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圆明园福海冰场将现传统冰嬉******

　　本报讯(记者 代丽丽)临近新春，圆明园 的大红灯笼已经高高挂起，园内装饰得红红火火，新春游园会即将拉开序幕 。游园会内容丰富多彩，包含新春市集、欢乐冰雪季、冰嬉表演、文化展览 、拾光买卖街“祈福迎新”等文化活动 。

　　冰嬉表演是清代帝王最喜爱的冬季活动 ，清廷每年都要举行一次规模盛大的滑冰比赛，既是一种竞赛和表演，也 是对八旗兵武功的一次检阅 。乾隆皇帝曾专门写下《冰嬉赋》 ，并将其定为大清国俗。今年大年初一至初六，专业的滑冰表演者们将身穿八旗士兵服装 ，在圆明园福海冰场上演绎皇家冰嬉 ，带您穿越古今 ，感受清朝皇家冰上活动 的盛大景象。

　　与此同时，圆明园欢乐冰雪季活动正在进行 。冰车、电动雪橇你追我赶 ，一个个滑雪圈从6米高 的雪道飞驰而下，大朋友、小朋友们热情高涨 ，欢声笑语间仿佛将寒冷驱散。

　　为庆祝新春佳节，圆明园还将举办新春市集，营造浓浓 的新年氛围 。此次活动将老字号、非遗、文创 、餐饮 、游玩集于一体，游客可以穿梭于100个摊位间 ，尽情享受愉悦的节庆气氛，感受中国传统文化的魅力。此次活动设在涵秋馆、三园交界、银杏大道等区域，将持续到2月5日 。

　　新年写福字 ，得福有福气。今年圆明园将开展“祈福迎新”活动 ，在拾光买卖街新增“五帝书福”祈福牌楼 ，游客可以在这里写福字 、挂福牌，了解五帝书福 的故事 。拾光买卖街内清音阁小戏台还将推出国风舞蹈、国风乐器演奏、双人舞蹈 、魔术表演、国风走秀等演出 。

　　圆明园将于1月21日至1月27日免费发放20万张圆明园通票(含圆明园遗址公园门票、西洋楼遗址区门票和全景模型展门票)，即日起游客可通过圆明园遗址公园公众号进行预约，1月21日(除夕)可预约免费票2万张 ，1月22日至27日(初一至初六)每天可预约免费票3万张 。如您已购买春节期间 的门票 ，可以通过购买渠道进行退票 ，预约免费门票。

　　(《北京日报》 2023年01月19日 第14版)

刘江 ：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战 、年代传奇 、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今 ，他对自己不断提出更高要求，真实性成为他的首要追求 。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室 ，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开 。

　　最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代的背景，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。

　　“豪华落尽见真淳” ，古人以此评价：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华的敷饰，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明的诗歌一般 ，洗尽铅华 ，以真实为底色 ，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思”。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花 ，终隔一层。1995年，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前的一段独白 ，让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月 。刘江意识到 ，歌词所能表达 的只 是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大 的故事叙述更丰富、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会、人生 、人性的态度。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定的方向 ，他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次的决定 是慎重而严肃 的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天 、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时 ，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实 的故事、真实 的人物动机和行为 、真实 的场景设置等“实” 的底色之上 ，就像诗人济慈所说的“美即是真 ，真即 是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素” ，不用夸饰 ，至真即至美 。

　　影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通的，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里的人物都“讲人话、做人事” 。

　　此外，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景 ，才能让观众有代入感 ，正像卡夫卡所说“越是虚构 的故事 ，细节处越要真实”。刘江坦言 ，自己和团队都是“强迫症”，都爱“找茬”。“剧里呈现给观众 的只 是冰山一角，背后 的细节比如主角住 的房子 是哪年的，应该是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物 的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑 的问题 。”拍摄《温暖 的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江 的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间”，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。

　　为了剧作真实 的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江 的摄制组里时常发生，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感” 。

　　“能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心”的方法，他本身是同理心很强的人 ，也擅于观察生活 ，“我比较细致、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化 的烈士形象 ，拍出烈士们 的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便 是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性是相通的 ，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样的思念 。”电视剧播出之后 ，有很多烈士 的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行”。

　　摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性”，用真心 、真诚，认真地拍摄真实、真情 的故事 ， 是刘江如今的艺术追求 。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）