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岁朝清供纳福来******

　　▌胡烟

　　（明）陈洪绶 瓶花图

　　年来了 。古代，传说“年” 是一种恶兽 。固定时期，凶猛 的年兽会进攻村寨 。人们放爆竹恐吓 、贴春联讨喜 ，以此驱赶年兽的进攻。

　　“年兽”从来没人见过，但过年的习俗却留了下来。年，不仅是我们民族最重要 的节日 ，更 是迎接春天的仪式。

　　等春节一过 ，便是立春 。此时离春天还早 ，我们像是顽皮的孩童 ，扒着门缝巴望着春天 的影子。眼前风景，当然还徘徊在冬的领域。但 ，欣慰的 是 ，大寒带走了极寒 。否极泰来，温暖的日子毕竟不会远了。

　　立春前后，景色有两种可观，一 是室外，皇家园林的美妙雪景。二在室内 ，正月里象征吉祥 的清供 。

　　大寒之后 ，京城又迎来一场雪。俗话说 ，一场雪 ，让故宫变成紫禁城。多少人期待着故宫 的雪！经典的角楼雪景照 ，如同月宫景象，纯净华美 。多层的屋檐 ，向着天空稍稍翘起 的优美曲线 ，雪后轮廓更加清晰 。静谧中，与神对话 。不必期待承乾宫的梨花、永和宫的紫藤 、慈宁宫的玉兰，暂且为了故宫雪景 ，好好珍惜着眼前 的冬 的尾声。

　　雪后故宫 ，建筑 的秩序感，那些横平竖直、对称的殿宇，在茫茫的世界里 ，庄严清奇 。红墙黄瓦 的色彩分外明丽，还有殿前象征帝王气势的大片空地，像 是中国画的留白 ，神秘而意蕴丰富。这是历史 的省略号 ，无数史书之外隐匿的细节 ，都在这留白里，无从言说 。

　　颐和园雪景也美 。有人惊叹为“绝世容颜”。勤奋 的摄影师，会早早抵达，取景框里寥无人迹 。雪后，十七孔桥的清晨，玉树琼枝映雪龙。水影如同清亮的镜子，水边似有花旦对镜婀娜起舞 。大地似一块简洁的画布 。卧牛背上一弯沧桑 的雪痕 ，亘古不变地守望远方。遥望佛香阁 ，像 是隔着千里万里。江山不夜月千里 ，天地无私玉万家。好一个天地无私 ！

　　此时，天坛、地坛 ；日坛 、月坛，处处雪 。这些恢弘的名字背后， 是“京城”的巨型印章 。雪后 ，在这些公园里走一走 ，去感知天地岁月之沧桑，历史画卷之恢弘。对比之下 ，个人情绪何其渺小……

　　皇家园林的气派，尽在一场雪后 。不知有没有前人总结过——江南园林喜雨，皇家园林喜雪。

　　近几年，我去江南多。总感觉 ，不论是西湖堤岸还是苏州 的拙政园 、沧浪园等私家园林，都是喜欢雨的 。绵绵的雨，冲刷油绿的植物，带着撩人 的微寒和暧昧 ，淋湿了玉兰 的蓓蕾。水墨效果的斑驳的墙 ，诗人撑一把伞伫立遐思许久。墙根下苔藓微绿，映照着悠悠荡荡 的假山下 的流水。滑溜溜 的鱼，穿来游去，捕捉水面 的雨水气泡 。少行人，林更幽 。一扇半圆形 的石拱门，等待有情致 的佳人迈步……

　　再说室内风景，便指 的清供 。一方清供，点亮一间屋 。清供 ，重在一个“清”字，早先从佛前供花而来 ，所以，并不彰显富贵。一束草 、一截枝、一弯水，都可以成为清供。

　　中国画领域，多有新春以清供入画 的作品，也就 是岁朝清供图。历朝历代画家都有代表作。印象最深 的 ，元代钱选、明代陈洪绶，都有作品传世。陈洪绶 的清供图最有特色 ，以铜器作为养花器皿 。青铜 的锈色，乍一看感觉古怪，越品越有隽永 的气息 。这几乎成为他画作的一种密码。

　　海派画家吴昌硕几乎每年都画岁朝清供图。菖蒲 、水仙、柿子 、梅，既吉祥 ，又有君子的清气。白石老人也多画此题材 ，鞭炮、牡丹 、红灯笼 ，文人们避之唯恐不及 的民间俗物，在他 的妙笔下变成大俗大雅的图式。

　　清供， 是为了年 ，过年祈福 。年前大扫除之后，家家户户都开始布置着室内 的装点 。现代人已经多把清供演绎成插花。

　　插花的艺术 ，最好跟古人学 。日本 的插花艺术，灵感来源于中国的禅学。

　　瓶花最好得“画家写生之妙”。我没学过插花，所以不敢卖弄 ，最藏拙的办法 ，是色彩尽量简约，不繁杂。翻看一本专业书《瓶花之美》 ，其中介绍了一个捷径，便是按照宋代的花鸟小品来插花 。这个有趣，我常翻阅画册 ，却没想过拿来作为插花 的参照。眼前的《果熟来禽图》《梨花鹦鹉图》《腊梅双禽图》《出水芙蓉图》，一帧一帧宋画小品 ，真像是插花艺术别样的呈现方式 。那些从空中伸向画面 的枝条，是遒劲的 ，像书法 的笔墨 。枝头 的花，安静灵动 ，欲语还休。

　　参照这种意思 ，我先买来三枝火龙珠 ，叶子碧绿，枝干结实 ，饱满 的红珠子 ，喜气却不抢眼 。我最爱红珠子根底部那抹浅绿 ，蕴藏生机。又买澳洲腊梅，星星点点，花瓣与叶子全红，没有普通梅花那种冷逸，秀气耐看 。细看花型 ，玲珑小巧 ，小家碧玉般令人怜惜 。这样色彩鲜艳 的花，瓶子越 是朴素越好，古朴 的陶器最有山野气。否则 ，便易由富贵而生轻佻。

