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中国历史文化名城山西新绛的“非遗年味”******
(新春走基层)中国历史文化名城山西新绛的“非遗年味”
中新网运城1月15日电 题：中国历史文化名城山西新绛 的“非遗年味”
作者 杨佩佩
木版年画、澄泥砚 、面塑 、剪纸、宫灯……临近春节，中国历史文化名城山西省运城市新绛县“非遗年味”渐浓。当地手艺人或印 、或刻 、或捏、或剪、或雕 ，一件件作品跃然指尖，民众感受着过年的乐趣。
连日来 ，山西绛州木版年画传承人吴百锁异常繁忙 ，春节订单不断 ，他每天从清晨开始印制年画直到深夜 。“虽然忙碌，但这浓浓 的年味让我乐在其中 。年画最能体现年味 ，今年的订单除门神、‘福’字外，福兔年画也很受民众喜爱 。”
福兔年画。 刘鹏 摄用棕刷饱蘸墨汁，均匀刷往雕刻好 的木版，再将一张红纸轻轻覆在其上 ，然后用趟子从中心部位向四周趟平，自红纸一角轻轻提起，一只兔子跃然纸上 。吴百锁介绍 ，作品中的主要元素是新春生肖“兔” ，还加入白菜 、钱币 、元宝等元素 ，以此传递新春祝福 。
“每天能制作300余幅年画，家里人帮忙包装、邮寄等 ，为即将到来的春节增添年味 。”吴百锁说，赶制订单之余，他还要忙着参加多场春节活动 ，现场为民众制作木版年画 ，展示这一非遗技艺。
山西绛州木版年画传承人吴百锁制作木版年画。 刘鹏 摄同样忙碌 的支藕叶 是国家级非物质文化遗产项目新绛面塑传承人 。记者在支藕叶的家中看到，她拿出一块提前做好 的面团 ，经过指尖的捏 、搓 、揉 、压、划等 ，顷刻之间 ，一只栩栩如生的兔子便制作完成。
面塑 是流行于黄河流域的中国民间传统艺术之一。据记载，自宋代起，新绛县就有制作面塑 的传统 。每逢传统佳节 ，这里家家户户都会依照当地习俗，用上等小麦磨成面粉 ，制作面塑 。
经过指尖 的捏、搓 、揉 、压、划等 ，顷刻之间 ，一只栩栩如生的兔子便制作完成 。 武俊杰 摄现年70岁 的支藕叶从小便跟着家人学习面塑技艺，至今已有50余年。其间 ，她经过不断学习，在传统基础上进行创新，题材更加多样化 。为迎接兔年春节的到来 ，支藕叶创作《兔年吉祥送百财》 。
“兔子、鱼 、白菜等元素都有很好的寓意 ，通过面塑作品为民众送上祝福 ，迎接新春。”支藕叶说，临近春节 ，当地的面塑手艺人都很忙碌 ，其中有很多是自己的徒弟，让她很 是欣慰 。
为迎接兔年春节的到来，支藕叶创作《兔年吉祥送百财》 。 武俊杰 摄进入腊月以来，这座历史文化名城的宫灯制作技艺传承人冯怀林同样订单不断。在他看来 ，宫灯 是每一个新春 的等待与绽放， 是历史留给现代民众 的一种财富 。
宫灯又称宫廷花灯，始于东汉 、盛于隋唐，主要 是以细木为骨架，镶以绢纱和玻璃，绘以各种寓意美好 的图案 。绛州宫灯在此基础上，融入剪纸、青花瓷等传统艺术元素 ，以适应当代人审美需求 。
一把钝刀将飞禽走兽雕刻得栩栩如生 ，一支秃笔把传统技艺展现得淋漓尽致 。 武俊杰 摄在冯怀林的家中，屋内院外随处可见挂着 的宫灯 ，一把钝刀将飞禽走兽雕刻得栩栩如生 ，一支秃笔把传统技艺展现得淋漓尽致 。冯怀林介绍 ，宫灯制作包括选材、设计、推平抛光 、镂空 、打磨等20余道工序。
20余年来 ，冯怀林在传承清代宫廷技艺 的同时 ，掌握绘画 、书法等多种技艺 ，并进行融合创新 。他 的宫灯用料考究，工艺精湛，因此慕名者众多 。“春节前后最 是忙碌 ，有很多来自山西 、陕西 、北京 、浙江等地的订单。”冯怀林说 ，希望宫灯能够“点亮”新 的一年。(完)
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？****** 口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款” 《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？ 扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官 。该剧贯穿整个春节 的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走 ，成了2023的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》的表现都称得上现象级 ：不仅安欣、高启强 、高启盛 、陈书婷 、老默 、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪、陆寒、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还是2017年《人民 的名义》 ，再往前 是2009年的《潜伏》 。 《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步？ 创作思路 的进步 跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区” 正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众 的“舒适区”。 该剧让人耳目一新 ，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间 的社会发展变化。选择这三个时间节点，既有政策宣传上 的要求与考量 ，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性 。 《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行的方方面面，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼 的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒、翻毛领的皮夹克 、等离子彩电、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年 的不同造型 ，也有着非常准确 的塑造。2000年的高启强穿着廉价 的皮衣 ，脏兮兮 ，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那 是菜市场里鱼贩的真实状态 ；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下，精致张扬起来 ，那 是撞色西服、戴墨镜、梳背头的黑老大；2021年，他的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素…… 这样 的创作思路，《狂飙》不是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意 ，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到” 。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ，也是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事。 人物塑造 的进步 对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满 《狂飙》塑造人物的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩的黑化发家史》 。高启强的每一次身份转换，都有翔实、充分的前因后果，和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊 的背后有着亲情、友情、爱情的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正 是因为人物和剧情 是爽 的 ，更是写实 的。 另外，传统 的扫黑剧中，黑白对立是最主线的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同的命运抉择。在一些偶发因素的助推下，二人走上了不同道路 ，人生因此发生改变 、命运不断逆转。 事实证明 ，人物永远 是第一位 的 。人物立住了 ，观众才会有共情 ，也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满 的人物，揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们的善恶不 是天生的，更重要的是选择 。 总之 ，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众 的制胜法宝 ，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。 演员标准 的进步 演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂 的人性面来支撑 要想成就一部好剧，剧本是蓝图 ，演员 的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致 、复杂 的人性面来支撑，角色才能是立体的而不 是说台词的工具。 导演徐纪周找的演员，都 是有生活阅历的 。他 的要求 是，“千万不要照着韩国、美国的黑帮片给我演 ，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生 的事儿 ，才会有共情。张颂文 的表演得到了很高的评价 ，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手，就是他观察 的收获。 好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时 ，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看，这些都 是现场碰撞出来 的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。 不可否认，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈 ，还 是每一个或大或小 的配角 ，演员与角色 的适配度都非常高 。值得玩味 的是，网上有一个流传很广的“传闻” ，该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合，这 是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式，“传闻”或许 是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出，市场给予的反馈也足以提振行业信心 。 这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣，就应当成为“最大公约数” 。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员是否真的和角色匹配 ，以及他 的演技 是否真 的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件的演员阵容，才能获得作品 的流量密码 。 文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华 （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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