科技集团 、中国建筑 、中国石油、中国石化等“国家队”纷纷加入这次“喊话” 的行列 。“大国重器” 的联动 ，令人感佩中国科技不断提升 的决心 。

　　曾经，中国的科幻影视作品成本较低，构想相对简单，影响力也有限 。

　　《流浪地球2》上映后，郭帆说，他对于拍摄高工业级别 的大片更有底气了 。这份底气，一方面来源于近年来我国航空航天科技的发展 ，为国产科幻影视剧 的创作提供了土壤和支点 。“观众经常看到航天员出舱 、中国空间站建设等新闻 ，所以电影中呈现这些科技成果 的时候 ，观众会相信这 是我们可以做到的 。”

　　底气 的另一部分，则来源于我国近年来生产制造业水平 的大幅度提升和新技术的应用 ，为科幻影视作品的创作生产带来 的全新 的技术手段 。

　　郭帆举例说 ，在创作《流浪地球》时 ，很多特殊道具 的制作要学习国外团队 。“而《流浪地球2》里95%以上的道具，从车辆到外骨骼装甲，不管是硬质的还 是软质 的，全部都 是我们自己去完成制作 的。这有点像是‘弯道超车’，不是说我们一下就超越了好莱坞几十年的积累，而 是我们 的进步 是建立在中国科技发展 的基础上的 ， 是符合发展规律 的。”

　　 是否能做好生物视效 ，是衡量特效水平的直接标志 。据了解，在《独行月球》里 ，金刚鼠刚子 的总镜头量占到全片特效镜头 的20% ，很多镜头持续做了一年多。其中刚子咬了一口饼干，身后背景变成了大草原 的镜头，就迭代了非常多的版本，耗时11个月。

　　建设一套完备 的电影工业体系 ，不光需要设备和技术 ，更在于流程和标准。《流浪地球》拍摄完成后，郭帆工作室和北京电影学院联合成立了电影工业化实验室，致力于建立和完善电影工业 的标准化管理和运作流程 。“经过这几年 的努力 ，我们追求 的目标不再 是单一镜头做得多么精美 ，而是有流程管理地去完成几千个相对水平不错的镜头制作 。”郭帆说 。

　　科幻影视剧的热播 ，也映照着中国科技 的蓬勃发展。

　　“科幻 是基于科学的幻想 ，科技是科幻 的基础 ，科幻 是科技 的未来 。面向未来思考，也许科幻将来会变成现实 。”杨磊说，“比如制造《流浪地球2》里的太空电梯 ，需要《三体》中物理学家所研究的纳米材料。我们从国家纳米科学中心了解到 ，这种材料 是真实存在的 ，如果未来能够量产 ，也就意味着太空电梯将成为现实 。可以说 ，科幻影视作品本身就提振了我们 的信心。”

　　许多观众在看完《流浪地球2》和《三体》后对作品中 的科学设备、理论展开了讨论，有 的还提出了质疑。南方科技大学教授、科幻作家吴岩认为 ，这种交流、碰撞有利于科学普及和传播 ，“科幻题材 的影视剧在客观上普及了科学知识 ，提升了公众对科学的兴趣 ，提高了公众的科学素养。”

　　吴岩表示 ，科幻影视作品本身也有助于对电影技术的革新。“比如詹姆斯·卡梅隆拍摄《阿凡达》，用十几年时间摸索出了3D拍摄技术 ，此后，3D拍摄技术在世界范围内得到了普及 。我们有理由相信，未来在中国科幻影视作品 的创作中，也有可能诞生新 的拍摄技术 ，从而推动影视科技 的进一步发展 。”

　　科幻文化

　　拓宽人类思考 的疆域

　　《流浪地球2》上映后，一名小观众写信给王元卓 ：“电影里 的人类科技已经十分发达了，笨笨这样 的机器人非常智能，为什么不让它们去月球，而是让那么多宇航员去呢？”

