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从四十七个开始******

　　——在中新社成立会上的讲话

　　廖承志

　　今天中国新闻社基本上是组成了 。现在你们有47个人，这在开头已经不算太少了 。新华社起家的时候才五个人嘛 ！

　　中国新闻社的任务是什么 ？为什么要建立这个社呢 ？

　　我们在国外有1200多万华侨。他们过去是帝国主义压迫 、剥削的对象。现在帝国主义害怕他们，因为祖国强大了 。华侨过去对中国革命作过巨大的贡献 ，新中国成立后，他们仍要为巩固人民民主专政继续做出新的贡献。但 是 ，现在反动派对华侨广播的电台 ，根据已经知道 的就有八 、九个之多，华侨受到反动宣传，受到威胁利诱和被分化。他们远离祖国，对祖国情况不了解，而且祖国 的某些事情和他们还有一点小矛盾 ，比如土改 。大的方面 是不矛盾 的，土改后提高农村购买力 ，对工商业 ，对华侨都有好处 。但小的矛盾 是会发生 的，不可避免 的 。美帝就利用这些小矛盾来大肆渲染 ，想以此来争取华侨。所以我们应广泛地团结他们 ，打破华侨中间的地域和政治宗派 ，打破一切关门主义 。只要 是爱国的华侨，不管他们过去做过些什么对不起人民 的事，只要现在不做了 ，都应该团结起来。

　　如果有人在华侨当中提出过左 的口号 ，把进步的和中间落后的隔离开来，这就是“左”倾机会主义 ，冒险主义。这样就有失败的危险 ，美蒋就会利用这种矛盾，各个击破 。

　　我们要建设新中国，争取国际友人的支持 是一个很重要 的问题，而华侨工作应该是争取国际友人 的一个环节 ，这是不能违反的原则。这项工作 ，首先是组成华侨爱国统一战线，团结华侨大多数。因此 ，中国新闻社 的任务是重大 的。

　　目前国外华侨报纸的情况大体 是这样的：

　　有一类报纸数量不少，但销路却是最少的，那就 是特务报，它们 是我们 的敌人。

　　另一类报纸 ，可能有些编辑过去 是亲国民党 的 ，但 是现在祖国解放了 ，他们本身受帝国主义压迫 ，如果投靠台湾 ，对他们也没有什么好处，这些人 是可以争取的。因此，如果现在还有些中间偏右的 ，其中定有原因：一是过去我们跟他们的关系搞得不好；二 是政治上糊涂 ；三 是脚踏两条船 。对这些落后报纸，我们不能谩骂 ，不要有清高思想，不愿写稿给他们登，好像他们登了，自己就受了“奇耻大辱”。我们应该给这些报纸写稿 ，他们能说新中国好，当然好 ；如果不说好 的，只要不骂也好 ；如果不说好的，但能骂蒋也好。中新社要有这样的灵活性。

　　较进步 的报纸 ，应该更好地阐明爱国立场，更群众化一些。要做到这一点就得解决两个问题 ：第一 ，要使报纸能够办下去 。但是现在有 的人只求痛快 ，不顾政治后果，这是不对的 。应该做到既能坚持立场 ，又能使报纸生存下去 ，否则 是没有好处的 。第二，有些朋友很天真，不懂得事件 、地点 、条件的不同，不知道不根据具体情况照搬国内 的一套 是常常要犯错误 的 ，如报道“三反” 、“五反”等 。他们不知道这样做了 ，有时恰恰对敌人有利 。他们不知道中国 是新民主主义国家 ，和国外 的情况不同 。中国已搞土改、合作社、集体农庄等，但如在国外也想这样搞，那就 是教条主义 。

　　帝国主义所以对华侨不敢下手，一是因为祖国 的强大 ，二 是华侨人多 ，在经济方面也形成一种势力，因此 ，他们不敢轻视。要保证华侨不受压迫 ，唯一 的办法是依靠华侨自己 的团结，很广泛 的团结。而要做到进步分子和中间落后分子以及国际友人之间的广泛团结 ，这主要靠报纸。报纸是喉舌， 是思想的领导者 。因此，进步 的华侨报纸应具备以下两点：一、立场坚定 ，拥护中华人民共和国；二 、便于生根 。只讲原则性 ，而不灵活运用原则，容易使报纸办不下去。但如果一味讲灵活，也会放弃基本立场 。

　　华侨报纸首先要克服一个最大 的倾向 ， 是照搬国内报纸 的做法。应该确立侨报 的新闻作风：一要群众化 ，不是单给先进分子看 ，而 是给几十万、几百万群众看 的；二要报道祖国。帝国主义 的新闻方针是企图封锁新中国 的真相 的对外传播 ，因此，侨报要报道祖国 ，在三两年内全部侨报都登祖国 的消息。

