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科技考古助力中华文明探源 ******
二里头石钺装柄时 的捆绑及防滑加工痕 。邓聪供图
二里头植物考古的谷物 。刘昶供图
二里头的绿松石微痕研究 ，放大后显示的磨痕。邓聪供图
核心阅读
农业经济 的复杂化和生业技术的多样化保障了社会经济发展的可持续性，促进和推动了中原地区社会发展进程 。
交通工具的发展 ，拓展了王国经略的地域范围，加强了内部 的政治经济联系，也为文化传播提供了便利 。
外来物种 、技术与知识等生产力要素在经历了一段时期的本土化之后 ，在中原地区社会发展中发挥了重要作用 。
习近平总书记在中央政治局第三十九次集体学习时指出：“对文明起源和形成 的探究是一个既复杂又漫长的系统工程，需要把考古探索和文献研究同自然科学技术手段有机结合起来 ，综合把握物质 、精神和社会关系形态等因素 ，逐步还原文明从涓涓溪流到江河汇流的发展历程。”
中华文明探源 ，需要坚持人文科学和自然科学的联合攻关，科技考古大有可为。“中华文明探源”第五阶段研究自2020年开始，将持续到2024年，目前已经取得了一系列重要成果 。8个课题中 ，有4个以科技考古为主导 。这些课题为研究牛河梁、良渚 、石家河、陶寺 、石峁、二里头等关键遗址，黄河流域 、长江流域、西辽河流域等关键地域 ，距今5500—3500年间关键时段 的文明起源与演进路径 ，提供了支撑 。
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》，发现这 是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新 的女导演 。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的 是丰富多样，他们所探索 的方向不 是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别 是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红 ：不管是在国际还是在国内获奖，对我们 的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高 的肯定 。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映 的 是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己 的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨。
中新社记者：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍 ，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前 ，特别 是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红：从个人经历看，我的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性，我们从女性 的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任 。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片 的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。
李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流。性别的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受，这样 的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的 是其他国家的人遇到问题是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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