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新发现填补成都平原旧石器时代空白******

　　“这 是我国旧石器考古非常重大 的突破”“这是旧石器考古人期待已久 的好遗址”……近日 ，四川遂宁市桃花河遗址暨四川旧石器时代考古成果专家研讨会在射洪市举行 。会上呈现的系列成果显示，四川近年来在成都平原及涪江流域均发现多处旧石器遗址，有 的发现遗物丰富 ，地层堆积较好，保留了人类活动的原生信息 ，可以初步还原远古人类的生产生活状态，建立特定时段文化演变 的序列 。

　　专家认为 ，继皮洛遗址之后，四川旧石器时代考古再次取得重大进展 ，推动我国旧石器时代考古取得新的突破，展现出四川盆地旧石器时代考古 的巨大潜力 。

在四川遂宁市桃花河遗址采集到的部分石器 新华社发

　　为讨论古人类行为模式提供线索

　　2022年 ，四川省文物考古研究院在涪江流域遂宁段和涪江流域绵阳段开展旧石器考古专项调查，发现20多处旧石器地点 ，调查发现手斧、手镐 、重型刮削器等数百件典型石制品 ，充分展示了在涪江流域的旧石器时代考古工作的极大潜力。

　　其中，位于射洪市香山镇鄢家沟和田家湾两个地点 的桃花河遗址，遗物丰富 、地层堆积较好，但面临基本建设破坏，四川省文物考古研究院迅速开展了抢救性考古发掘 。

　　“本次发掘初步揭露了三期旧石器时代文化 。三期文化自下而上 ，发展连续贯通 ，但又呈现出阶段性差异 。”四川省文物考古研究院旧石器研究所所长 、桃花河遗址考古项目领队郑喆轩说 ，第一期在石制品组合中含有较高比例 的大石核 、大石片以及以大石片为毛坯的重型刮削器，此外含有少量手斧、手镐 、石刀等较典型的大型切割工具；第二期石制品尺寸有所缩小 ，大石核 、大石片和重型刮削器较第一期比重下降，中小型石核、石片和工具比重上升，存在中小型石片工具 ；第三期基本不见大石片及重型刮削器 ，以中小型石核 、石片和工具为主，且对石料有一定选择性。

　　三个文化期均发现了石制品密集区 ，不同密集区各具特色 ，多数石制品没有风化 、磨蚀痕迹 ，有的石制品碎片则可以成功拼合 ，初步表明遗址为原地埋藏 ，为讨论人类行为模式、遗址功能分区和空间结构提供了线索 。

　　此外，遗址也发现了数十件动物化石 ，初步判断有鹿 、牛 、马等大中型草食类动物。

　　根据现有考古材料以及初步的文化因素分析，专家认为桃花河遗址的年代初步估计在距今20万年至5万年之间 ，更准确 的测年工作正在进行中。

　　“南方旧石器遗址不少，但出土的石制品数量却并不多 ，桃花河遗址面积大 、发现遗物多 、密度高，应该属于基本营地或中心营地，提供了非常丰富 的信息 ，这是期待已久 的好遗址。”北京大学考古文博学院教授王幼平说。

　　呈现成都平原旧石器工业面貌

　　2019年 ，为配合当地基本建设 ，四川省文物考古研究院联合眉山市文物保护研究所 、眉山市东坡区文化遗产保护中心等单位 ，在位于眉山市东坡区的坛罐山开展考古调查工作 ，共出土石制品518件，清理坑、沟等遗迹现象10余处 。

　　研讨会上 ，专家确认该遗址出土石制品大多以砾石为原料 ，岩性以石英砂岩为主。石制品类型包括石核 、石片、断块/断片/碎屑 、工具 、备料。工具类型除石锤和石砧外 ，还有砍砸器 、刮削器 、凹缺刮器 、锯齿刃器 、重型刮削器、手镐等 ，另外还有使用过 的砾石以及石片。工具多以砾石或断块为毛坯 ，采用锤击法加工，多见单边、单向修理 ，整体上属于中国南方砾石石器工业的范畴。

　　根据南京大学地理与海洋科学学院光释光测年 ，初步推测遗址有石制品埋藏 的地层最老年龄当不低于20万年 。这是成都平原目前发现 的年代最早的旧石器时代遗址 ，填补了成都平原旧石器时代考古空白。

