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【110警察节】山东省公安厅隆重举行庆祝2023年“中国人民警察节”升警旗仪式******

　　近日 ，习近平总书记对政法工作作出重要指示，并在“中国人民警察节”到来之际向全国人民警察致以节日祝贺和慰问。

　　坚守从警初心，永葆忠诚本色 。为热烈庆祝2023年“中国人民警察节”，激励广大民警以更加饱满的热情忠实履行好党和人民赋予的新时代使命任务 ，1月10日上午，省公安厅隆重举行升警旗仪式。副省长 、厅党委书记 、厅长范华平 ，厅领导张月波 、槐国栋、李祝群 、修春清出席仪式 ，厅党委委员、政治部主任王海防主持仪式。

　　冬日的朝阳洒向省公安厅机关广场 ，仪式现场气氛隆重热烈 ，红色背景板上，“山东省公安厅庆祝2023年中国人民警察节升警旗仪式”字样分外醒目，参加仪式全体民警身着警礼服 ，精神抖擞、整齐列队 。上午8时30分仪式开始 ，在嘹亮 的指挥口令下 ，护旗队伍英姿挺拔、斗志昂扬，护卫中国人民警察警旗正步行进到升旗台 ，仪仗标兵分列旗台两侧、持枪伫立。随着《中国人民警察警歌》振奋激昂的旋律响起，擎旗手挥臂扬旗，鲜艳的中国人民警察警旗沐浴朝阳冉冉升起 。全体民警面向警旗庄严敬礼 ，放声高唱，向中国人民警察节致敬 ，向新时代公安事业致敬，向党和人民致敬 。

　　“我是中国人民警察，我宣誓！”由获得全省“人民满意 的公务员集体”荣誉称号 的省公安厅疫情防控专班负责人领誓，全体民警握拳举起，重温公安机关人民警察誓词 ：“坚决拥护中国共产党 的绝对领导 ，矢志献身崇高 的人民公安事业，对党忠诚、服务人民 、执法公正、纪律严明 ，为捍卫政治安全 、维护社会安定、保障人民安宁而英勇奋斗 ！” 誓词声高亢嘹亮，久久回荡 ，宣示广大民警矢志不渝做中国特色社会主义事业建设者、捍卫者 的坚定决心。

　　仪式上，范华平为晋升警监警衔的民警代表颁发了授衔命令证书并合影留念。晋升警监警衔 的民警充满光荣与自豪，表示晋升警监警衔 是从警生涯的崇高荣誉，标志着更高的责任担当 ，在今后的工作中将倍加珍惜荣誉，坚守初心本色 ，为推动新时代全省公安工作高质量发展不断贡献智慧和力量。

　　省公安厅要求，广大民警要深入学习宣传贯彻党 的二十大精神 ，坚定践行“四句话、十六字”总要求 ，牢固树立“靠前一步、主动作为”警务理念 ，奋力推进新时代新征程公安工作现代化，为全面建设更高水平 的平安山东和社会主义现代化强省作出新的更大贡献。

　　警徽熠熠，誓言铮铮 ，见证人民公安为人民的庄严承诺 。参加仪式全体民警心潮激荡 、热血澎湃 ，纷纷表示，将深刻领悟“两个确立”的决定性意义 ，着力增强践行“两个维护” 的高度自觉，切实把思想和行动统一到党 的二十大精神上来，把智慧和力量凝聚到党的二十大确定的各项任务上来 ，踔厉奋发 、勇毅前行，以更加昂扬 的斗志投入本职工作，努力为党和人民争取更大光荣 ！

　　厅直各单位班子成员和民警代表共200余人参加仪式 。

《平原上 的摩西》 ：成功的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元 的设立以及选片原则，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述。就这一点而言，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧的模式 ，它更适宜被当作一部7小时的长片 。

　　双雪涛写作《平原上 的摩西》 ，明显地致敬福克纳 ，借鉴《我弥留之际》的叙事手法，以多视角多声道 的独白的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别 的起点 ，由此展开了属于他的全新创作。

　　生活场景中的阴郁抒情

　　小说以多角色的回忆展开，时间轴是滑动 的 ，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻。最先出场 的是男主角庄树 的父亲庄德增，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去 ，不知哪里 的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲。即便不知道这支曲子的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面 的细节 ，构成了直观 的“沸腾生活”。视与听制造的第一印象，让人想起本雅明 的这段话 ：历史 是被建构 的 ，建构的重点不 是空虚 的时间 ，而 是具体 的时代，具体 的工作 ，具体 的生活 。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众 ，很可能是失望 的，除了第二集和第六集 的结尾 ，剧中没有明确 的事件正面爆发 ，没有戏剧化的冲突，在出场人物身上 ，很难找到清晰的意志 ，更没有剧情片常规的“行动” 。十多年时光流逝 ，国营工厂改制，工人新村拆迁，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活 的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》。甚至 ，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染，他们的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作的同时，和普通人一样喝酒 、泡澡 、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的、具体的生活环境，以及活动在这环境里 的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》，整体 的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年 ，一代接一代，那么多的欺瞒、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵 ，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步，深入他们捉摸不定 的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心 的波动。

　　小说中 ，傅东心像是承载了若干现象的容器 ，起初 是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利 ，是自我放逐 的文艺阔太。剧集最大胆的改编 是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人 。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现的傅东心也是当下影视剧中的稀缺形象 。她不 是错生在特殊年代 的林黛玉，也不是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色 的特质，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》)，也 是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》) ，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦 。傅东心以“熬下去”的状态度过了她的大半生，自甘游荡于“正常生活” 的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁的抒情，这也塑造了整部剧集的精神底色。

　　湖水 、平原和枪声

　　从对“傅东心”的刻画到作品整体的气质 ，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐 的结局 是两条不同 的“路”。

　　小说尾声，浑然不知李斐惨烈经历的庄树心存幻想 ，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后的微风吹着她 ，向着岸边走去 。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。

　　而在剧中，李斐把枪口对准自己 ，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死是确定 的，她 的悲剧也是确定 的 。这个改写，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬 。一声沉闷 的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心的重锤，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至 是能把人摧毁 的。

　　一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡是个正直的警察 ，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判，最终赔付自己 的性命；庄树渴望查清陈年血案，但真相把多灾多难 的李斐推入更深 的深渊 ；李斐 是最无辜 的，12岁 的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑，无可奈何。

　　导演以耐心 的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜 的点点滴滴，诚实地面对人性和人 的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免的道德困境，真正的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天”的豪情，没有摩西在平原上分开湖水，李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿。

　　卧倒在船上的李斐像死去的天鹅，庄树在染血的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也 是这份“怨而不颂”的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性 。(本报记者 柳青)

　　(来源 ：文汇报 2023年2月3日 第6版)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）