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古埃及木乃伊制作处理所用防腐剂 国际最新研究发现新配方******
中新网北京2月2日电 (记者 孙自法)古埃及木乃伊制作处理如何使用防腐剂 ？防腐剂有何配方？这些议题长期以来备受关注并吸引考古学界持续聚焦研究。
国际著名学术期刊《自然》北京时间2月2日凌晨上线发表的一篇考古学研究论文透露，研究人员最新鉴别出古埃及人用于保存不同人体部位的特定化学物质混合物 的配方。这项发现基于对埃及一处古代防腐剂工坊 的分析，将推进人们对古埃及木乃伊制作处理相关知识 的认识与理解。
根据研究成果绘制 的有牧师在场的地下室防腐处理场景(Nikola Nevenov绘图)。 施普林格·自然 供图据介绍，古埃及的木乃伊制作过程漫长而复杂，涉及使用多种不同防腐物质 ，当下对防腐物质的知识主要来自古代文献和对埃及木乃伊有机残留物的分析。虽然此前 的分析已成功鉴定出多种防腐用物质，但各种成分在此过程中的作用和总体程序，在很大程度上仍不明确。
为此 ，最新发表论文第一作者和共同通讯作者、德国图宾根大学马克西姆·拉格奥特(Maxime Rageot)和共同通讯作者、德国慕尼黑大学菲利普·斯托克汉默(Philipp Stockhammer)与同事及埃及等合作者一起，对31个从埃及塞加拉(Saqqara)一个防腐工坊找到的陶瓷器皿进行分析 ，该工坊可追溯至埃及第二十六王朝(公元前664-525年) 。
塞加拉墓地项目挖掘区(图源 ：图宾根大学塞加拉墓地项目)。 施普林格·自然 供图此次研究的这些器皿上刻有防腐 的指示文本(如“放于头部”或“包扎/以之防腐”)和/或防腐物质的名称 。同时 ，这些器皿还含有防腐物质的残留物。所有这些信息使研究者能够理解在木乃伊制作流程中使用了哪些化学物质，以及它们如何混合、命名和应用 。例如，论文作者发现了3种不同混合物(其中含有 的物质包括榄香脂、黄连木树脂、刺柏或柏的副产物及蜂蜡)专门用于头部 的防腐，还有用于清洗身体或软化皮肤 的其他混合物。
论文作者进一步将残留物分析鉴别出来的混合物和铭刻标签作比较，他们发现 ，通常对古埃及词“antiu”译为“没药”或“香”可能有时是错 的，因为在工坊里它不 是指某个单一物质 ，而 是一种混合油脂 的芳香油或焦油 的混合物。
《自然》同期发表同行专家 的“新闻与观点”文章指出 ，许多防腐物质来自埃及之外 ，包括黄连木和刺柏产物可能是从黎凡特进口 、榄香脂可能来自南亚或东南亚雨林 。这表明 ，古埃及 的木乃伊制作在促进与地中海和更遥远地区的长距离贸易中也发挥作用。(完)
徐怀中：作品要经得起历史和人民 的检验****** 【人民需要这样的文艺家⑯】 光明日报记者 刘江伟 93岁的徐怀中，头发花白 ，眉目慈祥 ，体态雍容。这位从炮火中走出来的战士，经历过大时代淬炼与锻造的作家 ，晚年生活显得波澜不惊 。一生的行走、惊险的阅历、写作的感悟、赤诚的情怀，全部熔铸于岁月沉淀后 的悠淡从容。
徐怀中 光明日报记者王倩摄/光明图片 冬日的一个下午，徐怀中再次聊起他的人生过往 ，那些烽火年月 、那些文学情缘、那些故人旧事，在记忆深处涓涓而出。这一刻 ，时光仿佛被拉得无限绵长。 徐怀中喜欢“慢生活” 。闲暇之时 ，他常常读古代文化典籍，还有自然哲学方面的著作。有时还会抄写古代哲人 的语录，反复阅读品咂，沉浸在某种理性幻境之中不能自拔 。 生活慢 ，写作亦慢。他曾把写作称为一种爬行，“两只手扣在泥土上，一步一步向前。回头来看大地上留下过我 的两行手模足印 ，就很满足了” 。因为“慢” 的速度，徐怀中近70年的创作生涯 ，发表作品不足百万字；但也正因为“慢” 的严谨、“慢”的精益求精，有时甚至是“慢”到自我折磨，使他的作品在不同历史时期独占鳌头 。 他的第一部长篇小说，便惊艳文坛。20世纪50年代 ，20多岁 的徐怀中，作为工兵部队的连队指导员，赴西藏修建康藏公路 。那时 ，他边工作边搜集素材 ，足足花了两年时间 ，完成了长篇小说处女作《我们播种爱情》。 小说冠以“爱情” 的标题 ，写了几对青年男女 的爱情故事 ，但徐怀中没有刻意渲染爱情，而是在更高的立意上 ，将“爱情”升华重构 ，表现了西藏建设者对祖国大写 的爱、深沉的情 。他的作品在舒缓中裂变 、幽默中剥离 、平静中奔突，让现实主义创作焕然一新 。 1956年 ，小说在《解放军文艺》刊发后，受到文学界极大关注。著名作家叶圣陶看到就被吸引住了 ，“有空工夫就继续看，看完一遍又看第二遍”。