　　我们 的消息应该是：明确、确实 、不“客里空”。毛主席反对资产阶级那种耸人听闻的作风。要可靠、真理 、真实，知之为知之 ，不知为不知 ，尽管因此有时时效会慢一点也不要紧 ，这是争取读者 的信任，应当稳稳当当地做。

　　报道祖国 的消息要讲究写法 ，便于侨报登载 ，不致妨碍其生存 。因此 ，新闻应该保证做到 ：首先，调子要低一些，不光进步报能登 ，应使中间报 、甚至落后报都能登 。否则就不用办中国新闻社 ，有新华社就够了。其次 ，应和新华社有所分工。新华社讲过 的我们固然可以讲 ；新华社不准备讲或少讲、而应该向国外大讲的 ，如侨乡新闻，这些就要中国新闻社来发布。报道方式要具体生动。生动不是庸俗，而 是有高度思想性 的。再次，不要以为 是对华侨说的就可以乱说 ；不能随便报道国内的事情，只能讲已讲过的，而加以生动的补充说明 。我们只报道国内消息 ，不搞国际新闻。中新社的业务范围大致是这样。

　　根据以上方针 ，中国新闻社首先要解决消息的形式问题。新华社已树立了很高 的威信 ，华侨多数收听它的新闻广播。因此 ，中新社稿件面对的困难 是 ：如果只稍为更改几个尖锐字眼 ，如“斗争”改为“奋斗” ，“坚决”两字一概删掉，那是不够 的。因为这样 ，人家就宁愿收听 、录载新华社 的。另一方面 ，报道国内消息 ，要如何使华侨看了不会感到它一点生气也没有。要做的有分量，就应掌握华侨的特点，了解其困难 ，报道要有特色。有一个时期，新华社为了能在有限的时间内传播更多 的内容 ，把一些稿件压缩 ，但听众听了就提出意见说 ：一压把骨头和肉都压掉了 ，我们宁可多花一点时间听详细的 。所以一定要使人家感到适用 ，而且有分量 。这是否把现在 的要求提高了呢？是 的 ，要办就得提高，不提高就不办。我们的稿件每个字都要有它 的目 的性。这任务是艰巨 的 ， 是一件新任务 ，对新华社老干部来说也 是这样。固然，在解放战争时期 ，新华社 的稿件也曾经要求照顾国民党统治区 ，但 是那毕竟还是国内，现在我们的报道是对国外的 ，我们要做的是彻底粉碎美蒋阴谋 。因此，首先应使华侨对中国新闻社有好感 。所以 ，如果把中国新闻社 的稿件简单化，那是完全错误 的。处理中国新闻社的稿件，首先要了解华侨的特点和侨务政策，还要熟悉新闻业务 。这样才能把稿件加工好 。因此，要做一个中国新闻社记者是不容易 的。第一 ，要熟悉国内政策；第二 ，要熟悉侨务政策；第三，要了解华侨侨居地各种情况，包括那里的革命斗争。这样，在报道时才不会和当地情况有所抵触 。我们报道国内的消息，必须加上这三条才能通过。否则 ，消息会有片面性 。因此，写消息不能用“随笔一挥”或“倚马万言” 的态度 。“倚马万言”是要不得的，他只能是废话连篇，那 是凭兴趣 ，不 是向人民负责的态度 。我们 的稿件要每个字斟酌 。这就得靠我们 的事前准备。

　　过去 ，我当新华社社长时，毛主席每天都打电话来问，如：某某地方加了一个标点 是什么意思？某某地方多了一个标点把意思割裂了……等 。每个字，每个标点符号 ，他都注意 。因此在处理稿件问题上应建立一个制度——事前请示 、事后报告，层层负责。要确立这个纪律 。没有纪律的新闻社 ，它将会替敌人服务 。新华社就 是严格执行这种纪律 的。有了严格的政治立场和政策思想 ，有了严格 的纪律制度 ，才能有所成就 。不要以为中国新闻社是民间私营 的、就可以随便一些 ，不必严格 。国外华侨 ，只要你是从新中国发出去 的消息 ，就认为 是国家 的呢！

　　毛主席说过 ：胆大心粗和胆小心细 的人都不能做新闻记者。应该要胆大心细。想做到这一点 ，当然还需要提高思想认识和加强理论学习 。

　　今天，中国新闻社成立了，算是母鸡下了蛋 。但 是这个蛋 ，孵出来 的将 是鸡还 是鸭，要靠大家的努力来决定 。

　　大家只要肯虚心、抓紧 ，不放松 ，就可以把工作做好。此外，应研究如何和广东 、福建侨乡建立联系；研究侨报动态及其存在的一切问题。这些 ，明天起就得做。这样才能把工作搞好。说不定现在每天发5000字，很快就能发8000字 。这需要我们加强学习，互相团结，开展批评和自我批评。这 是毛泽东时代 的新闻工作作风 。

　　这个担子 是重的 。新开始做这项工作 的同志要加紧学习 ，提高自己 ，以便能逐步挑起重一些的担子；老 的同志，更应挑起这副担子 ，大家要咬紧牙根来搞好这件工作。

　　(历史资料)

