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什么样 的网络文学改编能成功？胜出的仍是新意******

　　作者 ：李　玮

　　当下，网络文学仍然 是影视剧改编的重要源头 。仅以2022年整年上架播出并较有影响 的约50部网络文学改编剧为例可以看出 ，相较于往年 ，2022年的网改剧 的题材更加丰富，设定也更多元 。虽然改编剧类型繁多 ，改编成败也不能随意归因 ，但如果在网络文学原创内容的发展脉络上审度，得失仍有迹可循 。当网络文学影视转化产业链愈加成熟时，网络文学 的升级迭代也更深入地影响到网改剧 的面貌 。

　　过去一年网文改编剧最亮眼的作品 ，当属《开端》，改编自祈祷君在晋江文学城连载 的同名小说。它把“时间循环”引入到日常生活场景中，采用近年网络文学中流行的“虚拟人生” 的设定方式，将其与故事巧妙结合，从悬念 、解密到拯救 ，整体叙事丝丝入扣，在数据和口碑两方面均获得成功 ，被认为是继《庆余年》后网改剧的又一“开端”。之后播出的改编自缘何故同名小说 的《反转人生》和改编自长洱同名小说 的《天才基本法》亦属同类 。《反转人生》和《天才基本法》都是近年来网络文学领域体量不大但热度颇高的作品 ，前者让男女主互换身体，后者采用平行时空 ，仅设定本身就使改编自带热度 。

　　高概念 ，新设定之外 ，此类网文书写现实 的深度也值得关注，而影视改编较成功 的作品，往往能够保留原著中的现实关怀和思考深度。如果《开端》仅仅 是类似拯救公交车 的“游戏” ，它的精彩必会大打折扣。改编没有回避原著中关注的失独、网暴 、猥亵等社会问题，也保留了“探案”串联起 的各个小人物的故事，由此意义更加丰富 。但《反转人生》把贫富差别 的社会问题简化为一个搞笑的故事，《天才基本法》也忽略了原著对“天才 的单维性”“奥数意义”“改变的主体”等问题的继续追踪 ，于 是 ，两部剧缺少了本可以有的纵深感。

　　从类型而言，网络文学改编剧中成扎堆之势的仍 是现代言情剧，可以说贯穿了整个2022年 ，在网文改编剧类型中占一半以上 。去除言情 的油腻套路 ，还原感情 的生活质感 ，并增加职场线、亲情线 是其中较为成功者给出的启示 。

　　改编自叶斐然同名小说的《才不要和老板谈恋爱》，对原著 的改变可谓大刀阔斧，核心要义就 是“去形衍魂” ，保留着核心理念与线索情节，同时进行了一场更加集中化 、戏剧性 、细节性的出色处理。原著 是一个较为简单的甜宠结构，影视剧在保留原著 的时空逻辑 、男女主的感情线 的基础上 ，自己增添了亲情线、成长线和职业线 ，并且删除了一系列常处在崩人设边缘 的暧昧场景，让情节内容 的现实性更强 ，擦除了无关紧要的赘笔，并去除了女配 的低级心机设定和男配的扁平化标签 。改编自柏林石匠《写给医生的报告》 的《余生 ，请多指教》，亦 是这样一部去油去腻的甜宠剧 。在日常职业和生活中展开剧情，绕开浮夸 ，去除没必要的误会，男二女二 的捉弄也不过分 ，《余生》给甜宠剧适当做减法 ，又加以职场线和亲情线做中和 ，由此不招黑不拉垮 ，甜而不腻 。与此同时，现代言情剧 的职场线受到重视后 ，职场设定开始具体化 ，涉及不同的领域，《才不要》讨论法律条款问题，改编自红九同名小说的《请叫我总监》体现投资理念 ，改编自Twen t i ne网络文学作品《打火机与公主裙》 的《点燃我 ，温暖你》则讲述编程创业 。当然 ，这些职场设定仍然不够专业，剧作对职场 的理解仍停留在内斗的基础上，没能深入探讨各类专业性问题 。

