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戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者：夕 君

　　戏剧 是人类古老的艺术形式，数千年来绵延至今，派生出不同 的类型 、风格、流派等 ，可以说蔚为大观 。其中 ，针锋相对 的观点 、迥然有别 的艺术实践对话 、共存 ，也 是一道风景。总 的来说 ，持不同理论主张、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识，即认为 ，戏剧 的思想内容、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验 、生活经验等 的表达与投射 ，凝结着创作者特定的文化、艺术诉求 。说得直白一点，一部戏总得说点什么 ，哪怕表现的 是荒诞甚至空虚 ，那也是有所表达的 。

　　然而令人感到遗憾的 是 ，实践并不总是与理论期待相符合，有些作品的表达意识相当淡漠，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面 ，台词中充斥着大话、空话、套话 ，甚至将报纸 、文件上 的话成套、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧 、牙牙学语中，窥见思想 的空洞 、思考 的阙如和态度 的敷衍 。有时 ，这类作品 的主创还会以绚丽 的声光电等手段掩盖表达意识 的不足 。令人稍觉慰藉 的 是，这类放逐了表达意识的 、机械生产式 的作品 ，几乎不会受到观众和市场的认可，甚至很少有人看 ，其造成不良影响 的范围 是很有限的 ，只是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥。

　　戏剧创作放逐表达意识，有不同的表现形式 ，与无人问津 的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大 的作品更值得注意 。随着戏剧发展 的多元化 ，不少作品越来越强调观众的参与感、互动感，无论剧本创作还是舞台设计 ，都为观众的介入留足了空间 。这类作品以创新 的姿态挖掘戏剧 的新 的可能性 ，探索戏剧概念 的边界 ，值得鼓励 ，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑 的完整性难免遭到破坏 ，创作主体的表达意识必然要向观众的参与和选择让步 ，二者如何调和，非常考验创作者的智慧和经验。

　　在某种浪潮汹涌之时 ，保持一定 的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题 ，分寸、尺度至关重要 。当戏剧大幅度 、全方位地向观众“敞开”，其文学意味、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏 、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品 ，说它 是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙”，侵入了观众 的心理屏障；说它 是游戏 ，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些 ，很难放得开 ；说它 是舞台秀、灯光秀 ，其科技含量 、视听效果又很难达到观众期待的“大秀”的水平。

　　那么 ，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片”，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬？这个问题不容易回答，但可以做进一步、长时段观察 。把自己“创新”成其他事物 ，这是否是戏剧创新 的理想途径 ？这个问题也不容易回答，但值得认真考量。

　　在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心的创作导向 ，时时刻刻将观众放在心中 ，这完全正确且非常必要。但 是 ，尊重观众、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识 ，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中的一场真人秀，怎么乐呵 、怎么新鲜就怎么来 。真正 的创新应该是有内涵的，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑 、让精神共鸣让位于感官刺激 。文艺作品 、文化产品终归不同于一般 的商品 ，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求”是不够 的。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话 的场域 、心灵慰藉的温度、审美愉悦的空间 。做好本职工作，守护好文艺 、文艺工作者的职责，这才 是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者的追求仅 是娱乐观众 ，内涵较为丰富 、表达意识较强的作品，也往往能够达到更好的娱乐效果。

　　总之 ，对于戏剧创作来说 ，形式可以千变万化，理念可以不断更迭，但一定 的表达意识总不该缺席。（夕君）

年轻人争相打卡“国潮”消费******

　　憨态可掬的“冰墩墩”“雪容融”圈粉无数 ，一时间成为网上热议的“顶流” ；故宫不断推陈出新 ，一系列体现中华美学的文创产品变为线上时尚“潮品”；回力 、安踏等国货品牌重新引领“网红”穿搭，“国潮”正成为许多消费者 的网购优选。专家指出，线上“国潮”流行 ，越来越多 的设计师开始解锁传统与时尚 、古典与流行之间 的搭配 ，基于中华优秀传统文化的消费产品 、内容创作不断出现，“国潮”新风尚正在为传统产业升级带来新契机。

　　回归传统文化

　　2022年12月，在首届中国（澳门）国际高品质消费博览会上，拥有海鸥表、上海表、孔雀表三大腕表品牌的汉辰表业集团宣布与得物APP达成全面深入合作 ，并线上发布腕表新品 。一寸见方的表盘上，十二生肖“虎”、上美影的名作《大闹天宫》、上海豫园“九曲映月”等文化符号与年轻化设计创意相融合，专为年轻消费者创新研发的产品系列吸引了不少网友关注 。