翰墨风流冠古今——读《兰亭序》******

　　作者：李昕 单位 ：中国书法家协会

　　有“天下第一行书”美誉的《兰亭序》，问世近1700年 ， 是世人心慕手追 的书法佳作 ，也是流传千古的文学名篇 。王羲之书法流传至今，蕴含强大生命力与艺术美，不只是技法，更是文化依归 。《兰亭序》以无声语言承继中华文化传统 ，成为华夏民族不朽的精神载体。赓续文脉传统 ，陶铸时代精神，走好创变之路 ，这或许是《兰亭序》留给今人 的重要启示。

唐代冯承素摹《兰亭序》

　　一

　　文史大家周汝昌曾说 ，中华文化有三大国宝——《兰亭序》《文心雕龙》《红楼梦》，皆属极品，后人难以企及。在他看来，这三者存在“多谜性”——异说多、争议多 、难解多 ，历代史家着力注疏考证 ，唯此三者称最 。有“天下第一行书”美誉 的《兰亭序》，罕书珍墨 ，绝代佳作 ，单是太宗心仪右军、萧翼计赚兰亭以及兰亭下落、真伪 、论辩等趣闻轶事就吊足世人胃口 ，成为经久不息乐此不疲的文化谈资 。

　　相传《兰亭序》为王羲之酒酣耳热之际乘兴挥毫而成 。作品二十八行 ，三百二十四字 ，以鼠须笔写在蚕茧纸上，遒媚飘逸、圆转流美 、劲健婀娜。据说次日 ，王羲之酒醒 ，展卷捧读钟爱无比 ，便试着伏案重写 ，结果均未有原来神韵，不禁感慨 ，“此神助耳，何吾能力致。”

　　在书法史上 ，《兰亭序》 是神来之作 ，谜一般 的存在……

　　二

　　公元353年（东晋穆帝永和九年） 的上巳节，与往年并无二致 。北方战事依然胶着。大地复苏，春光日暖，人们来到水边沐浴洗濯 ，祈福祛邪， 是为修禊 。文人雅士借机邀约相聚，赏景听琴 ，品茗饮酒，吟诗作赋 ，是为雅集 。这年的上巳节注定与众不同 ，右军将军、会稽内史王羲之召集了名垂青史的修禊雅集 。

　　会稽山阴的兰亭 ，四周崇山峻岭 、茂林修竹 、清流急湍……天地澄澈，一如王羲之心境澄明。风和日丽，风物闲美。大家列坐溪水两侧 ，觞置于溪中 ，顺流而下 。依约定，觞停于面前，就得赋诗 ，否则罚酒三杯 。于是 ，一时饮酒吟诗好不畅快 ，一唱一和尽显文士风流 。

　　参加雅集凡四十二人 ，王 、谢、郗 、庾等世家大族悉数到场 ：王羲之、王徽之 、王献之 、王凝之、王玄之 、王蕴之、王丰之 、王肃之、王彬之、王涣之、徐丰之 、曹茂之 、曹礼、曹华、孙绰、孙统 、孙嗣 、谢安 、谢万 、谢瑰、谢滕 、谢绎 、郗昙 、庾友、庾蕴 、魏滂、桓伟 、羊模 、孔炽、后绵、刘密、虞谷 、虞说 、任儗、袁峤之 、华茂 、劳夷 、华耆 、卞迪 、丘髦、吕本 、吕系。

　　王羲之，时年五十。两年前到任会稽 ，主持郡内事务。

　　谢安 、谢万 ，兄弟二人才器出众。谢安33岁 ，此时距“淝水之战”尚有三十年，但已声扬天下。

　　孙绰，39岁，少因文闻名。当世名人去世 ，必延请撰文 ，刊石刻碑。曾作《游天台山赋》 ，文辞颇得好评 ，他对友人说：“卿试掷地，当作金石声也 。”掷地有声即出典于此 。

　　郗昙，33岁，散骑侍郎 ，太尉郗鉴之子、王羲之妻弟 ，善草书，“密壮奇姿，抚迹重熙 ，若投石拔距 ，怒目扬眉” 。

　　庾友 、庾蕴，司空庾冰之子 ，颇有声名。

　　…………

　　据考 ，雅集十一人成四言五言诗各一首 ，十五人各成诗一首 ，十六人诗不成 ，罚酒三觥 。诗作辑为一册，王羲之担纲作序， 是为《兰亭序》：

　　永和九年，岁在癸丑 ，暮春之初 ，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集 。此地有崇山峻岭 ，茂林修竹 ；又有清流激湍 ，映带左右，引以为流觞曲水 ，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏 ，亦足以畅叙幽情。

　　 是日也，天朗气清，惠风和畅 ，仰观宇宙之大 ，俯察品类之盛 ，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也 。