　　网文改编的古偶剧较之前一年成绩有所提高 。同样改编自晋江资深作者九鹭非香 的作品，《与君初相识·恰似故人归》（原著为《驭鲛记》）和《苍兰诀》故事结构皆较为精巧，仙侠设定围绕核心矛盾展开，冲突集中不枝蔓，人设讨喜 ，人物的转变过渡也比较自然 。特别 是两部仙侠的元素都有创新。《驭鲛记》开篇女强男弱，反向人设 是近来网文写作中比较受欢迎 的做法 。《苍兰诀》则运用了“互换身体”具有热度 的设计，在反差人设间制造误会，在既有古偶甜虐设计 的基础上增加了轻松搞笑 的戏剧性 。这两部仙侠剧 的成功固然有九鹭非香IP加持 的因素 ，但小结构与新元素亦是重要原因 。以写“宅斗文”闻名的关心则乱的小说《星汉灿烂，幸甚至哉》被改编为《星汉灿烂·月升沧海》 ，虽然制作精良 ，演员演技也皆可圈可点 ，但显然宅斗剧 的势能正在减少 ，较之此前的《知否知否应是绿肥红瘦》也显逊色。另一部同 是赵露思主演的《且试天下》 ，改编自倾泠月 的同名小说 ， 是大女主题材。男女主双商皆在线，旗鼓相当 ，且有冲突 。该剧改编和制作也在水平线上 ，但以权斗、谋划为主线 的大女主剧重复率亦有些高。

　　过去一年 ，古偶改编剧的“黑马”当属《卿卿日常》 。其原著是晋江作者多木木多 的代表作《清穿日常》，作为网络小说热度并不高，整体构思也较为平淡。但影视剧改动非常大 ，重新嵌套世界观 ，将时间线上的价值观区别做成空间上的地域性问题。这部剧甚至没能设定主要的核心矛盾，虽然说有“女主助攻，男主上位”的设置，但叙事经常偏离该主题 。与其说这是一部权谋剧，不如说是一部概念剧 。设定主打“反套路轻喜剧” ，反复宣扬“姐妹团建 ，男人走开”的概念 ，所以每一位女性人物都被充分地叙述，她们 的理想 、愿景也被足够照顾。全剧几乎不存在女性为难女性的情节 ，而是让“娘子军”与陈规陋习斗争，以“北川改变选聘儿媳为选拔女官”为结局。

　　悬疑剧中属于网络文学改编的只有一部《消失 的孩子》。该剧改编自豆瓣阅读作者贝客邦的《海葵》，最为精彩之处在于叙述 的方式 。这也延续了其原著小说的特质：多人物视点与多重时空的交叠和错落 。虽然改编剧因镜头过于晃动 ，叙事过于细碎被批评，但这仍然可以被视为豆瓣阅读悬疑文改编的一个好 的开始 。豆瓣阅读悬疑文 的异军突起是近年网络文学发展的重要现象，诸多作品 的影视版权相继被出售，可以预想接下来几年悬疑剧将集中出现 ，豆阅 的作品质量也将成为改编质量的基础和保证。

　　过去一年，曾经老牌热门IP作者都有作品被改编上架 。《今生有你》改编自“言情天后”匪我思存 的《爱你 是最好 的时光》，《镜·双城》改编自新武侠代表作家沧月 的同名小说。两部小说都吸粉无数 ，但影视改编 的热度不高 ，这与虐文和武侠 的整体衰落亦有关。《大江大河》和《都挺好》 的作者阿耐亦有两部小说《相逢时节》和《不得往生》被改编为《落花时节》和《风吹半夏》播出 ，其中《风吹半夏》以“钢铁女主”的人设 ，叙述改革开放过程中资本兴起 的功与过，罪与罚 。虽然作品 是2005年的老文，但无论 是人设还 是题材 ，在当下都颇有热度。当纯文学和网络文学诸多作家都在重述改革开放时，《风吹半夏》的播出不仅吹了一股年代复古风 ，也为2022年度的网文改编画上了浓墨重彩 的句号。随后无论是《浮图缘》还 是《墨白》，都未能收获足够 的话题度。

　　网改剧一直紧跟网络文学 的发展潮流 。从最初 的《甄嬛传》《琅琊榜》《花千骨》到《庆余年》《赘婿》《大江大河》等 ，宫斗 、宅斗，权谋、仙侠，或 是现实题材 ，优秀 的网络文学为影视不仅提供了完整成熟 的好故事 ，也助推着影视剧想象力 的前行。2021年 ，以权斗加言情为主线的大女主文式微 ，女频网络文学中开始大量出现职业线 ，古代言情中顺理成章地盛行起“仵作文”。敏锐 的制片方抓住少谈恋爱专心事业的仵作文潮流 ，便有了当年 的小成本爆款剧《御赐小仵作》。2022年较为成功 的小制作爆款剧《开端》《卿卿日常》等亦 是跟上网络文学原创内容创新 的潮流。相较于已然过时的数据 ，或是想当然 的“流行”，抓住原创内容的迭代升级 是制作成功 的网文改编剧 的关键。（李玮，南京师范大学文学院教授）

