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抹掉60年烟尘 恢复乾隆年间风貌 迈进琼华岛畔漪澜堂******
在北海公园琼华岛北侧，有一处建于清乾隆十六年的古建筑群——漪澜堂 ，这里原 是皇家游憩 、宴寝 的场所 ，后来曾用作饭庄近60年 。前不久 ，历时三年修缮 的漪澜堂终于完成布展开门迎客，上万平方米建筑群与近千件精美陈设复原这处皇家建筑的原始风貌 。
亮相
对照清史档案修缮38座文物建筑
漪澜堂建在北海琼华岛的北侧， 是清乾隆十六年 的建筑作品 。穿过碧照楼 的正门，就 是这一古建筑群。内有东中西三个院落 ，分布着道宁斋、远帆阁、晴栏花韵 、霓裳曼舞等主要建筑 ，是当时皇家读书 、宴饮、游憩 的地方 。漪澜堂“本堂”位于中路院落的南侧，也 是这个建筑群中单体结构最大的建筑物。
1925年 ，北海被辟为公园对外开放，漪澜堂建筑群在当时被用于经营用房 。1959年，仿膳饭庄搬进漪澜堂 ，依靠古色古香 的建筑群体 ，这里变成了餐饮经营场所 。2016年，在各方努力下 ，仿膳饭庄完成腾退，将漪澜堂交还北海公园。
自此，修缮的前期工作开始了。“我们首先对院落进行了简单整理 ，勘察设计单位随后进驻 。修缮方案编制 、上报、审批完成后 ，2019年12月修缮工程正式开工。”北海公园副园长胡峂介绍 ，修缮范围东至倚晴楼、西至分凉阁 、北至延楼、南至延南薰，共38座文物建筑，建筑面积3904.8平方米 ，占地约10000平方米。整个修缮工程过程中，北京市公园管理中心 、公园不断与国家文物局、市文物局 、市财政局进行沟通协调，以历史文化名城保护为契机，确保工程顺利推进 。
在解决文物建筑本体 、院墙 、院落地面 、望柱栏板、排水暗沟等普遍残损病害 的基础上 ，修缮人员重点对存在大木结构安全 、不当改变原有格局和形制的建筑采取针对性措施 ，包括拆除后期加建的非文物建筑，恢复历史建筑格局和内外檐装修等 。专家们又严格按照清史档案记载 ，调阅了“样式雷”烫样的全部内容，对文物古建进行了修复。
历经三年修缮 ，一个多月前漪澜堂古建筑群终于恢复了清乾隆时期的风貌 。如今，“重装”复原后 的漪澜堂与游客见面。
修缮
拆除添建的后厨和锅炉房
对漪澜堂建筑群 的修缮堪称一场“大修” 。漪澜堂曾被仿膳饭庄占用近60年。在此过程中，由于多次功能性调整改造 ，古建筑本体也受到了一定的影响。
北海公园规划建设科邢靳举例，位于漪澜堂建筑群东侧 的“霓裳曼舞”曾是一座戏台 ，按照历史档案记载，它本身应该是三面敞开 、一面有墙 的开放状态，但仿膳饭庄在占用期间对戏台内部空间也进行了改造。
在勘察阶段 ，工作人员发现 ，在漪澜堂建筑的后檐东西两侧分别建了一个后厨、锅炉房 。“在此次修缮过程中我们对这些仿膳经营期间添建 的非文物建筑都进行了拆除。”邢靳介绍 ，历时两个月 ，拆除面积达497.4平方米，在按照历史档案记载及调阅“样式雷”烫样的基础上，复建173.8平方米，从而恢复古建原始形态 。
另外 ，漪澜堂建筑群也到了必须要维修 的年头，此前因漏雨造成屋面瓦件残损 、木结构腐朽变形、油饰彩画褪色 、脱落等问题 ，对结构安全和建筑美观都会造成影响 。
复原
意外发现排水和地暖系统
漪澜堂建筑群的文物建筑达38座 、200余间 ，涉及堂、斋 、楼、阁、廊、轩 、台等多种类型 ，修缮 的复杂性可想而知 。
首先是施工作业面狭小 。受制于琼华岛四面环水及文物保护等因素 ，大型机械车辆不能上岛作业 ，物料搬运堆放等工作只能靠工人手搬肩扛 ，尤其 是后山的几组建筑 ，因其依山而建 ，导致建筑周边的山体遍布太湖石、古树等，且坡度较大 ，为施工脚手架的搭设及物料的搬运堆放造成了极大 的困难 。为此 ，北海公园与施工方采用悬空搭设物料堆放平台 的方式 ，确保工程顺利开展 。
施工中也注意对古树古建 的保护 。匾额楹联等临时拆下的文物 ，设置专门的库房进行存放，并依据档案记载等历史档案进行归位。重要 的彩画用塑料包材完整覆盖，台阶及地面采取竹胶板封护性保护 。周边 的古树、叠石也用木板围挡起来 ，外面再缠绕草绳。