　　夫人之相与，俯仰一世 ，或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外 。虽趣舍万殊 ，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己 ，快然自足，不知老之将至 。及其所之既倦，情随事迁 ，感慨系之矣。向之所欣 ，俯仰之间 ，以为陈迹 ，犹不能不以之兴怀 。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉 ！

　　…………

宋代马远《王羲之玩鹅图》

　　三

　　世间 的美好，往往妙不可言 ；艺术的魅力，常常难以形容 。面对《兰亭序》，或 是初初相见，或如故交重逢，总有愉悦欢欣自心底充盈而出，那是神交意会之感 ，“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊 ，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪 。”

　　孙过庭以“体五材之并用，仪形不极；象八音之迭起，感会五方”形容书法之妙，如果前者即言点画结体章法，后者可谓笔墨韵律节奏 ，二者相得益彰相映成趣 。细观“兰亭”，点画笔法，灵动流畅 ，挺逸隽美 ；结体安排，疏密有致 ，得体匀美 ；章法意蕴，行云流水 ，生动盎然 。

　　《兰亭序》美在笔墨技法 。黄庭坚说 ：“反复观之 ，略无一字一笔不可人意。”赵孟頫感慨 ：“书法以用笔为上 ，而结字亦须用工 。盖结字因时相传 ，用笔千古不易 。右军字势古法一变 ，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。”董其昌评价：“其字皆映带而生 ，或小或大 ，随手所如 ，皆入法则，所以为神品也。”诚如王羲之所说：“视形象体，变貌犹同 ，逐势瞻颜 ，高低有趣 。分均点画 ，远近相须 ；播布研精 ，调和笔墨。锋纤往来 ，疏密相附 ，铁点银钩，方圆周整。”单论全篇20个“之”字 ，极尽变化 ，与上下左右呼应有致 ，顾盼生姿 ，无丝毫违和 。

　　《兰亭序》美在文字文本。扬雄有“言，心声也 ；书 ，心画也”之说。书法 是汉字书写艺术。如果说汉字是书法的形成基因，文本则是内在灵魂 。作为文化独特标识，书法经典必定历经时间打磨 、沉淀时代精华。《兰亭序》 是世人心慕手追 的书法佳作，也是流传千古 的文学名篇。吴楚材 、吴调侯选注《古文观止》评道 ：“通篇着眼在死生二字。只为当时士大夫务清谈 ，鲜实效 。一死生而齐彭殇 ，无经济大略 ，故触景兴怀，俯仰若有余病 。但逸少旷达人 ，故虽苍凉感叹之中 ，自有无穷逸趣 。”

　　雅集之序 ，写尽人生。

　　四

　　两年前 ，王羲之挈妇将雏来到越中，安家蕺山之下 。会稽是摄政王司马昱的封地 。二十三年前 ，会稽王司马昱尚年幼，王羲之被选为会稽王友。六年后，调入征西将军庾亮府任参军……看惯狼烟烽火旌旗猎猎，看淡刀光剑影鼓角争鸣 ，看倦权臣争斗尔虞我诈，他抽身军旅沙场，远离建康权力漩涡，得机赴任会稽。

　　浙水越地 ，山清水秀，王羲之深为吸引 ，“初渡浙江，便有终焉之志” 。故主新差，内史衙门生涯不轻松 。饱经战事袭扰 的江南 ，民生废弛，满目疮痍 。“自军兴以来 ，征役及充运死亡叛散不返者众 ，虚耗至此 ，而补代循常 ，所在凋困，莫知所出 。”“此郡之弊，不谓顿至于此 ，诸逋滞非复一条。”现实惨淡，他尽忠竭力为郡务奔走操劳。

　　上任次年，逢旱灾 ，粮食歉收，百姓饥馑无着。商绅囤积居奇，朝廷以储备军粮为由驳回王羲之赈灾请求 。情势危急，他心急如焚 ，下令断酒节粮，居然有人反对 。他向友人坦陈 ：“百姓之命倒悬，吾夙夜忧，此时既不能开仓庾赈之，因断酒以救民命 ，此有何不可。……吾复何在，便可放之 ，其罚之制 ，宜严重 ，可如治日 ，每知卿同在民之主。”他恢复建设漕运，减轻刑罚以解决用工难，严惩贪盗官米的“鼠耗”行为。得知吴会百姓赋役尤重，他上疏据理力争 ，减轻赋税徭役等策多为朝廷采纳。

　　虽劳心费力 ，但民有所得令其颇感欣慰 。他致信谢安：“顷所陈论 ，每蒙允纳，所以令下小得苏息，各安其业。若不耳，此一郡久以蹈东海矣 。”不怠政鱼肉百姓 ，惠民济生 ，善莫大焉 。后世欧阳修治理滁州，有“上之功德，休养生息，涵煦于百年之深也” 的感叹，为民之心 ，同出一理 。