　　水仙 ， 是每年必不可少 的。今年，掌握着室内温度，不令她开得太早 。往年 ，大寒时节栽种的水仙，懒洋洋晒太阳，不到半月，花便开了。赶不上春节。如今，让她生长得慢，延长她的青春 ，将花期控制在立春之后。此外 ，在水中安放一只小龟——当然不是真的龟 ，而是友人赠送的石雕小龟 ，镇纸。且让它守着一盆水仙，令这方小小 的水塘有生气 。

　　水仙素雅，有顾影自怜 的仙气。记得八大山人画水仙，将其画成佛手 的样子 ，欲语还休 ，令我思量许久，参不透他 的意思 。

　　今年特别开心的 是，买到了鲜切雪柳，它有一个好听的名字叫“南方殊雪” ，来自昆明 。 是呀，昆明少有雪，开在柳树上 的小白花 ， 是雪的化身 。雪柳初买回来 ，是绿色 的柳条，向上伸展的腰肢，软软的 ，很婀娜 。用白色瓷瓶插起来 ，千娇百媚 ，令我想到少女白皙的手臂。过几日，生出白色的小花苞 ，像茉莉。忽然一日清晨，目光与她相遇的瞬间 ，她送你满树繁花 ，我心情灿烂到极点 。夜晚灯下，逆光欣赏 ，真像 是漫天飞舞的雪 。南方殊雪 ，浪漫情怀满屋 。

　　如此 ，这个年 ，没有热闹的庙会，却也并不落寞。在静谧中沉淀自己 ，试着在平常的生活中生出一些喜气 。这种意趣，唯有自己走出去 ，寻找 。或者 ，在温暖 的房间里 ，动手创造 。我听见 ，春姑娘隔空喊话——准备好了吗 ？不负春光。

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了 的人 ，2018年自导自演 的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息。相隔4年，没有漫长 的等待和准备 ，何冰说，就是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了 。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台 ，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典，可何冰看后内心却极其想排。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了。在过去的一年还有一个能成事 的因素就 是有大把 的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于是 ，何冰开始“忽悠”人 ，无论 是弟弟何靖，还是剧院 的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真的坐下来对词了 ，根基就是热爱。”

　　这4年中虽然也遇到过其他 的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品 ，剧本最打动何冰的是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化的精髓，我只能根据自己 的体验去读解它 ，这个戏说的恰是全人类都面临 的问题 。表面呈现 的是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了，父母 、姐妹、兄弟、朋友、上下级等等。更有趣的是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力 的人 。每个人都追求圆满丰盈 ，于 是人跟自我 的矛盾就出现了，而这个矛盾基本就 是无解的 。”

　　依然会犯上一次的错误

　　从翻译本到舞台本，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化的语言，但何冰也毫不讳言 ，“我依然会犯上一次的错误 。《陌生人》时，他们老说我演 的是一个北京老头儿，尽管过了4年 ，我依然没能解决这个问题 ，我还是没能演一个法国老头儿 ，只 是尽可能不去说戏剧化 、书面化 的语言。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人 ，但剧本却和4年前 的《陌生人》有着某种近似，“我不 是主动选择 ，一个剧本打动你一定 是有原因的，从戏 的角度来说 ，我们 是服务于观众 的 ，这就需要一个通感 ，在中国文化的土壤中亲情关系是最重要 的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观。”

　　虽然 是一出喜剧，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏 ，只是价值选择不同，但我们在舞台上还是会有偏向，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已。”

　　我心中 的英雄还 是演员

　　时隔4年 ，面对导演手法上是否精进 的疑问，何冰直言 ，“没有进步，我也没有用4年的时间专攻导演术，我依然那么匮乏，依然不会 ，因为我根本就不想学 。我心中的英雄还 是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只 是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不是要强加自己 的想法，恰恰是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己的活法去生活，舞台上也 是如此。导演应该激发和保护每一个个体的热情，集体商榷一个方向后，每个人都按自己的方式，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》 ，何冰的戏似乎很难用是否现实主义来定义 ，在他看来 ，“我 的根基 是现实主义 ，但我又 是林兆华先生训练出来 的演员 ，老爷子的精髓我学不来 ，这么多年我一直想向他学的就是胆儿大一点 。戏剧第一位 的 是‘假定性’ ，如果对这三个字没有透彻的理解 ，你将寸步难行。而且观众走进剧场 ，也绝不 是来寻求物质真实的，因此这中间 的自由度 是很大 的。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心 。”不过，自导自演大多数时间是看不见自己的，“没有一双冷静 的眼睛去帮你审视 ，也是某种缺失。”

　　狗熊掰棒子 重要的是过程

　　4年前的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演 ，也 是何冰自己 的选择 。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就 是“享受” 。“从小家里人说我狗熊掰棒子 ，以前觉得这是贬义 ，什么也没留下，我却觉得是一个好词 ，重要 的难道不 是掰的过程吗 。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不 是历练 、不是美好 的回忆吗？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念 的改变。尚在排练阶段 ，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话，这一次 ，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看 ，咱就试试。”

　　改变 的除了对巡演 的态度，何冰还完成了从单一 的话剧演员到朗读者 、演讲者 ，甚至综艺中表演老师的转变 ，对他而言也并不容易。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了。以前我受 的教育告诉我 ，每一行都会神化自己 ，比如戏剧 是高大上 的，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉的4个字是‘用进废退’，以前那种傲慢是不可取 的 ，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就是对自己的一个开掘 。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）