　　2022年，为配合眉山市彭山区武阳安置房一期项目建设，四川省文物考古研究院联合眉山市彭山区文物保护研究所组织开展了武阳遗址考古发掘 ，出土旧石器时代石制品2600余件，揭露出多个旧石器时代文化层，提取了古人类活动的科学信息。

　　据介绍，武阳遗址是成都平原首次发现大规模原地埋藏 的小石片石器遗存，对了解成都平原晚更新世中晚期旧石器工业面貌有重要意义；遗址内丰富的拼合组与较大 的拼合潜力，说明遗址存在多次原地打制石器行为；发掘石制品数量多且类型丰富 ，地层堆积厚且序列完善 ，进一步丰富了四川盆地旧石器时代的文化内涵，完善了旧石器文化序列 ，也对理解当时该区域古人类生存行为有重要价值。

　　建立特定时段文化演变的序列

　　“原地埋藏的遗址难能可贵 ，它保留了原生的信息，人类活动信息得以保存 。”中国科学院古脊椎动物与古人类研究所研究员高星表示 ，桃花河遗址地层非常清楚、埋藏状况完好 ，把地质条件和地貌特点 、古人类生存环境以及人类行为等文化信息融为一体 。此外遗址多层位、多时段，分层清楚明确 ，人类活动信息分辨率高 ，可以据此建立特定时段文化演变的序列。

　　“桃花河遗址 的石制品成堆地出现，特别适用于活化历史场景 ，很多旧石器遗址都没有这样 的发现。”高星说。

　　高星同时表示，武阳遗址的出土石器与皮洛遗址、遂宁桃花河遗址等都不一样 ，体现了文化的多样性 。尤其人类活动现场鲜活保留，这种遗存对于未来在展陈中活化历史场景非常重要 。

　　北京大学城市与环境学院教授夏正楷认为，武阳遗址丰富的遗存可以还原远古人类的生活场景：“他们生活在河漫滩 ，经常受到洪水困扰，只能短暂在生活居住地停留 ，生活环境相当艰苦。”

　　同处于成都平原 的坛罐山遗址也是一处古人类多次光顾、短期活动的原地埋藏遗址。它和武阳遗址以及更多遗址的发现与发掘 ，将逐渐还原成都平原古人类的生活状态，揭开旧石器时代考古文化 的面纱。

　　专家指出 ，桃花河遗址、坛罐山遗址 、武阳遗址等遗址 的发现以及周边的调查，表明四川盆地具有开展旧石器考古 的极大潜力，并为进一步考古提供了线索 、方向和思路 。

　　四川省文物考古研究院和成都文物考古研究院在成都平原已经新发现140余处旧石器时代遗址 ，已开展考古发掘的遗址近10处，为下一步构建成都平原乃至四川盆地旧石器年代框架 、完善工业体系，奠定了坚实的基础 。

　　《光明日报》（ 2023年01月12日 09版）

用当代方式“激活”经典******

　　作者：王润

　　新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏 ，是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》。前者是曹禺先生经典之作 ，后者则是曹禺之女万方 的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演 ，既 是两代人、两个时代 的传承与对话，也是不同国度文化之间 的阐释与交流 。

　　《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜 的哄笑现象。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同的方式，共同给出了回答。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多 的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去 ，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美 的距离” 。而万方 的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物的老年开始 ，提供了一个新的视角 。当《雷雨》的故事过去几十年后 ，死了的早已死去 ，活着 的度过了漫漫人生，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂 的人性 、无常的人生，一切经过时间 的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深的一层，那些埋藏很深 的真相显露了出来。经历过巨大悲剧 的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍、四凤 、周冲这些逝去 的年轻生命，又会怎样在他们 的记忆中闪现？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律”的结构 ，用诗化 的舞台语言，创造出了具有当代性 的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感 ，更凝聚着她对人生、对情感 、对命运 的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心 ，演出后也引起了热烈的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢 、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢 ？

　　万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态 的她 ，正 是以这样 的方式，不断“激活”经典 ，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念 的王可然，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性，他极为赞赏万方 的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德 。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》 ，埃里克有着自己独特 的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡；还有女性在男权体制下对自由的渴望，以及父子之间的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题，这是古今中外都关注的问题 。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代 ，也 是非常棒的剧本 。为此，他给出的舞台诠释也是既有扎实 的经典戏剧力量，又有超越时空的当代感。观众们看到的不只是上世纪一个中国封建传统家庭的故事 ，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典。记者 方非摄

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）