　　年前北伐战况不利，在王羲之意料之中——主帅殷浩是好友，但非帅才 ，王羲之数次上书反对无果 ，民扰国耻 ，徒增感伤 。意料之外的 是次年兵败殷浩被贬庶人 ，郁郁寡欢不久便亡故 。一念过往 ，一念将来。命若草芥 。乱世之时的上巳时节 ，万物发春华，案牍劳形之余 ，广袤天宇之下，畅叙幽情 ，自然生发关乎生命 的感慨……

　　800年前 的上巳节 ，孔子问弟子志向 。曾点侃侃而谈 ：“暮春者 ，春服既成，冠者五六人 ，童子六七人，浴乎沂 ，风乎舞雩 ，咏而归。”“孔子喟然叹曰：“吾与点也 ！”一幅国治民安和乐景象 。老者安之，朋友信之，少者怀之，文人仕宦心中 的济世情怀多有相似。如今，时间做了注解 ：世殊事异，所以兴怀，其致一也 。

明代文徵明《兰亭修褉图》（局部）

　　五

　　雅集 ，集的是文人文翰，雅的 是文兴文心。金谷诗会仿若昨日。

　　石崇 是西晋权臣 ，有诗名。他以重金在洛阳建造别墅“金谷园” ，置奇花异草珍禽怪兽亭台楼榭 ，郦道元《水经注》有“清泉茂树 ，众果竹柏，药草蔽翳” ，即言蔚为壮观。石崇与左思、潘岳等常在此聚会结社，史称“金谷二十四友” 。

　　296年 ，征西大将军祭酒王诩将返长安，石崇召集诗会饯行。左思、潘岳、刘琨 、陆机、陆云等三十人参加。石崇为诗会文集撰《金谷诗序》 。雅集盛况，序言可见一斑：

　　余以元康六年，从太仆卿出为使持节监青、徐诸军事 、征虏将军 。有别庐在河南县界金谷涧中 ，去城十里，或高或下 ，有清泉茂林，众果 、竹、柏 、药草之属 ，莫不毕备 。又有水碓 、鱼池、土窟 ，其为娱目欢心之物备矣 。时征西大将军祭酒王诩当还长安 ，余与众贤共送往涧中 ，昼夜游宴，屡迁其坐，或登高临下 ，或列坐水滨。时琴、瑟、笙 、筑，合载车中，道路并作 ；及住 ，令与鼓吹递奏。遂各赋诗以叙中怀，或不能者 ，罚酒三斗 。感性命之不永，惧凋落之无期 ，故具列时人官号 、姓名、年纪 ，又写诗著后。后之好事者，其览之哉 ！凡三十人，吴王师 、议郎关中侯、始平武功苏绍 ，字世嗣，年五十 ，为首。

　　石崇笔墨才情描绘的良辰美景管弦之盛宴酣之乐，不过 是豪门骄纵醉生梦死 的真实写照 。耽于逸乐，欢娱终有尽 。乱世之中 ，生如蜉蝣，难怪要“感性命之不永，惧凋落之无期”。后世杜牧过金谷园，触景生情写下 ：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春 。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人 。”诗人感慨石崇与歌妾绿珠传说 ，这何尝不是对朽腐王朝富奢豪族逝如落花 的悲叹呢？

　　兰亭雅集 ，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，则有不同况味。

　　《世说新语》记载 ：“王右军得人以《兰亭集序》方《金谷诗序》，又以己敌石崇 ，甚有欣色。”苏轼曾为《右军斫脍图》题跋，“兰亭之会或以比之金谷 ，而以逸少比季伦 ，逸少闻之甚喜 。金谷之会皆望尘之友，季伦之于逸少如鸱鸢之于鸿鹄 ，尚不堪作奴 ，而以自比，决 是晋宋间妄语 。”《世说新语》用词意味深长 ，耐人寻味。同仁点破玄机，兰亭有抗衡金谷之味 ，一个“方”字 ，与“敌”对应 ，非仿效、比拟可解。王羲之会心而喜——心气趣味相异，岂 是比拟，简直不屑。序文“虽无丝竹管弦之盛”足见轻蔑之意。他作《兰亭诗》：“鉴明去尘垢，止则鄙吝生 。体之固未易 ，三觞解天刑……”

　　一个于张扬中尽显豪奢享乐之气，一个在清新中展现淡雅豁达之风 ；一个 是荒诞放纵时代下社会垂死 的哀荣，一个 是散逸自在人性中生命价值的探求 。同为官宦之人 ，为文境界高下立判 。再看石崇、刘琨等悲剧人生 ，何为文？何来雅 ？

　　流水潺潺，春草萋萋，风流总如落花流水风吹去 。世间万象，人事沧桑，存乎一心。

　　六

　　一部《兰亭序》，半部魏晋史 。

　　死生亦大矣。这 是《庄子·德充符》中记述孔子的感慨，由此他赞誉鲁国兀者王骀内心之德 ，“审乎无假而不与物迁，命物之化而守其宗” 。追问生死 是探寻生命终极价值 的哲学基本命题。对待生死，隐忍抑或暴怒 ，回避抑或直面 ，随性抑或持重 ，因人而异 。家国危难，宦海浮沉 ，人事变迁 ，经历是是非非起起落落浮浮沉沉 ，生死之境、得失之道如此真实呈现 ，岂不痛哉 ？

