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未来产业原创科技待突破******

　　近日 ，预见未来·把握未来——“未来产业展望”活动在京举行。来自战略界 、科技界 、企业界的专家学者围绕“未来产业——新时代首都高质量发展重要引擎”议题 ，探讨未来产业的未来可能。

　　与会者认为，未来产业已初具发展条件，但仍缺乏重大原创性成果，而补齐这块短板需要科技界与企业界 的共同努力 。

　　战略家说 ：

　　未来产业已初具发展条件

　　针对未来产业背后 的技术逻辑、投资机遇和技术应用场景，中科院科技战略咨询研究院院长潘教峰表示，未来产业发展呈现3个态势 。从产业创新方向看 ，全球主要创新型国家产业布局集中在智能 、低碳 、健康等前沿方向；从产业转型趋势看 ，注重未来产业与传统产业融合创新 ；从产业组织模式看，形成从技术 、生产 、产品到商业的全产业创新链 。

　　“目前我国未来产业初具发展条件，但同时存在重大原创性成果缺乏，企业对源头技术基础研究投入较少，产业基础能力‘长板’优势亟待培育，科技成果产业转化率、知识产权价值较低等挑战 。”潘教峰说。

　　他表示，未来一个时期 是重塑产业竞争优势 、推动制造强国建设迈出实质性步伐 的关键时期 ，要通过提升科技创新能力、发展未来产业，挖掘创造更多新兴增长点。

　　中国宏观经济研究院产业经济研究所创新战略研究室主任姜江表示，未来产业带有明显的阶段性、时效性特征，就我国当前经济形势而言，新能源、人工智能、生物制造、绿色低碳 、量子计算等前沿技术及其应用推广衍生 的大量新业态新模式新产业 ，无疑是未来产业的主要构成。与此同时，能够发挥我国龙头平台企业优势、巨大应用场景优势的数字经济、生物经济等，也是我国未来产业当前及未来较长一个时期发展 的重要方向 。

　　科学家说：

　　三大未来产业领域研发机遇可见

　　一直以来 ，新一代信息技术、新能源、生物医药被视为最具前景的未来产业。

　　“今天 的数字化就 是100年前 的电气化 ，是一个新时代的开始。从电气化到数字化 ，为我们提供了一个可持续发展的新引擎 。尤其是电气化和数字化的融合 ，将为我们创造很多不同 的机会和发展可能性。”中国工程院院士、阿里云创始人王坚说。

　　对于如何推动新一代信息技术高质量发展，王坚认为 ，数字化有3个非常重要 的技术基石，即互联网 、数据、计算 。互联网 是国家经济社会发展 的基础设施 ，打破传统时空界限 ；数据是新 的生产资料 ，成为国家、社会和企业 的战略资源 ；计算是新的公共服务，成为国家 、社会和企业的能源动力。

　　对于新能源领域 的未来发展，中国工程院院士 、生态环境部环境规划院院长王金南认为，气候变化治理将引发一场广泛而深刻的经济社会系统性变革，并促进绿色低碳产业及技术投资快速增长 。我国 的碳达峰碳中和是国际上排放压力最大、中和降幅最快、转型任务最重 、投入成本最高的复杂系统工程。

　　王金南预判 ，电气化与智慧电网 、光伏和风能发电 、氢能 、CCUS等负碳技术将成为全球及中国实现碳中和的优先发展领域 。这些领域 的投资预计占全球及中国应对气候变化总投资 的70%以上 。

　　在生物医药领域，中国工程院院士 、国家新药（抗肿瘤）临床研究中心主任徐兵河表示，当前抗肿瘤药物研发呈现四大趋势 ，小分子靶向治疗药物仍为研发主流，免疫治疗药物迅猛增长，细胞/基因治疗方兴未艾 ，ADC、双抗等新型药物层出不穷。

　　他认为，中国抗肿瘤创新药研发取得很大进步 ，但仍面临挑战 ，如靶点同质化 、源头创新储备不足 、临床研究能力有待提高等。

　　企业家说 ：

　　加大研发投入，死磕硬核技术

　　在此次活动上 ，不少企业人士分享了他们对新技术新产业新业态新模式 的预测。

　　北京能源集团有限责任公司党委书记、董事长姜帆认为 ，最具成长性 的未来产业是新能源产业 ，现在集中爆发 的 是新能源汽车产业，下一轮迎来高速发展的将 是新能源发电和新能源材料 。

