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渝北迎新消费季九大亮点活动“点燃”烟火气！******

　　华龙网-新重庆客户端讯（记者闫仪）九大消费活动精彩来袭 ！今（11）日，重庆市渝北区商务委透露 ，渝北区将于2023年1-2月以“暖心购·迎新春”为主题 ，举办“2023渝北迎新消费季”活动，让市民朋友在感受浓浓新春节日气氛的同时也能享受到更多的实惠。

　　本次活动共设置了九大主题活动，包括“爱尚重庆·趣购年货”渝北嘉年华 、网上年货节、商圈联动大促销 、消费帮扶年货巡展、全球优质商品采购与展销会 、“两地畅玩”GO双城、渝货进友城 、暖心年夜饭、文旅惠民消费季等 ，不仅设置了丰富多彩的互动环节，还最大限度给出各种优惠福利折扣 。

　　周五至周日，“爱尚重庆·趣购年货”渝北嘉年华将在新光里能量广场正式启动 。届时 ，将展示展销渝北 、云阳 、双流三地名特产品、休闲娱乐 、文创产品 ；还将举办迎春宴席展，活动现场展示渝北知名餐饮品牌宴席佳肴 ，市民预订宴席享受折上折优惠；现场还将开展迎新春 、送春联活动 。

　　2023年1月，消费帮扶年货巡展将在统景 、洛碛 、茨竹 、兴隆等11镇有序进行 。展会依托乡镇邮政网点，将推出米面粮油 、年货、酒水 、特色食品等暖心年货包 、年货大礼包；重点人口密集村镇组织开展乡村文化艺术展演 ，举办“渝北消费帮扶年货市集”展示展销 ，组织生活用品下乡、消费服务下乡 、文化娱乐下乡 ，让乡村居民过个暖心年，营造年味浓郁 的节日消费氛围。

　　1月13日-15日 ，2月3日-5日 ，渝北&双流 、广安，将在双流区城南优品道广场 、广安市吾悦广场，联合举办“渝你同购·好事成双”新春闹双城 ，以及“渝见广货”广安特色产品展销活动 。现场将搭建渝北特产馆，组织渝北名特产品 、餐饮美食、休闲旅游、文创产品参会参展 ，组织达人或商家直播推广渝北重点商贸企业的优品精品，助力渝北、双流 、广安三地产品“走出去”“引进来” 。

　　此外，网上年货节 、暖心年夜饭将主攻线上渠道，联动饿了么、美团 、大众点评 、唯品会 、载禾等电商平台，开展年货满减补贴、限时秒杀、“渝北年夜饭热门榜单”评选等活动 ，实现潮品年货直达直送 。全球优质商品采购与展销会、商圈联动大促销、“两地畅玩”GO双城 、文旅惠民消费季主攻线下游玩，发动嘉州 、两路空港 、中央公园等重点商圈 ，支持鼓励爱融荟城、SM广场、桃源天地等13个大型商业综合体加力满减 、加赠 、打折、促销；同时，各文化场馆、旅游景区也将同步推出非遗赶集 、景区酒店惠民消费、美丽乡村摄影展 、文艺演出等 。

　　“2023渝北迎新消费季 ，将通过政府搭台、企业让利 、全民参与 ，用九大活动展特色、聚人气 、激活力 ，全面推介渝北区优质消费内容，真正让群众得实惠 、商家得利益、消费快升温，推动渝北市场全面复苏 。”渝北区商务委主要负责人介绍说。

戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者：夕 君

　　戏剧是人类古老 的艺术形式 ，数千年来绵延至今，派生出不同的类型 、风格 、流派等 ，可以说蔚为大观。其中，针锋相对的观点、迥然有别 的艺术实践对话、共存 ，也 是一道风景 。总的来说，持不同理论主张 、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识 ，即认为，戏剧的思想内容 、舞美设计等 是创作者主体精神 、生命体验 、生活经验等 的表达与投射，凝结着创作者特定 的文化 、艺术诉求。说得直白一点，一部戏总得说点什么，哪怕表现 的 是荒诞甚至空虚，那也 是有所表达 的。

　　然而令人感到遗憾的 是 ，实践并不总是与理论期待相符合，有些作品 的表达意识相当淡漠，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面 ，台词中充斥着大话、空话 、套话 ，甚至将报纸、文件上 的话成套 、成段堆砌到剧本之中，在拾人牙慧、牙牙学语中，窥见思想的空洞、思考的阙如和态度的敷衍 。有时，这类作品 的主创还会以绚丽的声光电等手段掩盖表达意识 的不足 。令人稍觉慰藉 的是 ，这类放逐了表达意识 的 、机械生产式 的作品 ，几乎不会受到观众和市场 的认可 ，甚至很少有人看，其造成不良影响的范围是很有限的，只是浪费了人力物力资源，仍很不妥 。

　　戏剧创作放逐表达意识 ，有不同 的表现形式，与无人问津 的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大 的作品更值得注意 。随着戏剧发展的多元化 ，不少作品越来越强调观众的参与感 、互动感 ，无论剧本创作还是舞台设计，都为观众的介入留足了空间 。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧 的新的可能性，探索戏剧概念 的边界 ，值得鼓励，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑 的完整性难免遭到破坏，创作主体 的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步 ，二者如何调和，非常考验创作者的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时 ，保持一定的克制和定力十分可贵。跨界融合没有问题，分寸、尺度至关重要 。当戏剧大幅度、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味、表达意识被稀释乃至消解 ，戏剧和游戏 、剧本杀、视觉秀等其他艺术形式 、娱乐方式 的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品，说它是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙”，侵入了观众的心理屏障；说它是游戏 ，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本 的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些 ，很难放得开 ；说它是舞台秀、灯光秀，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待的“大秀”的水平。

　　那么 ，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片” ，戏剧究竟获得了解放还是陷入了尴尬？这个问题不容易回答 ，但可以做进一步、长时段观察。把自己“创新”成其他事物，这是否 是戏剧创新 的理想途径？这个问题也不容易回答，但值得认真考量。

　　在笔者看来 ，文艺工作者应该坚持以人民为中心的创作导向 ，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要。但是，尊重观众、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识 ，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀 ，怎么乐呵 、怎么新鲜就怎么来 。真正 的创新应该 是有内涵 的 ，而不是让艺术坚守让位于商业逻辑、让精神共鸣让位于感官刺激。文艺作品、文化产品终归不同于一般的商品 ，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求”是不够的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话的场域、心灵慰藉的温度 、审美愉悦 的空间 。做好本职工作，守护好文艺 、文艺工作者 的职责，这才 是真正将观众放在了心上。哪怕创作者 的追求仅是娱乐观众 ，内涵较为丰富、表达意识较强 的作品 ，也往往能够达到更好的娱乐效果 。

　　总之 ，对于戏剧创作来说 ，形式可以千变万化 ，理念可以不断更迭，但一定的表达意识总不该缺席。（夕君）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）