　　几位特殊人物 的离去，让王羲之刻骨铭心。

　　父亲王旷 ，朝廷肱股之臣 。经过八王之乱 ，西晋岌岌可危 ，他力主南渡建康 ，孤军在北伐前线征战。310年，在当年白起围歼赵括军队 的长平，与北方之敌激烈交战，全军覆没，王旷就此生死不明。《晋书》说王羲之“幼讷于言” 。仓皇南渡 ，经历簪缨之族的家道中落 ，父亲是如影随形却难以言说的痛楚 。对王旷 ，能臣功业 ，一念之下，生死凶险难料；对王羲之，幼年失怙 ，一朝之间 ，人间冷暖尽知。

　　叔父王敦 ，东晋立国重臣 。王敦颇赏识王羲之 ，曾当面赞誉 ，“汝是我佳子弟，当不减阮主簿” ，寄予光耀王氏家族厚望。王敦行事强势 ，功高震主而致“王敦之乱”，终死于军营 。王导等惊恐万分，惶惶不可终日 ，所幸皇帝并未株连治罪 。王敦从功臣到罪人 的逆转，确是不小的震动 。父亲不明就里消失 的阴影未散，叔父谋逆病死如同大山，压在家族门楣上，让人喘不过气来。

　　说到王敦 ，还得提周顗 。周顗 是当朝德高望重 的名士。某日，13岁的王羲之慕名拜访 ，席间上“牛心炙”，当着一众宾客 ，周顗离席亲自切下牛心给王羲之。这是至高荣耀 。王羲之年少声名鹊起，周顗有知遇之恩举荐之功。这样一位正直高古之士 ，却被王敦发兵建康时杀害了。好友劝他躲避，他慷慨道 ，“吾备位大臣 ，朝廷丧败 ，宁可复草间求活 ，外投胡越邪？”周顗 的惨遇 ，王羲之有动容感慨 ，更有惊诧震撼 。

　　23岁时，王羲之出仕。经历司马昱王府任职，再转庾亮将军府幕僚 。庾亮顶着压力准备北伐，不幸遇挫 ，怏怏而卒，临终前向朝廷举荐王羲之“清贵有鉴裁” 。庾翼接任，依然器重王羲之 ，依然积极北伐 。

　　永和元年 ，庾翼病死北伐军中 。此前，王导 、郗鉴 、庾亮等一位位器重他 的重臣良将先后离世，生死意象竟如此惨淡 。

　　桓温势力崛起 ，起用殷浩成为朝廷首选。永和三年，王羲之接受殷浩推举，担任护军将军。司马昱、殷浩积极准备北伐 。国难之时，殷浩 、桓温不睦，王羲之毅然出面 ，“密说浩，令与桓温和同，不宜内构嫌隙 ，浩不从”。眼见北伐行将重蹈覆辙，他改变了素来支持北伐 的态度 ，再三上书劝阻 。一意北伐，难逃国家蒙乱，百姓遭劫。支持北伐 ，只有失败 ；反对北伐，只有失望。当殷浩和司马昱主意已定 ，王羲之唯有抽身而退 ，失望而归 。

　　离开军营 ，暂居建康 。殷浩敬仰王羲之为人，“逸少清贵人，吾于之甚矣，一时无所后” ，修书力劝他出来任职。“悠悠者以足下出处足观政之隆替 。岂可以一世之存亡，必从足下从容之适？”天下之治 ，由得贤也 ；天下不治，由失贤也 。怎能以国家存亡大义服从个人散淡闲逸 的生活志趣呢？

　　这次 ，听从殷浩建议，王羲之上任右军将军 、会稽内史。这就有了后来 的《兰亭序》 。

　　七

　　魏晋风度，一种标志性的时代精神和文化现象 。

　　国家战事频仍、社会动荡不安 ，饱受物质和精神之苦，却形成中华文明史上独树一帜的魏晋风度 。“立异于众贤之外 ，皆是诸名贤寻味之所不得 。”张扬乖张放达的求真、回归清丽质朴的尚简 、追求俊逸奔放 的崇美 ，风行文人圈 。由此 ，“晋人以虚灵的胸襟、玄学 的意味体会自然，乃能表里澄澈 ，一片空明，建立最高 的晶莹的美 的意境。”反映到书法领域 ，文人自我内省和率性表达 ，“把笔抵锋 ，肇乎本性”，风流自赏 、我手写我心，率真简淡、妍美流畅成就尚韵书风 。