他专门写了长篇书评《读“我们播种爱情”》 ，发表在1960年2月6日《光明日报》上 ，“《我们播种爱情》 是近年来优秀 的长篇之一，必然会得到读者界一致 的承认” 。小说还被翻译成英文、俄文、德文、日文等在世界范围内流传开来 。 虽说慢工出细活，但出细出新谈何容易 ！ 徐怀中深谙“慢”和“新” 的辩证法 。 在创作中，徐怀中尽力摆脱那些有形无形 的思想禁锢 ，清除残留 的概念化、公式化影响 ，实现弃旧图新轻装上阵 。“其实也没新到哪里去 ，只不过是回归到小说创作所固有的艺术规律上来。一条河断流了干涸了，只有溯源而上，回到源头，才能找到活命之水 。”徐怀中说。 以独特 的美 的发现观照战斗岁月，以清新俊朗的审美风格、内外兼修 的文化素养滋养军旅文学创作，渐渐成为他创作 的独特标识。他 的短篇小说《西线轶事》被誉为“新时期军旅文学 的换代之作”，获得1980年全国短篇小说奖第一名 ；纪实文学《底色》被称为“感人肺腑 的生命之书” ，荣获第六届鲁迅文学奖…… 2019年 ，徐怀中再次获奖——长篇小说《牵风记》以对革命战争 的全新讲述，获得第十届茅盾文学奖 ，他也成为茅盾文学奖史上最年长的获奖者 。 聊到《牵风记》，徐怀中的话匣子立刻打开了 。《牵风记》只写了一个旅长、旅长 的警卫员、旅长的参谋和一匹马的故事。战争背景最大限度地被隐没了 ，“小船拨转头来，驶入了亦真亦幻 的另一重天地” 。 早在1962年，徐怀中便开始创作这部小说 ，断断续续写了20多万字 。但 是在特殊历史环境下 ，他又亲手烧毁了书稿 。随晋冀鲁豫野战军挺进大别山这一段经历， 是徐怀中写作生涯中至为珍贵 的一个题材。怎能说放下就放下呢 ？他暗自发誓 ，不弄到完全满意的地步 ，宁可窝在手里 ，也不拿出去。“到了晚年，我想我该放开手脚，来完成我生命中最后 的一次搏击。” 2014年，经过一个寂寞而又漫长的准备阶段 ，徐怀中着手打磨长篇小说《牵风记》 。没有写作提纲，徐怀中只准备了一个塑料硬皮小本子。一个生活小细节，一句有意味 的话 ，他都会随手记下来，“我希望凭借自己多年战地生活的积累，抽丝剥茧 ，织造出一番激越浩荡的生命气象”。 那时，他白天写两三个小时，身体不舒服或者头晕 ，就停下来 。“写到哪儿算哪儿 ，就算最后写不完，对我来说，它也已经完成了”。薄薄10多万字的一本书 ，写了将近5年 。 《牵风记》 的问世 ，为军旅文学刮来一阵新风 。茅盾文学奖颁奖词如此评价：“徐怀中以超拔的浪漫主义激情 ，在雄奇壮阔 的革命战争背景下，深情讴歌山川大地上生命 的高贵 、勇毅、纯真与飞扬 ，对人与战争、人与自然 、人 的超越与升华等文学 的基本主题展开了新 的诠释 。金戈铁马与诗书礼乐交相辉映，举重若轻而气势恢宏。” “上天看我步入90多岁了 ，还在扒着文学创作 的碗边不肯松手，给我一个小小 的奖赏。”徐怀中自谦的语气中带着遗憾 。在他看来，小说并未达到自己的写作初衷：“我理想 的《牵风记》应该是古琴的空弦音 ，如铜钟一样浑厚悠远 ，弹奏者技艺指法应该是炉火纯青的。这个要求我远未达到。” 对徐怀中生活与创作的反差 ，著名评论家雷达生前 的评价切中肯綮：生活中的徐怀中 ，敦厚 、随和、节制，并不锋芒毕露；艺术领域 的徐怀中就不同了，他 的血管里流着冒险者的血 ，固执而自信 ，绝不轻易放弃他领悟的艺术法则。 回望徐怀中 的创作，塑造的军人形象 是最多的。《底色》中直面炮火 的硬汉军人 、《阿哥老田》里帮助苦聪寨走向文明 的军人、《一位没有战功 的老军人》在后勤岗位上兢兢业业的军人……徐怀中崇敬英雄 ，也爱写英雄 ，喜欢塑造有烟火气的英雄形象：“我们生活在英雄辈出的时代 ，为什么不多去描写英雄？” 对于文学创作，他认为作家应有敬畏之心，作品要经得起历史和人民的检验 。“写一部作品 ，有点像书法 ，那要看你 的手感如何了 。你 是否真 的触摸到了她 的肌肤，触摸到了她的体温，她 的脉动 。一块璞玉 ，最要紧 的是能否唤醒她 的魂魄。达到这个要求 ，留下一些残缺瑕疵 ，也可以忽略不计了。” 这段时间 ，徐怀中稍有精神就捧着书看 。他正重温《麦田里 的守望者》。小说中，那个勇敢 的少年 ，那些传奇的遭际 ，那种执着的坚守，常常令他发出感慨 ，赞叹文学经典 的魅力 。 傍晚时分，夕阳西斜，透过窗子 ，洒进一片金黄。徐怀中依偎在阳光中，这 ，不正是一位守望者吗？ ！ 《光明日报》（ 2023年01月08日 01版） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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