　　王元卓在回信中写道：从现实设定来讲 ，要在很短 的时间内完成任务，只有经过高强度训练 的人才有可能胜任，而人工智能尚未发展到相应水平 ；更为重要 的在于，电影是要有情感 、有矛盾 、有冲突 的，如果任何任务都可以由机器人去完成 ，那么就看不到人的情感流露了。

　　对于科幻影视剧来说 ，科技应当扮演什么样的角色？科学技术和故事情节之间如何达到平衡？采访中，专家和创作者们一致认为，科幻影视作品不是科学纪录片，它需要幻想设定，最终服务于故事情节的发展。

　　“科技不能成为剧情 的绊脚石，更不能束缚影视剧 的情感表达 。”王元卓说 。4年前 ，王元卓因其为女儿手绘的《流浪地球》讲解图而走红网络 ，几年来，他创作的《科幻电影中的科学》系列手绘科普图书已出版3部。他觉得 ，《流浪地球2》 是在全球视角下的大片，“在这样一个宏大 的世界观的设定下 ，中国人不但有话语权，有主导力 ，还有责任和担当，这一切是让观众感到非常振奋的真正原因。”

　　郭帆表示，《流浪地球2》希望传递出的是中国人对“团结”的渴望和坚守，“在科学技术 的包裹下 ，这部电影传递出了中国人 的价值观。中国科幻电影要植根于中国文化，再结合我们今天的技术去完成中国式的表述 ，这才是属于中国人自己 的科幻电影 。”

　　科幻影视剧 的视觉化呈现 ，也为人们更好地走近广义的科幻文化拓宽了渠道。“科幻文学为科幻影视剧的创作提供了丰饶的土壤，但阅读科幻文学需要很强 的想象力，容易让普通读者望而却步 。”《三体》总编剧田良良说，“影视剧就 是打开更广阔 的科幻文学、科幻文化 的钥匙 ，它能够通过视觉化呈现 ，把复杂的理论和故事变得更容易理解 ，让更多人愿意走近科学的世界 ，进而拓宽人类思考 的疆域。”

　　专家表示 ，当前 ，中国科幻影视作品的创作还处于起步阶段，规模化发展仍然不足。随着综合国力的增强、科学技术的发展、电影市场 的进一步繁荣，有理由相信，中国科幻影视作品 的发展将迎来更加百花齐放 的春天 ，在世界科幻影视作品之林书写自己 的传奇。(本报记者 刘 阳)

　　(来源：人民日报 2023年02月03日 第10版)

钻戒品牌“I Do”为何走到生死边缘 ？其创始人为李湘前夫******

　　近日 ，钻戒品牌“I Do”母公司恒信玺利实业股份(以下简称 ：恒信玺利)接连传出坏消息 。

　　1月4日 ，恒信玺利宣告破产重组 。根据法院公开的信息，申请人为北京艾贝利特服装服饰有限公司，经办法院为西藏自治区拉萨市曲水县人民法院 。

　　1月6日 ，恒信玺利发布《关于公司股票可能被终止挂牌的风险提示公告》；随后再发公告，公司股票自1月9日起停牌 ，预计将于1月30日前复牌 。

　　虽然母公司公告并不能直接说明“I Do”即将全面崩塌，但红星资本局注意到，“I Do”当下 的处境实则更为艰难。

　　公开资料显示，近3个月来，“I Do”频繁曝出关店、欠薪 、裁员 的负面新闻，恒信玺利营收及净利润也双双大幅下滑，作为曾经红极一时的珠宝品牌 ，如今可以说的确处于生死边缘 。