　　宋代蔡襄激赏晋书风韵，“书法惟风韵难及 。虞书多粗糙 ，晋人书 ，虽非名家，亦自奕奕有一种风流蕴藉之气……可以精神解领 ，不可以言语求觅也。”行草书更见其精髓。宗白华曾评析晋书美学意蕴：“行草艺术纯系一片神机 ，无法而有法 ，全在于下笔时点画自如 ，一点一拂皆有情趣，从头至尾，一气呵成 ，如天马行空 ，游行自在 。又如庖丁之中肯綮 ，神行于虚。这种超妙的艺术 ，只有晋人萧散超脱 的心灵，才能心手相应，登峰造极 。”

　　从东汉到魏晋，亦 是隶变时期 ，楷行草等书体正逐步定型 ，书法审美新风尚正待形成 。书法艺术性相较实用性愈渐凸显 ，质朴稳厚 的篆隶书风流变为遒劲晓畅 的行草书。王羲之博采众长，行书创变自成一路——精妙流美的字体体现楷法的完备，飘逸俊雅 的笔法隐含楷书的健朗。《兰亭序》个性洒脱、意趣盎然、意韵深厚 的书风即为典型，因应了社会审美需求。

　　梁武帝萧衍以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容王羲之书法。虎卧是力度与厚实，是端庄稳健的风貌；龙跳是雅致与散逸， 是畅快流动的气息。动静相应，方圆并用，是为中和之美。《兰亭序》内擫取势 ，聚力凝神；外展妍美 ，清新俊雅 。“不激不厉，而风规自远”，尽现中和神韵。物象之美、意象之妙、情象之趣，王羲之“我书我心”走出书法发展 的另一境途 。

　　明代项穆曾说：“圆而且方 ，方而复圆 ，正能含奇 ，奇不失正，会于中和，斯为美善。”中和，乃书法之道。熊秉明先生将中和视为书法最高理想 ，中和“穷变化 、集大成” ，好像阳光 ，似乎只有白色 ，其实包含一切色 。古今一揆 。张怀瓘有评价，“右军开凿通津，神模天巧 ，故能增损古法 ，裁成今体。进退宪章，耀文含质 。推方履度 ，动必中庸 。”中和书风 的形成和追捧，体现了中国传统审美价值理念和艺术情趣 。故自梁唐后 ，王羲之书法成为“终古之独绝，百代之楷式”。

　　八

　　文化 是心灵 的学问 ，艺术是心灵的创造 ，书法即为心灵之道 。宗白华说，中国书法 是节奏化了 的自然 ，表达着深一层 的对生命形象 的构思，成为反映生命 的艺术 。齐白石认为，中国艺术最基本的源泉 是书法，对于书法若没有相当的认识和理解 ，那么和中国 的一切艺术可以说绝了姻缘。作为华夏民族精神气质的典型象征，书法表达了中华文化 的生命律动 ，体现了中国人的思维方式和生命态度 。

　　书法以笔墨呈现真实情性 ，体现书者对自然世界与内心世界 、对宇宙生命与自我生命 的映照 。通人之变 是书家追求 的至高境界 ，有诸于中而形诸外，得于心而应于手 。王羲之就有“书者，玄妙之伎也，若非通人志士 ，学无及之”之论 。于哲学意蕴中，书法透露出书者的人文趣味 、行为方式与价值取向 。

　　衣冠南渡 ，风雨飘摇 ，群雄割据 ，生灵涂炭。时人崇尚老庄，大谈玄理，寄情山水 ，沉迷炼丹饮酒，直感慨生若浮萍。然而死生亦大矣，俗世之中，还有世俗之上 。固知一死生为虚诞 ，齐彭殇为妄作 。人生苦短，惜时悲老 ，还需眷念生活，经世致用，有所作为。

　　王羲之受时风影响但不为羁绊。某日 ，政务之余 ，与谢安登城远眺。谢安一番论理，便生弃世归隐之念。王羲之说：“夏禹勤王，手足胼胝；文王旰食 ，日不暇给 。今四郊多垒 ，宜人人自效 。而虚谈费务，浮文妨要 ，恐非当今所宜。”国家动荡危难 ，怎能安于闲谈论道？回看这段对话，堪为他会稽内史任上勤勉尽心 的写照——身处乱世 ，生而有涯 ，亦当行有为之事。

　　人之在世，趣舍万殊 ，静躁不同 。所遇之事满意 ，便会沉浸其中欣然自得而不知时光流逝 。及其所之既倦 ，情随事迁，感慨系之矣 。于是，悟言一室者有之 ，放浪形骸者有之。面对同僚龃龉掣肘，骨鲠爽直不流俗世 的他再次抽身而退。不 是退避，而是“志于道，游于艺”。355年 ，王羲之告病辞官。久在樊笼，复返自然。“修植桑果 ，今盛敷荣 。率诸子 ，抱弱孙，游观其间 。有一味之甘 ，割而分之，以娱目前。”

