1月31日 ,《流浪地球2》三款周边淘宝众筹总金额已经破1.2亿元。 截图自淘宝“造点新货”平台。
孙雪告诉中新财经,自己很喜欢电影里的机械狗笨笨和人工智能MOSS ,于 是选择购买了成品模型。“其实还有拼装版 ,但我对拼胶并不了解,考虑再三还 是买了成品 。”而在赛凡官博的评论区内 ,也有网友留言称自己买了拼装版:“想要和孩子一起组装。”
中新财经注意到 ,作为《流浪地球2》官方正版授权商 的赛凡,除上架了徽章、鼠标垫等“软周边”现货外 ,还推出了三款众筹产品 :机械狗笨笨 、数字生命卡和人工智能MOSS 。其中 ,最便宜的MOSS拼装版价格为148元 ,最贵的笨笨成品版为488元 。
尽管价格并不便宜,但粉丝们还 是选择了“激情下单”。《流浪地球2》周边实际众筹金额迅速突破千万,并成为最快破亿的影视IP衍生品。对此,赛凡称众筹金额已远超预期 ,呼吁大家理性消费。
然而这未能阻止网友“上头” ,不少网友纷纷表示希望能实现“一户一笨” ,并为周边设计出谋划策:“数字生命卡的设计可以再改进一下。”“还想要太空电梯 、门框机器人 !”一些网友提出更“硬核”的周边需求:“外骨骼装甲可以有吗?”更有粉丝直言 :“我们买的不是周边 ,是中国科幻的未来!”
“让人类保持理性,确实 是一种奢求 。”对此 ,有网友借用电影中 的台词调侃 。
29日晚 ,“爆单” 的赛凡不得不发布众筹产品截档公告,表示因工厂本年度产能原因,为最大程度保障产品品质以及发货周期 ,最终决定在销售完今年产能数量后截档。
30日 ,在赛凡成交数近50万 、众筹金额破亿后,孙雪再度下单了定制版 的数字生命卡 。“大家都在戏称这个 是‘赛博骨灰盒’ ,我觉得自己也可以体验一下赛博式浪漫。”她向中新财经表示,下单当晚该产品预订已彻底告罄。
除赛凡外,徐工集团 、52TOYS 的《流浪地球2》正版衍生品众筹项目也均远超目标金额,正版授权的《流浪地球》手游也在日前开启了预约通道 ,一场属于流浪地球 的消费“狂欢”正持续上演 。
《流浪地球2》海报国产影视IP从无到有 主题乐园还远吗?
周边众筹超1亿元,这届消费者为何如此愿意为《流浪地球》掏钱 ?
作为IP的延伸 ,衍生品一直承载着消费者对IP的情绪化消费 ,成为IP商品化后 的重要收入渠道。艾瑞网在相关报告中指出,娱乐IP衍生品价值除了可以扩宽商业变现能力之外,还可以延长IP的生命周期,丰富IP内容 的宣传渠道。
长期以来 ,国外头部IP诸如漫威宇宙、迪士尼、哈利·波特等,都对国内消费者影响深远。而近年来国内影视IP爆款不断 ,佳作频出 ,也刺激了国产IP衍生品市场,年轻消费群体对国产IP衍生品的购买尤为慷慨。
2015年7月 ,电影《西游记之大圣归来》衍生品上线淘宝众筹 ,一天内便筹款破千万 ,刷新了淘宝众筹娱乐类项目 的筹款金额纪录 ;一年后,《大鱼海棠》上映两周 ,其衍生品销售总额就已达5000多万元 ,远超其3000万元制片成本 ;2018年 ,《流浪地球》衍生品 的众筹总额则为769万元;《山河令》《陈情令》《盗墓笔记》《白蛇2:青蛇劫起》等也均迎来过衍生品热销。
但与国外头部IP相比,《大圣归来》等IP缺乏延续性和稳定性,其衍生品的热销也犹如“昙花一现” ,生命力并不持久 。有业内人士指出,目前国内影视IP 的衍生品市场仍不成熟,除内容端与衍生品端割裂 、衍生品不够多元化外,侵权盗版等乱象也会打击IP对衍生品市场的信心 。
例如,此前曾大热 的《哪吒之魔童降世》,其周边销售计划未能与电影上映同步 ,导致当众筹项目姗姗来迟时,市场上早已 是盗版横生 。想要向迪士尼、漫威的商业模式看齐 ,打造纯熟的全产业链,对国内IP来说仍 是任重而道远。
目前,《流浪地球2》多批次众筹产品均已售罄。根据赛凡公布 的发货周期,众筹期间 的订单最晚将于今年11月底全部完成发货 。不少网友已开始在微博上催工 :“生产线要起火星子了 !”