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　　擅长娱乐营销，多次上市未果

　　谈到“I Do” ，就不得不提它的创始人李厚霖，他被人称为“钻石大亨”。不过李厚霖还有一个让人更为熟知 的身份，即主持人李湘的前夫。

　　2004年，李厚霖与李湘在相识一月后便高调订婚 ，不过这段婚姻只维系了一年时间。

　　2006年 ，李厚霖创办“I Do”品牌，主攻婚庆珠宝市场。

　　值得一提 的是，在与李湘结婚之前 ，李厚霖与娱乐圈其他女明星传出过恋爱绯闻。或许正因如此 ，李厚霖非常懂得娱乐营销之道 ，也将此作为自己品牌的营销战略。

　　10余年来，“I Do”尝试过影视、艺人 、演出、真人秀节目 、歌曲 、娱乐事件等各种娱乐营销模式。

　　比如在影视领域 ，“I Do”先后植入过《我愿意 ，I Do》《失恋33天》《何以笙箫默》《北爱》《咱们结婚吧》等多部情感影视剧 。

　　在音乐营销维度，2016年“I Do”与陈奕迅合作推出品牌同名歌曲《I Do》，此歌曲由陈奕迅在2016年世界巡回演唱会北京收官战上首唱，引发众多网友关注 。

　　此外，“I Do”还与众多明星夫妻推出定制款钻戒，杨威与杨芸、保剑锋与何珈好 、李小鹏与李安琪等明星夫妻都曾和“I Do”合作。

　　总的来说，通过多年 的“花式营销” ，“I Do”知名度确实起来了，也得到不少年轻消费者 的认可。

　　2015年7月10日 ，恒信玺利挂牌新三板，不过新三板并不 是恒信玺利 的目标 ，企业也开始了自己十分坎坷的IPO征程。

　　2016年1月 ，恒信玺利向北京证监局报送上市辅导备案材料 。但10个月后，恒信玺利又主动叫停IPO进程 。

　　恒信玺利对外公告 的原因是 ，根据经营发展需要 ，公司注册地将由北京变更至西藏拉萨曲水县。

　　西藏拉萨曲水县是当时证监会划定的贫困县之一 ，当时证监会推出了IPO扶贫新政，李厚霖想借此让恒信玺利走贫困县IPO绿色通道。

　　但此后在2017年、2018年和2019年，恒信玺利连续3次递交IPO申请 ，均无疾而终 。

　　IPO接连失利之下 ，也让投资机构失去了信心。2018年，恒信玺利第三大股东红杉资本清仓退出 ，最终另一家珠宝品牌周大生接盘这16.6% 的股份。

　　从恒信玺利财务状况看 ，近年来整体并没有什么亮点 ，营收增长较为乏力 ，净利润也在不断缩减 。

　　财报显示 ，2020年企业营收出现负增长 ，2021年出现一波反弹。不过在2016年与2018年企业营收增速基本在1%左右 ，或许恒信玺利早已显现出业绩的瓶颈。

　　从净利润角度看，财报显示2017-2021年，恒信玺利实现净利润分别为3.00亿元 、2.42亿元、1.74亿元 、1.06亿元、1.13亿元 ；净利率呈现持续下滑，企业赚钱能力并不强 ，甚至在持续走低。

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　　营收净利下滑，闭店裁员风波不断

　　进入2022年 ，恒信玺利迎来更大的危机 。

　　红星资本局注意到 ，从2022年3月开始 ，陆续有自称是“I Do”员工的网友 ，在知乎、脉脉 、小红书等社交平台发帖询问恒信玺利薪资发放问题。

　　此后在2022年11月 ，国内多家媒体报道了此事件，并称不少员工已经在走劳动仲裁程序。还有不少员工在接受媒体采访时表示 ，“I Do”从2022年上半年开始进行大批量裁员。