长篇小说《烟霞里》以个人经历织就时代中国与文化故乡的编年史******

　　《烟霞里》书封　人民文学出版社供图

　　中新网北京1月9日电 (记者应妮)作家魏微全新长篇小说《烟霞里》日前由人民文学出版社推出。这不仅 是作家沉潜十几年推出 的力作，也 是她的转型之作。

　　魏微成名较早，她的《化妆》《大老郑的女人》《一个人的微湖闸》《拐弯 的夏天》《胡文青传》等都是当代文学 的重要作品。2004年魏微获得鲁迅文学奖时刚34岁。2011年，她又获得华语传媒大奖年度小说家奖项 。

　　著名评论家李敬泽曾说过 ：“魏微曾经 是凭茸毛般的敏感去迫近人性 ，但现在 ，她知道，想象人性和辨识个人还要经过浩瀚的人群 ，需要机变百出 、纵横捭阖的理解力 。谁知道呢 ，也许她会由此变成一个更强大、更持久 的作家……”评论家孟繁华称：“魏微 是能够给人期待 的作家。她小说里的日常生活 ，艰难但温暖 ，低微但有尊严 。”

　　继2012年发表了《胡文青传》之后，魏微几乎再无新 的作品面市。直到2022年12月，她 的新作《烟霞里》在人民文学出版社出版 ，用作品回应了读者的期待 。

　　在创作《烟霞里》时 ，魏微大胆采用了极富挑战性的编年体结构方式 。她借由女主人公田庄 的出生到离开，逐年检视和铺写了田庄在1970年到2011年间的生命段落 ：学龄前的烂漫童年 ，小学中学时的叛逆懵懂，大学青涩的恋爱和对大城市 的憧憬想象，工作结婚后平直疲乏 的日子，步入中年 的空虚与挣扎。

　　出生于1970年 的田庄，有着乡镇 、县城和一线城市等三种生活体验 ，她 的经历完美涵盖了当下大多数人 的成长轨迹 。上县城、离开乡土 ；盖房子 ，成为城里人 ；高考冲刺 ，南下广州 ；买房炒股 ，赚外快 ；旧城改造，招商引资；互联网经济、智能手机时代 ；家庭主妇 、女性意识等等。沿着田庄的成长地图 ，无论 是“70后”“80后”还 是“90后”，都能在其中找到共鸣 的一个角落 。《烟霞里》实现了对三代人成长 的编年，小说中藏有每个人 的记忆元年 。

　　事实上，编年体 的写法难度很大 ，人民文学出版社社长臧永清谈到了《烟霞里》作者自设的创作难度 ：“选取最具代表性 的事件需要翻阅大量 的历史资料 ，人物命运与时代变迁融合不好就会变成社会调查报告 ，魏微在创作中成功克服了这些难题。”北京大学中文系副教授丛治辰分享了编年体 的阅读体验 ：“读者会不自觉地将个人在某一年 的经历，拿来跟小说人物这一年 的经历对照起来 ，这 是一个探索和唤醒记忆 的发现过程，非常有趣。《烟霞里》是一个非常丰富 的小说 。”

　　该书用社会变迁与个人生活起伏所交织 的力 ，以1970年为起点 ，平行推起每一年 的生活流变 ，直到2011年女主离开。所不同 的 是 ，《烟霞里》的这段记忆刚刚过去 ，还留有新鲜的味道 。这就使得《烟霞里》获得了十足的当代性，极易与读者产生强烈的共鸣 。

　　面对历史记忆 ，并将它在小说中准确再现，这对善于处理内心情感 的女作家来说 ，是一个很大 的挑战 ，魏微用《烟霞里》跨越了这个挑战。茅盾文学奖获奖作家李洱敏锐指出魏微创作上 的变化：“《烟霞里》对时代脉搏的把握，对个人命运和大时代之间那种细小、直接 的关系的建立 ，下手非常准确、利落 、坚实 。”

　　魏微曾在《烟霞里》的开篇点明创作旨意，写一个人 的出生入死 ，女主田庄 的一生平淡琐碎 ，但哪一个的一生不起波澜？中国作协创研部主任何向阳说 ，“《烟霞里》写的 是日常的 、平常可见 的生活 ，但也仍然有出生入死。”田庄就出生入死在非英雄式 的无事的消磨中 ，作家魏微用尽耐心给读者呈现了她这种难以诉说 的生命体验 。(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）