不过 ,面对如此庞大 的订单量 ,也不乏网友对赛凡的产能 、品控表示出担忧 。孙雪也有此种想法 :“品控一直 是周边销售 的问题之一,尤其 是这次众筹数量大、批次多,希望厂家能严格把控质量。”
但毫无疑问的是 ,《流浪地球》连续两部电影 的出色表现,已让不少网友对其IP的生命力抱有极大的希望,他们 的消费需求已不仅仅局限于购买周边模型 ,有网友表示 :“希望有一天能够去流浪地球主题乐园 。”(完)
东西问·解码兔年 | 赵燕林 :千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西?****** 编者按: “万物迎春送残腊 ,一年结局在今宵” 。中国传统的兔年春节将至 ,历经疫情考验的人们心怀希冀。自2023年1月18日起,中新社“东西问”专栏特推出“解码兔年”系列稿 ,探究春节文化 、“双立春”等的意涵与影响。 中新社敦煌1月20日电 题:千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西? ——专访敦煌研究院副研究馆员赵燕林 中新社记者 丁思 临近中国农历兔年春节,萌态可掬 的兔子造型层出不穷。中国敦煌莫高窟壁画中 的“三兔共耳”图存世千余年 ,绘制了共用三耳、循环追逐 的三只兔子,这或许 是世界上最与众不同 的兔子造型 。这一图案,也出现于巴基斯坦赤陶浮雕 、叙利亚的多色陶瓷、欧洲教堂彩绘玻璃,乃至一些西方现代建筑中。 “三兔共耳”的创作源起是什么 ,有何寓意?为何能在中西广受认同 ?敦煌研究院副研究馆员赵燕林近日就此接受中新社“东西问”独家专访。 视频 :【东西问】赵燕林:千年壁画“三兔共耳”缘何闻名中西 ?来源 :中国新闻网 现将访谈实录摘要如下: 中新社记者:目前,现存于敦煌莫高窟壁画中的“三兔共耳”图案有多少个?它们的造型 、纹样有何不同 ? 赵燕林 :“三兔共耳”的装饰图案广泛分布于古丝绸之路沿线的亚欧大陆各地,目前已知该图案年代最早的实例存于敦煌莫高窟壁画中 。从时代分布情况来看,壁画中“三兔共耳”发端于隋初,流行于初唐和中晚唐时期 ,最终消亡于五代 。 莫高窟共发现有20个洞窟绘制有这一图案 。其中 ,17个绘制在洞窟藻井图案中,4个为天宫栏墙装饰图案,还有1个绘制于藻井垂帐纹 ,共出现22处 ,隋代洞窟占比最多 ,共9幅 。 总体来看 ,隋代初期此类图案尚显生涩 ,而至隋代中晚期则极尽繁华,第407窟“三兔共耳”藻井图案被认为 是该纹样 的杰出代表 ,也是大众最为熟知的一幅。 莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案 。敦煌研究院供图“三兔共耳” 的图案主体构成呈圆形,三只兔子以等边三角形均匀分布其中 ,两两共用一耳,呈顺时针或逆时针方向旋转奔跑 、相互追逐,首尾相接 ,动感十足 ,造型优美。早期图案中的兔子 ,以白色居多 ,唐代逐渐出现了黑色、灰褐等色 。 中新社记者 :该图案为何是三只兔子 ?有何寓意? 赵燕林:“三”在中国传统文化中 ,有着特殊寓意 。《道德经》讲 ,“一生二 ,二生三,三生万物” ,三只兔子有往复循环 、繁衍生息 的涵义。“三”又与佛教涅槃思想吻合 ,三兔像是“前世”“今生”与“来世” ,有“循环”“轮回”之意。 同时 ,古人眼中 ,“兔” 的内涵也很丰富。西晋张华《博物志》卷四《物性》中说 :“兔舐毫望月而孕,口中吐子。”明代徐树丕在《识小录》中云 :“俗曰 :兔无雄 ,望月而生也 。”古人认为世间所有兔子都为雌性,只有月亮中的兔子为雄性,加之兔子繁殖能力极强 ,自古便成为多子多福的象征。西晋傅玄《拟天问》曰:“月中何有 ,白兔捣药”,又说:“月为阴水,白兔之形” 。