此次修缮替换了糟朽严重 的大木构件，出现歪闪、倾斜或局部下沉 的大木构件采用局部落架等方式校正 ，并按原形制 、原材料修配缺失的门窗等构件 。彩画的修缮措施也一直很谨慎 ，征求了古建专家 的意见后，工作人员对残损严重的部分彩画进行了重绘，其他彩画尽可能保留并除尘。
基础设施也同步完善，工作人员还意外发现了院落里隐蔽的排水系统 。“整个院落一共有5条排水暗沟，都 是从院落里向太液池自然排水 。”工作人员详细检查了排水暗沟，在尽量保持原样的基础上进行了整修加固 ，并进行了试排水，证明其可以继续使用 。
在此次修缮中，工作人员还在漪澜堂及东所的晴栏花韵发现了灶坑和暖道夹层，根据合理保护及利用的原则 ，对其采取适当措施进行了现状保护及整修，为今后的展示利用创造了必要的条件。
布展
30件手工织绣留住宫廷“味道”
回归后的漪澜堂以室内原状式展览展陈的形式与游客重新见面 。楠木包厢床上布置着手工织绣的炕宝座 ，宝座后设立屏风 ，再现乾隆所著游记《塔山北面记》内容 ，床上还配有玉石柄宝刀与仿紫檀嵌玉如意等较为常见的皇家休闲空间陈设品……进入漪澜堂室内，陈设布置庄重 、规整 。
殿内西墙上还悬挂着手工织绣装饰画——竹石双凤图挂屏及手工刺绣博古挂屏 ，极具清代宫廷色彩 。北海公园研究室主任张冕说 ，像这样 的织绣物品 ，在漪澜堂建筑群里一共有近30件，全部由宫廷织绣技艺传承手工制作，为的就是留住宫廷“味道” 。
漪澜堂建筑群西侧南边的道宁斋 ，曾是乾隆皇帝读书吟咏的地方 。一层西面墙上悬挂着具有宫廷装饰风味 的一对百宝嵌挂屏，通过寿山石、岫玉 、青金石等珍贵的材料组合成花鸟图案，显得富贵堂皇 。条案上 的仿古自鸣钟更是增添了生活气息 。
“依托历史档案和资料 ，我们借鉴了同时期的殿室陈设，尽可能还原历史风貌，也营造更多氛围感 ，让游客一来到殿内就感受到当时 的历史环境和背景 。”张冕介绍 。
本报记者 任珊 程功 摄
中新社70年 | 通讯社还能拍电影？******
编者按：
走过70年光辉历程的中国新闻社，在海外新闻文化传播史上创造了许多辉煌业绩 ，其中有一章 是今天已经很少有人了解 的电影电视制作。
上世纪50年代到本世纪初 ，中国新闻社通过南海影业有限公司在海外发行大量自己生产 的影视作品 ，深受欢迎。有许多影片在香港票房长期占据第一位。
本文作者方树勋 是中国新闻社电影事业 的创始人之一 ，他生前为我们留下这篇介绍中新社电影电视业务发展状况 的文章 ，虽简略，但珍贵。
1956年，香港华文电影公司 的主持人 、导演赵一山 ，希望到内地拍风光纪录片，在当时中侨委的支持下，他们到广东潮汕及海南岛等地 ，拍名为《月 是故乡明》的风光纪录片。反映新中国成立后潮汕和海南岛的风光名胜、人民生活 的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》 的片段和海南岛黎族 、苗族自治州少数民族的歌舞 。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》。
嗣后 ，赵一山希望中侨委能继续支持他们的电影事业，提出由于他们人力有限 ，希中侨委能组织力量拍片，影片由华文电影公司发行，以这样的方式支持他们 。经中侨委领导研究后，此事最后主要由中新社负责筹划 。
“十八条好汉”白手起家
中新社不 是电影制片厂，拍电影对中新社来说是新生事物 。在电影工作人和器材等方面 ， 是一穷二白 。首先是解决干部和器材问题。
1958年，社领导从图片部调出吴岳搞摄影 。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作，擅长拍摄人像并获得好评 。在这基础上 ，电影摄影较易掌握。另外从社办公室调出谷雷鸣。谷在话剧表演上有一定的基础和才能 。还从专稿部文艺组把我调出，主要负责编写剧本 。或许 是由于我在香港曾参加过电影工作，还同《大公报》《文汇报》一些对电影有兴趣 的朋友一起从事过影评工作 ，和电影界人士有交往 ，对片场 的情况也有些了解 的缘故吧 ！