　　红星资本局注意到，恒信玺利半年报数据显示 ，2022年上半年 ，恒信玺利员工数由1684人减少至1104人，半年减少了580人，超过三分之一。

　　除了大幅度裁员外，红星资本局还发现恒信玺利在2022年关闭了大量门店 。

　　企业2021年财报显示 ，至报告期末公司开设总计715家线下门店 ，而到2022年6月时只剩下630家，关闭了85家线下门店。

　　此外 ，企业营收和净利润也在2022年上半年开始大幅缩水。

　　财报显示 ，2022年上半年，恒信玺利实现营业收入6.28亿元 ，同比下降41.99%；净利润704.44万元，同比下降88.62%。

　　值得一提 的是，即便企业面临重重困难，但“I Do”对营销 的投入没有停止 。

　　2021年12月 ，“I Do”签下陈小春、应采儿作为品牌全球代言人 ；2022年 ，公司又与刘畊宏夫妇直播间 、王者荣耀IP、综艺节目《披荆斩棘 的哥哥》等进行合作 。

　　从另一个角度来看，即便是如此卖力地开展营销 ，但企业2022年营收依旧下滑严重，说明“I Do” 的营销法则已经渐渐失效 。

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　　钻石还是一个好生意吗 ？

　　1947年 ，一则广告语“A diamond is forever(钻石恒久远，一颗永流传)”问世，此后“钻石与爱情”开始在全球广泛传播，坚硬的钻石变成坚定爱情最好 的诠释 。

　　但近年来，钻石企业日子似乎并没有以前那么好过 。

　　凭借“男士一生仅能定制一枚”走红的DR ，在2022年上半年同样出现了营收 、净利双降 的情况。

　　根据迪阿股份财报，2022年上半年公司实现营业收入20.85亿元 ，同比下滑10.13%；实现净利润5.78亿元，同比下滑20.62% 。

　　此外 ，DR在2022年还因“800元可删购买记录”“DR钻戒成本4000卖1.5万”等话题登上微博热搜 ，引发市场较大的争议 。

　　此外 ，周大生等传统珠宝商的钻石业务同样明显下滑 。

　　周大生半年报显示 ，在作为品牌营收主要来源的加盟业务中，钻石镶嵌产品销售收入同比下降47.94% 。而与此同时，黄金产品销售收入同比增长693.44%。

　　钻石似乎不再受到当下消费者 的追捧，这背后 的原因主要有以下几点。

　　首先 是我国结婚率持续下滑。民政局数据显示 ，自2013年以来，我国每年新增结婚登记人数持续下降。2021年 ，全国登记结婚的共计763万对，创下36年来新低。要知道，2013年还有1347万对，8年时间接近腰斩 。

　　这个趋势还在持续 。根据《结婚产业观察》数据显示，2022年前三季度全国仅有544.5万对新人办理结婚登记，相比2021年同期下滑7.5%。

　　其次是消费者观念发生改变 。随着Z世代成为消费主力军 ，他们更加追求个性化。钻石代表爱情也开始成为一种“老旧”观念。

　　根据观研天下相关报告 ，从消费场景看 ，钻石首饰通常用于婚嫁(爱 的承诺) 、爱情赠予、非爱情赠予及自我奖励等 。2021年我国用于订婚及表达爱意的钻石用途占比合计达58% 。

　　最后 是人工钻石近年来出现快速发展。目前单从外观上看 ，大多数人无法分辨出培育钻石和天然钻石 的差别，但在价格方面，培育钻石大大低于天然钻石 。

　　据贝恩咨询数据，2016年培育钻石成品零售价约为天然钻石成品的80%。至2021年 ，培育钻石零售价占天然钻石价格的比例更 是下降至30%，培育钻石批发价占天然钻石价格 的比例低至14% ，且未来仍有进一步下降的空间 。

　　结婚率的下降、消费观念 的改变、替代品的“搅局”，外加激烈的市场竞争，种种原因之下，让如今的钻石企业处境愈发艰难。

　　关店、裁员、欠薪 、业绩下滑 、关联公司申请破产 ，“I Do”的困境正不断叠加 。而关于“钻石绑定爱情”这个讲了很多年的故事 ，在近年来企业近乎疯狂的营销中，让消费者产生厌倦与疲惫。

　　红星新闻记者 刘谧

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）