　　“表盘上的玉兔很有设计感，与深蓝色的星球相得益彰。”95后小罗在一家互联网企业工作 ，海鸥牌玉兔望月腕表一推出 ，他便在网上买了一块。小罗告诉记者 ，自己和身边同事现在都很喜欢“国潮”，会特别关注产品设计中用到 的中国传统元素，“有些很火 的‘国潮’运动鞋很难买，一上市网店就售罄了。”

　　此前，有海外媒体评价，“国潮”在中国方兴未艾 ，年轻人正塑造着消费新潮流，这些产品在质量和原创性上与外国大牌相比毫不逊色 。报道称：“在观察人士看来 ，‘国潮’之所以能够站稳脚跟， 是因其代表着中国消费者心态真实而深刻的变化 。对商业世界来说，中国消费者 的文化 、身份和市场重要性及影响力与日俱增 。”

　　“云”上国风流行、国货热销、“国潮”涌动 ，凸显出中国消费者的喜好之变。在汉辰表业集团首席执行官徐创越看来 ，越来越多 的中国年轻人正在回归传统文化 、欣赏国产品牌 。线上“国潮”兴起所折射出的文化自信，给市场带来了很大机遇。

　　产品新潮有趣

　　出生于1995年至2009年之间的“Z世代”群体格外青睐“国潮”，已成为一股不容忽视 的新兴消费力量 。

　　业内人士认为，“Z世代”成长于物质生活富足、互联网与新媒体环境快速普及发展的时代，同其他年龄层的消费者相比，“Z世代”的民族自豪感与文化自信心更强，对兼具设计与质量 的国货认同感更高。同时 ，他们具备较高 的消费能力并逐渐成为线上“国潮”市场 的消费主力 。

　　如今，“国潮”产品正上演着一场与年轻消费者的“双向奔赴” ，很多传统企业开始迎合消费者的时尚需求，推出新产品线，变得更“潮”更有趣。例如，特步推出“特步少林”跨界产品 ，通过解构传统武林文化 ，让运动装更酷更时尚。拥有400多年历史 的“中华老字号”制药品牌马应龙与湖北省博物馆联名推出 的妆奁礼盒产品“楚盒”成功“出圈”，纹样考究 的妆奁让不少网友眼前一亮。

　　上海社会科学院经济研究所副研究员邸俊鹏认为，多样化的年轻消费为老字号注入了新活力 ，带来了新增量 。“打通老字号与年轻人之间的供需障碍是关键。一方面，传统企业要理解年轻一代所追求 的精神共鸣和情感认同 ，进而改善产品与服务质量；另一方面 ，年轻人的新需求和新主张从消费端也能推动‘国潮’品牌不断创新 ，形成需求牵引供给 、供给创造需求 的更高水平动态平衡。”

　　变身社交符号

　　不少年轻人喜欢通过社交平台分享国潮消费体验，寻找“同好”与归属感 。2022年6月发布 的《国潮品牌年轻消费洞察报告》显示，年轻消费者不仅为老字号品牌注入新活力 ，也助推新兴品牌迎来快速发展 的窗口期。不少老字号品牌将年轻人作为新品研发的参照坐标，通过开辟年轻潮流产品线 、跨界联名等新玩法实现“逆龄”生长 ，打破品牌固有形象和边界 ，成功获得年轻圈层青睐 ，甚至让产品成为一种“社交符号” 。

　　专家认为 ，消费者面对“国潮”时 的情感认同，让“国潮”产品更容易具备社交属性 ，诸如得物APP 、小红书等拥有许多年轻粉丝 的平台 ，可以实现从社区到交易的“闭环” ，这有利于“国潮”品牌在社群内更好建立口碑。

　　“社区 是供需互动 、需求发现和需求培育 的重要场所 。平台可以通过潮流生活社区帮助老字号、‘新国潮’更好理解年轻人 ，也拉近了与年轻人 的心理距离 。‘国潮’品牌可以借助新电商平台首发多样化新品，并以此为沟通契机 ，融入年轻人 的日常生活。”邸俊鹏说 。

　　业内人士提醒，打造“国潮”品牌 的持久竞争力 ，还要警惕透支“国潮”红利，回归品牌本质。应在产品研发 、供应链打造 、数字化建设 、组织能力培育等长期工程上持续投入，逐步实现以数字化为基础的商业模式升级。唯有靠质量与设计展示出核心竞争力，才能让“国潮”站稳脚跟 ，带给消费者更多惊喜。（记者 孙亚慧 ）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）