这几个人调集后，在吴江和谢石基同志 的具体领导下，开始做准备工作 。吴岳到潮汕拍《诗歌的海洋》 ，谷雷鸣跟赵一山一起 ，向他学习导演工作。我到福建采访 ，准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光)的剧本。
此后陆续调来一些同志，组成电影队 。到1962年止，电影队一共18人。因为拍出了不少影片，当时这支队伍被戏称为“十八条好汉” ，可能 是有点褒义吧！
不计较得失 ，不追求名利
电影队人数少 ，都未正式从事过电影拍摄工作，但在短短几年时间里 ，特别是经历了三年困难时期，能完成几十部电影 的拍摄，的确 是奋力拼搏 的艰苦历程 。
大家对电影这门新鲜的工作有兴趣，有敢于大胆探索追求的勇气。全心全意想把这工作搞好。长年在外，不怕艰苦 ，不计较得失，不追求名利，在所有 的影片上基本没有署上真名。
大家在工作上没有经验，都是一张白纸 ，但白纸上可以画出各具特色的画面 。大家都知道自己 的不足 ，能够虚心刻苦地学习 。在干中学，在学中干 。在实践上逐步总结出经验，从幼稚逐步走向成熟。
风光纪录片+戏曲艺术片
从1958年到1964年，中新社电影队(后改为电影组)共拍摄了二十多部风光纪录片，八部舞台戏曲艺术片 。
这个时期拍摄的风光纪录片主要包括 ：《诗歌 的海洋》《故乡行》(福建风光)《美丽 的三江》《北京漫游》《万里长城万里长》《芦沟桥畔》《泰山南北》《齐鲁英豪》《西双版纳》《末代皇帝溥仪》《苏州姐妹》《广西风光》《四邑风光》等 。
1959年到1963年拍 的戏曲艺术片有八部：《西厢记》《丝线姻缘》《胭脂记》《并蒂莲》《云中落绣鞋》《孟丽君》《珍珠塔》《姐妹易嫁》。
上述风光纪录片和戏曲艺术片 ，向港澳同胞和海外侨胞介绍祖国各地风貌和地方传统戏剧艺术 ，使关心新中国 的观众 ，增强了向往祖国的信心 。
发展壮大写下新篇
十一届三中全会以后 ，拨乱反正。经历“文革”尘封多年的中新社早期电影重见天日。
1978年 ，在京一些部门 ，纷纷向中新社借出戏曲片《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》和一些风光片到单位放映。后来所有 的影片都交电影发行公司保存。《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》等影片 ，也经中央电视台向全国放映 。
1978年，中新社建制恢复以后，又成立了电影部，还组建了以吴江为董事长 的“南海影业公司”。在电影部和“南海影业公司” 的努力下，中断了十多年 的中新社电影重新起步 。不但拍风光片 ，还拍摄了由凌子导演的《原野》；凌子风导演的《春桃》；韩兰芳导演的《精变》等受观众欢迎 的故事片。
▲1981年 ，中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编 的电影投入拍摄 。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆 、女主角刘晓庆 。中新社发 金兆龙 摄此外 ，还开创了和外国及台湾影业人士、港商合作拍片 的业务。合作的影片有《龙 的精神》《北京故事》《八千里路云和月》《南拳王》等十多部。在欧、美等二十多个国家和港澳地区放映，很受欢迎，颇有影响。
▲图为1987年，凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》1985年，中新社电影部扩大为电影声像部 ，业务大为发展 ，拍出几十部影视片。
中新社采取与外国及港、台人士合作拍片的方式 ，同时拍出了多部影视片，使他们进一步认识中国 的现实 ，增强对中国的认同和向往。
社会 的发展 ，世界面貌日新月异 ，相信中新社 的影视会写出新的历史篇章 。
作者 ：方树勋(曾任中新社新闻部副主任 、报刊室主任)
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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