　　北京神州细胞生物技术集团股份公司董事长谢良志认为，生物医药行业可能是永远性 的未来产业 、朝阳产业 。产业发展单靠资本支持远远不够，这既需要重视基础研究，也需要重视产业成果转化和政策扶持 ，同时在监管上应进一步扩大投入、更具灵活性 ，最终形成各方密切配合的市场环境 。

　　北京金融控股集团副总经理李岷认为，全要素生产率边际增长点的关键在于数据要素，未来数据最重要的价值在于推动形成经济增长预期 ，这需要把更多资金资源配置到新兴的数字经济领域 。

　　“未来产业 是个永恒主题，有巨大 的想象空间 。但不管环境 、产业技术、政策怎么变化 ，唯一不变 的 是企业的内在价值 。”启迪之星（北京）投资管理有限公司总经理 、主管合伙人刘博说 。

　　小米集团高级副总裁兼手机部总裁曾学忠表示，坚持技术为本，坚定不移加大研发投入 ，坚持死磕硬核技术创新 ，坚持打造浓郁 的工程师文化， 是优秀创新企业必须保有的底色。

　　“做好未来产业投资，有赖于社会形成尊重企业家精神、增强技术科研人员与商业主动结合 的意识、培育和重视创业资本力量的氛围 。”洪泰基金创始合伙人 、董事长盛希泰说 。（倪思洁）

《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》 ：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去的2022年，恰 是中国动画诞生100周年。

　　1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》，拉开中国动画百年发展序幕。1957年，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念的指引下 ，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆 。

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　　中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分 。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成 。一个个根植于传统文化的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中” 的氛围 。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小 、迷茫而又努力 、温暖 ，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往；如果你在水墨画般的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。

　　网友评价 ，这是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了” 。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到 ，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下 的故事新编。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说，神话可以是古代的，也可以 是今天和未来的。“神话其实 是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望 的投射 ，甚至神话中 的形象就 是人或人性某一面的具象化表达”。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑 。一只小猪妖，戳中了无数网友内心柔软的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》，一直 是B站网友“N刷” 的经典 。《小妖怪 的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界” ：无人在意的小猪妖 ，遵从想吃唐僧肉 的老板的吩咐，完成做弓箭 、刷锅、收集柴火等难度系数很大 的KPI。在此过程中 ，这只具有独立意志 的小猪妖，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂的英雄，它的梦想被点燃了 。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都是那个普通的小妖怪 。

　　小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体 是否健康；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中 的正义感，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏 。

　　影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣的肯定 ，还幸运得到偶像送的“周边” 。网友评价 ：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到 的小妖怪。”

　　相较于小猪妖故事 的“接地气”，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼 。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子 ，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼”。

　　这个微言大义的故事，胡睿最早 是十几年前留学德国时，从随身带的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作 ！而且这故事非常高级，点出了人生 的一种规律，但又不是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明的。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发” 的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读，胡睿说有的评论或“二创”绘画令他深受感动。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都 是有意思 的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来，还是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化 的影响 ，同样会体现在动画导演的创作中 ，他们塑造出的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA的审美” ，因而很容易被观众接受 。

　　“神仙审美” 的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架” 的意味 。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大”。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间，最早 是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限 ，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里，把上美影 的IP发扬光大”。

　　李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似 。

　　“过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起，有很好的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》 ，我觉得也充分体现了这一点。”李早说。

　　她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己的作品还得再改一改 ，还得更好一点。所以是一个特别良性 的氛围” 。

　　胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事 的，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢？因为在动画短片创作领域 ，上美影 是唯一触碰到那个最高境界的。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’” 。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心的故事 ， 是无法替代 的“小宇宙” 。

　　“《骄傲 的将军》不算特别叫座的短片，但我认为它 是中国短片创作中的一座高峰，有不可方物 的美 。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了 ，我能随时偷偷溜进《骄傲的将军》这个小宇宙 。”

　　胡睿说，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也 是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画、偶片定格动画、三渲二动画等 。

　　由杨木执导的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题 ，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程 。生活在林海雪原中 的林林 ，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同 ，林林不断背离自己作为狼 的身份 ，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术 ，《林林》对于人物细微的表情变化 、动物栩栩如生的毛发 、层层叠叠的森林 、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动 的呈现。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品 ，杨木谈及对“技术”的理解 。他说 ，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向 。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式 的真实” ，力求增加写意的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。

　　胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人的工作，所以大家都尽自己最大的心力，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分 ，不能减分”。

　　但胡睿坦言 ，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小的惊喜 ，这特别快乐”。

　　朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多 的期待 ，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元 的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜 的作品 。

　　李早表示 ，站在中国动画新百年 的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）