　　睥睨天地，人生过客，孰为重？修短随化，终期于尽。在时间面前 ，所有清谈虚名、权位利益都将变为陈迹，个中生死之道，任何豪杰枭雄贩夫走卒概莫能外。北伐途中，桓温见到往日手植柳树已有十围之粗，心生感慨 ：“木犹如此，人何以堪 ！”攀枝执条，泫然淌泪 。此番，王羲之悠游林下 ，“坐而获逸，遂其宿心”。

　　世事漫随流水 ，算来一梦浮生 。超脱世事 ，并非超然物外 。他忧心献之婚事，致信友人 ：“吾有七儿一女……唯一小者尚未婚耳 。过此一婚 ，便得至彼 。”他念念不忘川蜀山水，致信周抚，“想足下镇彼土，未有动理耳 。要欲及卿在彼 ，登汶领、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此 ，心以驰于彼矣 。”

　　北方战事令人忧心。356年，琅琊临沂祖墓遭毁 ，不能前往整修，“痛贯心肝，痛当奈何”？国耻家恨 ，王羲之悲愤至极 ，写下《丧乱帖》。358年 ，意欲北伐 的桓温委以谢万重任。殷鉴在前，深为忧虑 ，他告诫谢万 ，“愿君每与士之下者同，则尽善矣。食不二味，居不重席……济否所由 ，实在积小以致高大，君其存之 。”不骄奢傲物 ，勿以善小不为 ，心性通达，循事理而行。

　　生死无常 ，斗酒相娱 ，乱世江湖醉一场；死生无畏，归去来兮 ，金戈铁马梦一场。叩问生死，王羲之放下的是俗念龃龉 ，放不下的是国事亲情。临池濡墨染翰 ，他于现实与精神间寻一隅安放内心 的乐土 。

　　书法乃指间之技 、纸上之艺，更 是腹内之文、心中之道 。苏轼评价王羲之书法“萧散简远，妙在笔画之外” 。刘熙载说 ：“学书者有二观：曰观物 ，曰观我。观物以类情，观我以通德。”读懂王羲之书法 ，不只是技与艺 ，更 是安身立命 的道与义——闪耀人性光辉，有道家通透放逸，也有儒家厚重健朗。如此 ，《兰亭序》就是参透人生 、探明事理 、关乎生死哲学的精彩导引 ，映照出中国文士澄明通透的心灵天空 。

　　九

　　1310年 ，57岁 的赵孟頫奉诏前往大都，过南浔 ，好友独孤淳朋前来送别，并让与《宋拓定武兰亭序》 。这令其喜不自胜。“北行三十二日 ，秋冬之间而多南风 ，船窗晴暖，时对兰亭，信可乐也 。”舟行途中 ，潜心赏玩临习，并专为之作跋 ，仅独孤本就有十三跋 ，后称《兰亭帖十三跋》 。“学书在玩味古人法帖 ，悉知其用笔之意，乃为有益 。右军书兰亭是已退笔 ，因其势而用之 ，无不如志 ，兹其所以神也。”赵孟頫感慨不已 ，“右军人品甚高，故书入神品 。”作为二王书风承前启后人物 ，他道出《兰亭序》艺文兼备、技道互参 、人书合一的魅力了 。

　　有人说 ，王羲之书法流传至今，蕴含强大生命力与艺术美 ，不只是技法 ，更是文化依归。失去母体文化的艺术创作 是没有出路 的。唯有基于优秀传统文化的创新，方能使书法焕发新生。

　　正因如此 ，历代摹刻不断。《善本碑帖录》记载 ：“自王羲之《兰亭序》问世以来 ，临摹本中上佳者有《定武本》《神龙本》《褚摹本》《薛稷本》《落水本》《东阳本》《上党本》等18种。”《兰亭序》原本下落已成历史悬案 ，但众多摹本拓本艺术价值光彩熠熠。米友仁曾赋诗：“翰墨风流冠古今 ，鹅池谁不赏山阴 。此书虽向昭陵朽 ，刻石犹能易黄金。”

　　后之视今 ，亦由今之视昔。历经近1700年 ，《兰亭序》以无声语言承继中华文化传统 ，成为华夏民族不朽的精神载体 。兰亭精神历久弥新。清代沈宗骞《芥舟学画编》有“自出精意 ，自辟性灵 ，以古人之规矩，开自己之生面”。赓续文脉传统，陶铸时代精神，走好创变之路，这或许是兰亭留给今人的重要启示。

　　今天 的绍兴，在兰亭故地辟有右军祠 ，配建流觞亭 、曲水流觞等小品，定格那场雅集盛况。流觞亭廊柱有对联：“此地似曾游 ，想当年列坐流觞未尝无我；仙缘难逆料 ，问异日重来修禊能否逢君 。”

　　雅集不散 。此际，时空交响 ；此地 ，物我一体 。

　　天地悠悠，日月光华 。感谢王羲之和《兰亭序》，因为这中国文化 的丰碑巨竭，我们连接前人，照耀后来 ！

　　《光明日报》（ 2023年01月06日 13版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）