古人认为月是“阴水”,还是白兔 的化身,故《隋书·天文志》说:“月为太阴之精,以之配日,女主之象也”。所以,藻井图案中兔子的形象,也有“月神”与“阴水”的意涵, 是“以水克火” 的延展。 另外,汉魏以来 ,图谶瑞应思想极为流行,有着向朝廷进献“祥瑞”的传统。白色 的鹿、兔子等世间稀有罕见 ,是吉祥 、祥瑞 的象征 。经过魏晋南北朝战争,隋初人口相对退减 ,多子多福、生生不息成为普通民众朴素的期盼 。藻井是莫高窟洞窟中最为核心 的位置 ,将“三兔共耳”图案绘制在最中央的藻井中 ,也是寄托了洞窟功德主们 的美好愿望 。 莫高窟第302窟“三兔共耳”栏墙纹 ,这是目前已知该图案年代最早 的实例 。敦煌研究院供图中新社记者 :“三兔共耳”有何源起 ,其创作手法有何特点 ? 赵燕林:研究发现 ,“三兔共耳”图案与中国古代传统文化纹样十分接近 ,例如出现在中国新石器时代的彩陶和玉器上的类似装饰图案,在春秋战国时期 的铜敦盖 、漆器上出现 的三兽纹等 ,最为突出的 是汉代瓦当上 的三雁纹 ,以及画像石上的三鱼共首纹等。 其创作手法是中国传统 的“共生”,即将两个或者两个以上相同造型元素 的相同部分叠加重合在一起,在构成新图形 的同时,不破坏单体结构 的完整性 。中国历代纹样作品中,有大量的共生图案,内涵也多与生命繁衍、祈福相关。 “三兔共耳”的“共生”创作手法也体现着中国传统宇宙观。中国古人重视天文 ,有星象崇拜 ,“三兔共耳”有自秦汉以来“三圆三方”宇宙模型 的影子 ,即由中心三个圆外切三个正方形的叠涩构架而成 ,体现着天圆地方、天人合一 的哲学观念 。 莫高窟第305窟“三兔共耳”藻井图案及其“三圆三方宇宙模型”结构示意图 。敦煌研究院供图中新社记者:“三兔共耳”的传播路径有无定论 ?该图案为何也在西方社会受到认同 ? 赵燕林:敦煌 是古丝绸之路的枢纽城市和商贸文化重镇,世界四大文明和三大宗教在这里相会,不同民族与文化交流交融 是丝绸之路沿线地区的重要特征。存世最早 的“三兔共耳”图案正是出现在敦煌。 学界多认为 ,这一图案是从中国自东向西传播,其以古代中国的传统文化为渊薮 。有部分学者猜想其源于中原,后从蒙古帝国西征时 ,从敦煌沿丝绸之路同时向蒙古国、印度 、中亚各地传播,后从中亚、西亚向非洲的埃及 、欧洲各国传播 。也有学者提出 , 是战争把它带至西方社会。 该图案究竟源于何处 ,缘何被带至西方 ?目前尚无定论 ,但有一点可以确定,世界很多民族都有月亮当中有一只兔子的传说 。 随着时间演变 ,“三兔共耳”出现在伊斯兰圆章模印玻璃、阿富汗的金属盘 、伊朗的托盘、科威特的瓷砖画、德国教堂 的钟表、英国教堂 的玻璃窗上,成为当地宗教、文化与民众日常生活中的图饰,沿用至今。 巴基斯坦斯瓦特赛杜沙里夫遗址“三兔共耳”浮雕(9—11世纪)。采自《三只野兔 的神奇旅程》。受访者供图该图案对于西方民众意味着什么 ?一些西方学者做了调查,甚至专门有团队出版了《三只野兔的神奇旅程》等研究文集,他们认为“这幅图具有神秘的力量” ,能够为人们带来无限遐想和吉祥的寓意。由此看来,无论 是中国还是西方 ,人们对艺术魅力 的认同与对生活 的美好祈愿 是相通的 。(完) 专家简介 : 赵燕林 ,甘肃省甘谷县人 。敦煌研究院考古研究所副研究馆员 。在《敦煌研究》《自然辩证法研究》《艺术设计研究》等期刊发表论文20余篇,出版著作3部。主要研究领域为中国传统文化及石窟艺术,在《西北民族大学学报》(哲学社会科学版) 、日本《比较民俗研究》等期刊发表“三兔共耳”相关研究论文5篇。主持国家社科基金项目、甘肃省社科规划一般项目等研究课题4项,参与国家社科基金重大项目 、国家社科基金冷门绝学团队项目 、国家社科基金一般项目等多项课题基金 。
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